福建
本周佳片——
《劫战风云》
Inside Man (2006)
导演：斯派克·李
编剧：罗赛·格维茨
主演:丹泽尔·华盛顿 / 克里夫·欧文 / 朱迪·福斯特 / 克里斯托弗·普卢默 / 威廉·达福 /
类型：剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪
《劫战风云》
《盗火线》里街头枪火撕裂城市天空，《热天午后》在银行内上演失控的对峙，《城中大盗》把小镇劫匪的宿命感写得淋漓尽致。
长久以来，大段冲突、激烈博弈，枪战、对峙、高能反转几乎成为犯罪片的标配。提起银行劫案，我们的第一印象，也是轰鸣的枪声。
单看中文译名《劫战风云》，很容易先入为主，以为这又是一部充斥着枪战爆破的常规劫匪片。但《劫战风云》偏要反其道而行。
电影讲述了一伙劫匪在全纽约警方的重重包围之下，完成了一桩近乎完美的高智商犯罪。这究竟是怎么一回事，让我们跟随着本周佳片一起解开谜题！
密闭空间内
藏在细节里的叙事圈套
曼哈顿闹市区，四名扮成油漆工的男人平静地走进一家信托银行，迅速控制网点，五十多名顾客和员工沦为人质。银行内外剑拔弩张，危机一触即发。
电影《劫战风云》剧照
心思缜密的匪首道尔顿沉着克制，刻意避免伤害人质，也不急于洗劫金库。警探弗雷泽则带队封锁街区，谈判拉锯战就此展开，各方势力互相牵制，局面逐渐变得扑朔迷离。
电影《劫战风云》剧照
故事主线中间，不断穿插劫案结束后的人质访谈片段。初次观看时，我们很自然会以为这是案件收尾后的取证口供，直到故事临近终点才恍然大悟，这些采访本身就是劫匪布下的圈套。
电影《劫战风云》剧照
所有人质被迫换上同款工装、套上头套，劫匪混进人质队伍。警方瞬间失去辨别目标的依据，分不清谁是受害者、谁是施害者，一切取证全都陷入瘫痪。
电影《劫战风云》剧照
这场对峙最核心的命题，就是密闭空间内的身份辨认困局，在同一个封闭容器里，加害者混在受害者之中，所有人外表趋同，警察与观众一同陷入 “谁是罪犯” 的猜谜游戏。
电影《劫战风云》剧照
这一密闭空间中寻找罪犯的烧脑谜题，很容易让人联想到《东方快车谋杀案》这部经典的电影。
阿加莎的经典故事里，一辆被大雪围困的列车就是一座移动密室，所有人都有嫌疑，证词彼此交织。观众一开始跟着侦探的视角，默认凶手只是单独一人，随着层层盘问才发现，全车旅客早已串通，共同完成复仇。
电影《东方快车谋杀案》剧照
《致命ID》也是密室寻凶题材的经典作品。暴雨封路，通讯中断，荒野汽车旅馆彻底与世隔绝，天然形成一座物理密室。十名互不相识的旅客被迫聚集在此，接连有人遇害，凶手就藏在这群幸存者当中。观众和剧中角色一样，只能依靠现场痕迹、人物言行不断猜测谁是真凶。
电影《致命ID》剧照
和《劫战风云》相同，这些电影故事的核心矛盾都是从一群看似无辜的人当中识别恶魔。
电影《劫战风云》剧照
整个对峙过程还体现了博弈论里的欺骗博弈（Deception Game）。博弈双方不再是武力对抗，而是信息攻防。劫匪作为信息优势方，刻意选择性释放信息、制造虚假线索，主动操纵对手的信念，警方则需要不断根据新信息更新判断，修正自己的假设。双方都在预判对方如何预判自己。
电影《劫战风云》剧照
放到《劫战风云》中，道尔顿的整套布局，正是对这套心理机制的极致运用。影片借这场人群寻凶的心理游戏，最终完成更深一层的表达——善恶没有固定的外在模样，仅凭表象，我们很难分清谁是加害者，谁又是受害者。
劫案片谱系
警匪类型题材表达
电影《劫战风云》剧照
银行劫案，是警匪类型片里一条绵延数十年的经典类型题材。长久以来，创作者对劫案的处理方式各不相同——
电影《盗火线》剧照
迈克尔・曼的《盗火线》，团伙的抢劫计划干脆利落，警匪之间的对峙不回避残酷的枪战，把犯罪行动本身的冰冷和残酷极致展现。这类作品追求还原抢劫行动与警匪对抗的真实质感，重心放在行动流程与战术交锋上。
电影《极盗车神》剧照
《极盗车神》把抢劫逃亡包装成一场浪漫又癫狂的视听游戏。《速度与激情5》则走向奇观化，拖着金库在街头狂飙，主打大场面视觉冲击，劫案变成一场娱乐化的冒险。
电影《谈判专家》剧照
以心理谈判为主线的警匪叙事，是华语港片非常擅长的赛道，《谈判专家》便是典型，故事重点聚焦在揣摩歹徒心理上，在言语上拉扯博弈。《暗战》同样属于这一支，警匪之间是一场智力与心理的漫长对局。
电影《劫战风云》剧照
梳理完这几条分支，回头再看《劫战风云》，就会发现它与传统劫案目的不同。这部电影中抢劫不再为钱，而是借这场事件，揭露被掩埋的原罪。
时至今日，高智商犯罪故事层出不穷，大家爱看解谜、爱找伏笔，看完还要复盘烧脑的剧情细节，那这些高智商罪犯究竟是如何金蝉脱壳的呢？
一起走进本周佳片——《劫战风云》！
CCTV-6电影频道
10月18日
15:35 周日版
续集的挑战——《佳片有约》系列电影大质检
来源：佳片有约
编辑：刘海豹 纪天媛
编审：公爽
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