唐朝最“好色”的画家：专画美女，让皇帝看呆，如今价值连城

朋友们，今天咱们聊一个唐朝的“老色批”——哦不，是“老艺术家”。

这人一辈子没画过几座山、几条河，也不爱画神仙妖怪，他就干一件事：画美女。

而且他画的美女，不是那种瘦成竹竿的网红脸，是圆润、丰满、雍容华贵的“大唐富贵花”。搁现在，那就是唐代版“时尚芭莎”御用摄影师。

他叫张萱。

你可能没听过他的名字，但你一定见过他的画——或者至少见过他的画被后人疯狂临摹、印在邮票上、挂在博物馆里当镇馆之宝。

《虢国夫人游春图》《捣练图》，这两幅画，就是他的代表作。前者画的是杨贵妃的三姐虢国夫人出门春游，后者画的是宫廷妇女捣丝织布。听起来挺正经对吧？但你仔细看，满屏都是大唐美女的“穿搭教程”和“生活vlog”。

张萱是谁？——大唐画坛的“非主流”

张萱，生卒年不详，大概活在唐玄宗开元、天宝年间。这时间段你熟啊——正是大唐最鼎盛、最繁华、最会玩的时候。

他老家是京兆，也就是今天的西安。搁现在，那就是土生土长的“长安土著”。

他的职业头衔是：宫廷画师。具体点说，是开元馆画直。这官不大，但位置很关键——天天在皇帝眼皮子底下干活，给皇家画画。

你想想，唐玄宗那时候，宫里什么最多？美女最多。杨贵妃、虢国夫人、韩国夫人、秦国夫人……再加上后宫佳丽三千，张萱每天睁眼闭眼全是美人。

换别人可能把持不住，但张萱不一样——他拿起画笔，把她们全画下来了。

## 他画了什么？——大唐美女的“生活图鉴”

张萱的画，题材特别集中，基本就两类：

第一类：宫廷贵妇的奢华日常。

代表作就是《虢国夫人游春图》。这幅画现在存世的是宋徽宗时期的摹本，原件早就没了。但就算是摹本，也能看出张萱的功力。

画里画的是虢国夫人带着一帮随从出门春游。你数数，一共八匹马、九个人。前面三个是男装打扮的侍女，后面跟着保姆抱着小公主，最后才是虢国夫人本人。

注意啊，虢国夫人是杨贵妃的三姐，当时权势滔天，出门排场极大。张萱把她画得雍容华贵、神态自若，连马都画得膘肥体壮、步伐优雅。

这哪是春游图啊？这分明是大唐顶流贵妇的“街拍大片”。

第二类：宫廷妇女的劳动场景。

代表作是《捣练图》。这幅画更绝，画的是十二个宫廷妇女在捣丝、织布、熨烫。听起来很无聊对吧？但张萱硬是把劳动画成了“大唐女子图鉴”。

你看画里：有人抡着木杵捣丝，有人坐着缝纫，有人拉着白练熨烫，还有个小女孩在底下钻来钻去。每个人的动作、表情、姿态都不一样，活脱脱一部唐代宫廷生活纪录片。

而且你注意看她们的衣服——窄袖短襦、披帛、长裙，颜色鲜艳，花纹精致。搁现在，那就是唐代时装周现场。

## 张萱的“独门绝技”——画胖美人

张萱画美女，有个特点：不画瘦的，专画胖的。

你可能会问：唐朝不是以胖为美吗？对，但张萱是把这个“胖”画出了高级感。

他笔下的女性，脸圆、体丰、肤白、雍容，但不是那种臃肿的胖，而是健康、富态、有气场。你看《虢国夫人游春图》里的贵妇，骑在马上腰杆笔直，神态从容，那种自信和松弛感，瘦子根本演不出来。

更绝的是，张萱特别会画“互动”。他画里的美女不是木头人，她们在聊天、在嬉笑、在逗孩子、在干活。你看《捣练图》里那个小女孩，弯腰从白练底下钻过去，旁边的大人低头看她，那种生活气息扑面而来。

这就是张萱的厉害之处——他画的不是“美女标本”，是活生生的人。

## 他为什么这么火？——因为他是“唐代时尚博主”

张萱的画，在当时就火了。火到什么程度？

据记载，他的作品在唐代就被大量临摹、复制，流传到民间。到了宋代，宋徽宗更是他的“铁杆粉丝”，专门组织宫廷画师临摹他的作品，收入《宣和画谱》。

你想想，一个画师，能让皇帝亲自下令临摹他的画，这地位得多高？

而且张萱的画还有个特点：纪实性。他画的是当时真实存在的贵妇、真实的宫廷生活。后人想了解唐代贵族怎么穿衣、怎么出行、怎么化妆，都得看他的画。

所以说，张萱不仅是画家，他还是唐代时尚博主、生活方式KOL、宫廷纪录片导演。

如果没有他，我们根本不知道唐朝美女有多“能打”

说实话，如果没有张萱，我们对唐代美女的想象可能还停留在“胖”这个字上。

但看了他的画，你才知道：唐代美女的“胖”，是丰腴、是健康、是自信、是气场。她们穿最鲜艳的衣服，化最精致的妆，骑最骏的马，过最潇洒的生活。

张萱用一支笔，把大唐的盛世美颜定格在了纸上。一千多年后，我们依然能透过他的画，看到那个开放、包容、繁华的时代。

这才是真正的“顶流画师”——不画山水，不画神仙，只画人间最美的风景。

朋友们，看完张萱的故事，你是不是也想去博物馆看看他的画？或者，你觉得唐代美女的“胖”放到今天，还能不能算美？

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