近 40 套造型跨度古今！江飞燕衣橱第二期：旗袍封神，换衣如同换人生

提起江飞燕，很多观众都感慨这个角色的造型上限实在太高。同一人物，既能穿清代旗装端庄华贵，又能驾驭各式民国旗袍摇曳风情，甚至还有古风道袍、西式洋装来回切换。很多剧的妆造只会在单一时代做文章，而这部剧把服饰的时代跨度直接拉满，这也是江飞燕这个角色最让人印象深刻的一大特点。

第二十一套是墨色立领斜襟短袖旗袍，领口斜襟袖口点缀白色包边，搭配低盘发与简约素簪。整套配色沉静克制，没有花哨印花，依靠面料本身的质感撑住气场。对比同剧印花款旗袍，这套更偏向内敛冷静的风格，简洁的剪裁弱化女性柔媚感，多了几分沉稳干练，适合需要收敛锋芒的场景。

第二十二套青白色宫廷旗装，衣身绣寿字纹与海棠缠枝纹样，前襟悬挂玛瑙平安扣压襟，搭配两把头发型，点翠玛瑙发簪配上珍珠耳环。整套是典型清代大家女子装扮，刺绣排布疏密有度，不会满身堆砌纹样。和后面民国旗袍横向对比，旗装版型线条宽松，不刻意勾勒身体曲线，审美取向完全不一样，尽显旧时闺阁女子的端庄气度。

第二十三套茜色宫廷旗装，领口斜襟处绣莲花缠枝纹样，象牙珠压襟垂坠身前，同样搭配两把头，点翠玛瑙发簪与珍珠耳饰。暖调红棕底色热烈厚重，刺绣集中在肩颈边缘，不会显得臃肿。和二十二套浅青旗装放在一起，一浅一浓，浅色系温婉，茜色这套更有明艳张扬的氛围感，两套发饰配饰体系统一，保证妆造系列感。

第二十四套正红色波浪喇叭袖 V 领长款礼服裙，外覆金色蕾丝，梳立卷烫发，黑色网纱软帽搭配树叶钻石项链马贝珠耳钉。这套是全盘西化的宴会礼服，剪裁大胆。和剧中所有中式服饰形成强烈反差，蕾丝、V 领、大喇叭袖，完全是民国时期上流社交场的风格，华丽张扬，适合登台亮相的高光时刻。

第二十五套豆绿色绸缎织锦暗纹一字襟短袖旗袍，发型可以是低盘发，也可以做波浪披肩卷发。暗纹低调内敛，没有艳丽印花，依靠织锦本身的肌理提升质感。面料自带哑光柔光，对比亮面旗袍，这套气质素雅柔和，日常感更强，属于耐看不抢戏的款式。

第二十六套白色绸缎泡泡袖立领连衣裙，领口胸口袖口布满忍冬花蕾丝花边，网纱蝴蝶结发饰搭配简约钻石耳环。属于民国西式洋装，泡泡袖、蕾丝花边，复刻旧时代舶来女装审美。和二十四套红礼服对比，同为西式裙装，红色热烈夺目，白色这套干净温柔，更偏向仪式感、温婉的格调。

第二十七套天青色立领菱格织锦暗纹短袖旗袍，斜襟点缀蝴蝶盘扣，新中式盘发配上珍珠耳环。菱格暗纹低调含蓄，盘扣作为唯一装饰，设计点集中在斜襟位置。相较于印花旗袍，暗纹面料远看素净，近看细节满满，是民国知识女性很典型的穿搭风格。

第二十八套白底雪青色赭色印花短袖旗袍，领口斜襟镶嵌紫色蕾丝花边，梳推波半披发，佩戴珍珠耳环。水彩晕染风花卉印花，紫调蕾丝做镶边，柔美的半披卷发，整套氛围感浪漫柔美。

第二十九套橘底色雪青色赭色印花短袖旗袍，领口斜襟搭配赭色蕾丝花边，推波半披发配珍珠耳环。官方标注和二十八套属于同一件服装，只是镜头调色产生色差。横向对比两套，底色冷暖发生偏移，也能看出来，同款旗袍，不同光影色调，呈现出来的人物气质会发生巨大改变。

