上海
金秋十月，上海乐迷一年一度最为期待的时节如约而至。10月19日至20日图甘·索契耶夫率维也纳爱乐乐团第八次登台上海东方艺术中心，带来两场音乐会：首晚演出贝多芬《第四钢琴协奏曲》和勃拉姆斯《第二交响曲》，第二晚上演莫扎特《第四十交响曲》与柴科夫斯基《第四交响曲》。这也是今年上海国际艺术节的重要项目。
金色的“维也纳之声”是维也纳爱乐最为乐迷所津津乐道的独特印记，要达成这样和谐而富有张力的音色，非多年练习不能达成。乐团主席丹尼尔·弗洛绍尔介绍，乐手有着严苛的选拔传统里——必须先考入维也纳国家歌剧院乐团，在歌剧院日常演出中磨砺至少三年，学会在乐池里倾听、配合，才有资格申请加入维也纳爱乐乐团。这种从歌剧院土壤中生长出来的合奏本能，或许正是“维也纳之声”始终浑然一体的根源所在。而独特的乐器选择，更是强化了这一特点，乐团经理迈克尔·布拉德勒透露，乐团之所以拥有不可复制的音色，除了深厚的奥地利文化传统浸润，也与其使用的特殊乐器密切相关：“我们有很多和其他乐团不一样的乐器，比如维也纳双簧管、维也纳圆号，定音鼓使用羊皮鼓皮，而不是全球通用的塑料鼓皮。”
首度与索契耶夫在沪同台，谈及贝多芬《第四钢琴协奏曲》郎朗颇有敬畏“二度创作，必须守住分寸，改动过度，我怕贝多芬半夜来找我。”他形容这部作品是贝多芬从古典主义走向浪漫主义的过渡桥梁，自带一种“神秘之声”，“写这部作品的时候贝多芬已经基本失聪，乐曲全部来自他内心的声音。整首曲子非常细腻，演奏火候很难拿捏。”在古典乐坛，郎朗与维也纳爱乐乐团二十余年双向奔赴成就了一段佳话，两者缘分始于2005年维也纳美泉宫音乐会，此后携手登上全球各大音乐殿堂，累计合作演出逾70场。郎朗坦言：“如果一定要选，维也纳爱乐乐团肯定是我的最爱。”
特别值得一提的是，此次执棒维也纳爱乐乐团的索契耶夫已官宣执掌2027年维也纳新年音乐会，此次上海之行也是他官宣后首度携手维也纳爱乐登陆申城，乐迷得以提前感受“新年音乐会级”的现场。
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