四川
练声似织布，歌唱似裁衣，行腔咬字似剪刀。这三句比喻，放在流行演唱的语境里，非但不显陈旧，反而格外贴切。流行音乐看似自由随性，仿佛张口即来，实则越是看似无拘的唱法，越需要这三重功夫的暗中支撑。织布是基础，裁衣是审美，剪刀是分寸——缺了哪一样，歌声都立不住。
首先说说练声似织布，声音技术训练在流行演唱中常被轻视，却恰恰是最不能省的一道工序。流行歌手不必像美声、民族歌者那样每日练声要达到几个小时，但气息的稳定、声带的闭合、共鸣的调节，同样需要日复一日的“织”。林俊杰出道二十余年，至今仍坚持每日开嗓练声，从气泡音到半声训练，一丝不苟。正因如此，他才能在《不为谁而作的歌》中连续跨越两个八度而音色不散、气息不塌。反观许多颇有天赋的业余歌手，凭一副好嗓子一夜成名，却因练声根基不牢，不过两三年便声带受损、高音失稳。织布的道理很朴素：经线纬线，一梭一梭地走，偷不得懒。流行演唱的“布”，织的是气息与声带的和解，是音区自然延展的那份从容。
歌唱似裁衣，在流行演唱中体现为对作品风格的精准判断。同一副嗓子，唱民谣要贴近耳语；唱摇滚要增加撕裂感；唱R&B则要玩转转音与律动，如裁缝手中的软尺，随体赋形。李宗盛唱《山丘》，声音粗粝、近乎说话，那是量了“沧桑”这件衣的体；而周深唱《大鱼》，气声空灵、如泣如诉，又是量了“仙气”这件衣的体。若让李宗盛去唱《大鱼》，或让周深去吼《山丘》，便是裁错了衣。流行演唱最忌“一招鲜吃遍天”，好裁缝懂得什么料子做什么衣裳，好歌手也懂得什么歌曲用什么声音去“裁”。
行腔咬字似剪刀，在流行演唱中尤为精微。流行歌曲讲究“口语感”，但口语不等于含糊其词。李荣浩唱《年少有为》，那句“假如我年少有为不自卑”，每个字的字头轻轻一咬便放，如剪刀裁过绸缎，利落却不留硬痕；而毛不易唱《消愁》，字字落实而又似剪刀裁过粗布，钝钝地压出纹路。两种剪法各有其妙，关键在于与歌曲气质相合。更见功力的是“断句”——何处该连、何处该断、何处留气口，剪刀的锋刃全在分寸之间。王菲唱《红豆》，一句“还没好好地感受”中，“好好”二字轻轻一带，气声与实声交界处如剪刀过水，了无痕迹，这正是行腔咬字的化境。
织布、裁衣、剪刀，在流行演唱中缺一不可。练声织的是底气，裁衣裁的是审美，剪刀剪的是语感。三者兼备，方能在三、四分钟的歌曲里唱出让人单曲循环的魔力。流行演唱看似门槛低，实则门道深——织得密、裁得准、剪得巧，歌声才能真正“立”得起来。（文/赵迎）
文章出自赵迎微信公众号
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