于新民 ——泼墨扬国粹，妙笔颂神州

于新民，男，又名渔翁，海边渔翁。1955年5月出生，山东省无棣县人，中共党员，政工师，曾为两届县党代会代表。退休前为山东荣昌育种有限公司工会主席。现为无棣县书法家协会会员，淄博市聊斋文化艺术学会会员，淄博市普照寺书画院会员，淄博市硬笔书法协会会员，淄博市老年书画学会老干部书画研究会会员，山东省老年书法学会老干部书画研究会会员，中国通俗文艺研究会榜书艺术委员会会员，临淄榜书创作研究院理事，中国老年书画研究会会员。无棣县诗词学会会员，滨州市诗词学会会员，淄博市聊斋诗社会员，淄川区诗词学会会员，淄博市诗词学会会员，中华诗词学会会员。

渔翁认为，书法作为一种特殊的艺术形式，必须不断创新，以其独特的唯美的面貌服务于日新月异不断前进的社会发展大局。他信奉“艺术源于生活，艺术服务于生活”，认为写字应善于观察思考、提炼升华，写字需师古不泥，善于创新，要写出自己的风格，关键是要让阅读者看了赏心悦目，产生美感。他集各家之长，深入研修，力求在张迁的拙与曹全的纤之间寻找新点，写出了自己别创一格独具特色的藤隶风格，深受大家喜爱。渔翁的书法艺术特点，突出表现在与社会现实紧密结合，而不是脱节。因此，他的件件书法作品深受广大群众好评，诗词作品也颇受好评。其诗书作品除网上广泛发表外，还多次刊登于国家级刊物和省市县宣传平台。他非常注重守正创新，从平凡的生活中挖掘素材，并获得创作灵感。长期以来，不断参与全国性的书法与诗词赛事。在长期的学习实践中书写创作水平不断提高，曾获各等级奖项若干，作品入编多部典籍，近年来，不断参加各级诗赛与书法展，部分作品并被展赛机构收藏。渔翁坦言，写字写诗这件事，没有最好，只有更好，自己永远在学习的路上。

笔墨寄怀，质厚流光

——于新民先生书法艺术刍评

书法，是根植于中华文脉深处的独特艺术，它以汉字为载体，借笔墨的枯湿浓淡、线条的欹正开合，承载书写者的学养、胸襟与精神追求。于新民先生的书法作品，扎根传统沃土，融碑意与帖韵于一体，在朴厚雄健的基调之中，兼具灵动洒脱的情致，自成鲜明的艺术面貌。品读其笔墨，能清晰感受到他对书法古法长久、沉潜的研习，也能看见创作者在时代语境下，守正而不泥古的艺术思考。

于新民先生书法最突出的特质，在于线条力量感的塑造。线条是书法的骨架，是书法生命力的来源。观其字，笔入纸沉稳扎实，不飘、不滑、不浮，运笔之时，提按顿挫清晰分明，中锋行笔为根基，侧锋取势为辅佐，刚柔相济，收放有度。粗重处如磐石卧地，沉凝厚重，力量内敛而不张扬；细劲处似劲草迎风，韧劲充盈，虽细而不弱，筋脉贯通。他善用金质般饱满厚重的笔墨质感，笔画起收交代清楚，转折之处或方折峻利，棱角分明，汲取北碑雄强质朴的风骨；或圆转流润，含蓄蕴藉，承袭晋唐帖学温润雅致的意趣。很多书写者容易陷入两个极端：或一味求雄而粗率蛮横，笔墨粗糙，缺少书卷气；或一味求秀而纤弱靡软，筋骨缺失，缺少支撑力。于新民很好地平衡了雄与秀、刚与柔的矛盾，骨力支撑起字形的框架，气韵充盈笔墨之间，刚而不霸，秀而不媚，这是长期临池锤炼笔法、深谙用笔道理才能达到的境界。

在结字布局上，他深谙汉字造型的变化之理。汉字书法之妙，在于于规整之中求变化，于平衡之中求生机。于新民的结体，不拘泥于刻板的匀整对称，在稳妥平正的大框架之内，大胆做疏密、欹正、大小的调节。字形排布，有的开张舒展，向外拓张，气象阔大；有的敛聚收紧，向内凝蓄，含藏余味。字内空间的布白极具巧思，密处不透风，疏处可走马，虚实相生，让每一个字都拥有独立的呼吸感。单字如此，通篇章法更见匠心。整幅作品气息连贯，字与字、行与行之间顾盼呼应，笔势上下承接，气韵一脉贯通。虽字字独立，却笔意相连，没有割裂散乱之感。他的章法不刻意追求猎奇式的夸张排布，不以怪异造型博人眼球，遵循传统书法自然生发的节奏，从容舒缓，落落大方。这种章法格调，背后是平和笃定的心境，不激不厉，风规自远，是传统文人书法推崇的审美境界。