第三十套青白色交领长衫，斜插一支青玉发簪。简约古风汉服形制，面料朴素，没有繁复刺绣，素净淡雅。和后面华丽的红色道袍对比，这套偏向清冷朴素，少了富贵装饰，自带疏离淡泊的气质。

第三十一套红棕色立领斜襟短袖旗袍，领口斜襟用粉色包边点缀，低盘发斜插简约发簪。深沉的酒棕底色，搭配柔和粉色包边撞色，中和深色的压抑。没有多余印花，依靠撞色包边作为设计亮点，复古又沉静。

第三十二套红色对襟广袖道袍，内搭白色交领里衣，衣身前襟绣暗八仙纹样，梳道童发髻，斜插青玉发簪。华丽古风道袍，大面积红金配色，纹样繁复精致。对比三十套素色长衫，一简一繁，同样是道系古风造型，一套素净清冷，一套隆重华贵，两种截然不同的气质。

第三十三套白色大 V 交领泡泡袖包臀长裙，上身装饰白色蕾丝流苏，袖子同样采用蕾丝面料，梳立卷盘发。西式修身礼服，蕾丝流苏层层叠叠，版型贴合身形，浪漫又破碎，很适合戏剧冲突极强的戏份。和二十六套白色洋装对比，同为白色裙装，二十六套端庄温婉，这套更有破碎故事感。

第三十四套白色对襟蜈蚣扣长衫，碧色立领里衣打底，腰间束白色腰带，梳低盘发。属于民国朴素百姓装束，没有任何刺绣珠宝，面料质朴，剪裁简单。和一众华丽旗袍形成鲜明反差，褪去所有精致，回归朴素，用来塑造身份处境落差。

第三十五套白色立领斜襟短袖旗袍，衣身晕染蓝色花卉印花，领口袖口斜襟镶花边包边，披肩发搭配马贝珠耳环。水墨晕染感印花，配色清浅如水，花边精致克制，没有过度堆砌装饰，整体清新灵动。

第三十六套碧色立领斜襟花草织锦暗纹短袖旗袍，领口袖口斜襟搭配蕾丝花片，斜襟处花卉盘扣，梳低盘发。织锦自带光泽，蕾丝与布艺盘扣互相呼应，细节丰富但不杂乱，色调温润雅致。

第三十七套月白色立领斜襟波浪喇叭袖旗袍，衣身分布白色烧花纹路，领口前襟点缀蕾丝，披肩长发。喇叭袖是这套最大特色，弱化旗袍的紧身感，多了几分飘逸灵动，烧花工艺花纹若隐若现，朦胧高级。

第三十八套靛蓝色立领斜襟短袖旗袍，衣身织入牡丹花暗纹，梳新中式半披发。深蓝色调沉稳内敛，暗纹牡丹含蓄，不张扬，适合沉静内敛的状态，低调耐看。

第三十九套酒红色立领削肩袖旗袍，领口袖口点缀红色水钻，低盘发搭配银质不规则耳环。削肩剪裁很有设计感，水钻闪闪发亮，红调浓烈，华丽又带着几分冷艳，是整套衣橱里极具攻击性美感的一套旗袍。

纵观江飞燕这一期十几套造型，从清代旗装、古风道袍，到数十款不同风格民国旗袍，再到西式洋装礼服，跨时代的服饰全部收纳在同一个角色身上。

现在很多影视剧妆造，很容易陷入两个极端：要么一味堆砌珠宝刺绣，把所有华丽元素堆在身上；要么全部套用模板，不同角色服装换个颜色就交差。而江飞燕的衣橱给了我们不一样的参考，同是旗袍，可以做印花、暗纹、烧花；同为古风，可以素衣也可以华服；中西服饰穿插使用，面料、剪裁、配色的细微改动，就能塑造出完全不一样的氛围感。

服饰从来不止是好看的外衣，布料纹样之间，藏着时代审美，也藏着角色的万千面貌。一套衣服，就是一种人生切片，这也是古装民国剧妆造，最值得我们细细品味的地方。

《我不是大师》江飞燕衣橱①：20 套民国造型封神！旗袍袄衫各有讲究，美得不重样