笔墨的背后，是学养与情怀的注入，这也是于新民书法动人之处。书法从来不是单纯的技法游戏，技为表，道为里，笔墨是心性与认知的外化。从他的作品之中，能够体会到书写者深厚的人文积淀。他的书写，不是机械式的临摹复刻古人，而是在吃透古法之后，把自己的理解、感悟融入笔墨。古法是根基，他深耕碑帖，对历代经典书法的笔法、结构、气韵反复揣摩，吸收传统书法的审美内核；但他又不被古法束缚，不做古人的“复制者”，而是以自我性情去化合古法，形成属于自己的书写语言。笔墨之间饱含真挚的情感寄托，每一幅作品都有明确的精神指向，笔墨不再只是符号，而成为抒怀寄意的媒介，将家国情怀、人文感念，含蓄蕴藉地融入线条流转之中。也正因如此，他的作品不止好看，更耐得住反复品读，初看雄厚大气，夺人眼目；再品，可读出笔墨细节里的细腻、克制与深情，越品越有余味。

当然，艺术永远没有止境，书法修行本是一场终生不辍的漫漫长路。若从更高的艺术维度审视，于新民先生的书法，仍有着继续精进的空间。比如在节奏层次的丰富性上，笔墨虚实对比、快慢节奏的变化，仍可以进一步拓展；在个人风格的辨识度上，也可在长期的沉淀之中，进一步提炼纯化笔墨语言，让个人面貌更加凝练、独特。但瑕不掩瑜，这些是所有书法家持续求索过程中的常态，丝毫不影响其作品当下的艺术价值。

于新民先生的书法既厚重沉实又不失流动舒展，如同山野老藤沿石攀援，看似柔韧缠绕，内里充盈坚韧筋力，秀雅外观中包藏苍劲骨力。不同于传统隶书常有的板滞匀整，他书写时自然融入行草笔意，上下笔画笔势承接连贯，线条走向多了几分率真洒脱，线质层次更为浑凝饱满。这种笔意介入打破了隶书端刻板滞的刻板感，赋予作品更强的现场书写性与情感表达力：笔墨不再是复制碑刻形态的静态描摹，而是书家当下情绪、气息与功力的动态呈现。

细品其作，浓浓书卷气贯穿始终。点画多外拓取势，圆转多姿，轻重提按到位，转折处时有绞转发力，线条格外沉着；看似一笔掠过，实则笔锋深入纸面，杀纸有力，笔力内含，正是古人所称“筋胜之书”的境界。整体作品大气厚重，章法严谨，笔力遒劲，墨法充盈，起笔落笔写透风骨，既承古人经典精髓气韵，又具当代文人书法的时代神采。其书耐看耐品，神韵浩然，有气度、有内涵，初觉端方美观，细品可见线条细节中的克制、厚度与余味，传统书法讲求的意境、韵味、情趣与人文情性，皆在笔墨间自然抒发。

于新民先生的书法之路，是坚守与创新并存、传承与发展共进的道路。他数十年临池不辍，以笔墨接续中华书法文脉，以革新呼应当代审美；集众家之长，在《张迁》拙厚与《曹全》秀逸之间寻得平衡新境，以藤为韵、以隶为骨，创出独树一帜的“藤隶”面貌，让古老隶书艺术在当代语境中焕发新的生机。他的每幅作品都是传统与当下的呼应、文化积淀与个人情怀的交融；每次创作都是对艺术的敬畏、对传统的承接与对自我风格的持续打磨。

在浮躁风气时常干扰书法创作的当下，这份沉心临池、扎根传统又面向生活的坚守，本身就具有超出作品本身的示范意义。于先生的实践印证了当代隶书发展的可行路径：先立筋骨，再养气韵，终以文心与生活积淀成就笔墨面貌。其“藤隶”既保留汉隶古雅骨力，又注入当代人洒脱情致，为当代隶书创作提供了可资参照的样本，也让人看到：古老书法在传承中创新、在生活中扎根，自能长久焕发出温润厚重的光彩。

（文/田野）

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