在光影中铭记伟大长征精神

（来源：河北日报）

转自：河北日报

在光影中铭记伟大长征精神

——长征题材影视作品创作探析

□胡祥

长征是彪炳史册、震撼世界的壮丽史诗，是中国共产党领导的红军将士用生命和鲜血谱写的英雄篇章。长征题材一直是影视创作取之不竭的宝贵资源。一代代创作者以影像回望峥嵘岁月、重返历史现场，持续向历史深处掘进、向艺术高地攀登，让伟大长征精神在光影之中不断焕发新的时代光彩。

长征题材影视创作的历史脉络

回望长征题材影视剧的发展脉络，大致可分为肇始期、活跃期、转型期和多元创新期四个阶段。不同阶段的创作生态、美学追求与传播方式各有侧重，共同铺就了一条不断向历史深处、艺术高处延伸的影像长征路。

新中国成立至20世纪60年代，是长征题材影视创作的肇始期。这一阶段的作品叙事常选取局部战斗场景，以路线图式的结构铺展长征历程，走以小见大的创作路径。1959年，八一电影制片厂将话剧《万水千山》改编后搬上银幕，推出新中国第一部长征题材彩色影片。影片循着红军一个前卫营的行军轨迹再现长征壮举，场面恢宏真切，为长征题材故事片确立了悲壮史诗的基调。1961年上映的《突破乌江》，以黑白影像还原红军突破乌江天险的战斗，刻画敌军紧逼之下惊心动魄的渡江之战；1963年上映的电影《金沙江畔》，讲述1936年红军长征途经金沙江畔藏族地区的历史事件。两部影片分别从战斗叙事、民族叙事两个维度，拓展丰富了长征题材的表达空间。

改革开放后至20世纪80年代末，伴随着思想解放与电影革新浪潮，长征影像突破以往单一的线性战争叙事，开启表达路径的多元探索，也迎来纪实美学的自觉求索。1983年，八一电影制片厂摄制的《四渡赤水》再现了1935年遵义会议后，毛泽东等领导人指挥三万红军突围转战的历程。影片开拓重大军事历史题材电影的创作模式，立体塑造以毛泽东为代表的老一辈革命家群像。与此同时，一批以往少见的叙事视角进入长征题材创作视野。1984年上映的《祁连山的回声》《姐姐》，1987年上映的《马蹄声碎》等影片，以女性为主人公，正面表现红军女战士的战斗经历，在敌我力量悬殊、自然环境严酷的绝境之中，呈现女性的温情与坚韧。这一阶段创作最鲜明的转向，是跳出单纯的战斗叙事，着力探索历史的复杂性、人物丰富的内心世界，深耕纪实美学的表达空间。

20世纪90年代至21世纪初，是长征题材影视创作的转型期。1996年，为纪念红军长征胜利60周年，广西电影制片厂推出影片《长征》。作品开篇即以湘江战役的惨烈场面，呈现红军面临的严峻形势。影片不回避长征途中党内的路线分歧与思想交锋，以富有说服力的叙事，再现我们党重新确立正确军事领导的历史进程。同年上映的《彝海结盟》围绕刘伯承与彝族头人小叶丹歃血结盟的往事，深入开掘民族团结的厚重内涵。2006年播出的电视剧《雄关漫道》，讲述了红二、红六军团（后编为红二方面军）在任弼时、贺龙等领导下，历经艰难险阻与敌人周旋的革命征程。同年上映的电影《我的长征》借老红军王瑞回望往事的视角，以小红军的命运为主线，实现从集体记忆向个体生命记忆的艺术突破。这一时期的长征题材影像，历史叙事转向更富温度的人格化表达，对历史纵深的挖掘、时代精神内涵的呈现，都得到显著加强。

新世纪以来，长征题材影视创作进入多元创新与年轻化表达阶段。数字技术与媒介融合重塑影像生态，创作趋向视角微观化、类型多元化、传播矩阵化。2014年播出的电视剧《十送红军》，穿插讲述了十个普通红军战士的故事，透过一个个平凡战士的视角，呈现瑞金出征、湘江战役、遵义会议、四渡赤水、飞夺泸定桥、吴起镇会师等重大历史事件背后鲜为人知的生命细节。2017年上映的电影《血战湘江》以湘江之战为背景，讲述红三十四师官兵付出巨大牺牲，奋力掩护党中央渡过湘江，成功突破封锁的悲壮故事。该片的快节奏剪辑，契合了当代青年的审美需求。2019年播出的电视剧《伟大的转折》，讲述了中央红军长征期间，在贵州冲破艰难险阻，取得重大胜利、实现伟大转折的战斗历程和传奇故事。该剧在忠实还原历史的同时，以细腻的剧集叙事完成对长征转折关头的深度开掘。

历史叙事纵深开掘，人物群像立体塑造

以往的长征题材影视作品，大多聚焦湘江战役、遵义会议、四渡赤水等标志性事件。近年来，相关创作全景铺展、单点深挖、盲区补白并举，让观众看到更完整、更真实的长征。

热播电视剧《伟大的长征》，把长征由“一条线”拓展为“一张网”，以中央红军征途为主线，同步铺展红二、红四方面军以及红二十五军的长征路线，同时纳入北上抗日先遣队、南方游击队、陕北红军等多条叙事线索。电视剧《征途》讲述了1935年6月，红一、红四方面军在懋功胜利会师后，革命先辈历尽艰辛，为中国革命走向光明呕心沥血的奋斗历程。电视剧《长征大会师》开创性地以红军长征过程中的几次会师为主线，全景式再现各路红军从合到分、从分到合，艰难北上，最后取得伟大胜利的壮阔历程。电影《四渡》讲述红军依托川黔滇交界复杂地形，四次机动横渡赤水河，凭借灵活多变的运动战，彻底突破敌军包围圈的故事，并补充了老版电影缺失的苟坝会议内容。这些影视作品共同织就更为完整的长征叙事之网。

长征这部恢宏史诗，是由掌舵领航的革命领袖、浴血冲锋的红军战士、守望相助的各族群众共同写就的。近年来长征题材影视作品打破单一领袖叙事模式，还原人物丰富真实的精神情态，搭建起层次多元的人物群像谱系。

电视剧《伟大的长征》中，毛泽东与博古共处空间狭小的防空洞，沉默中暗藏路线分歧的沉重张力，细腻再现立足中国革命实际的实践思考与教条主义之间激烈的思想交锋。电影《四渡》中，演员刘烨为贴近四渡赤水时期毛泽东的清瘦样貌，减重近9公斤，还原长征危难关头毛泽东的真实状态。这样的艺术处理，让领袖形象更有说服力。观众看到的不是先知先觉、注定胜利的伟人，而是身陷绝境仍坚守正确主张、在争议与重压之下笃定求索的先行者。

此外，电视剧《征途》着力塑造民族交融图景下的人物群像。《十送红军》《长征大会师》《红星照耀中国》等作品，也分别以普通战士、家庭成员、外国记者为视角，丰富了长征的人物画廊。

史诗叙事的艺术熔铸

在艺术表达层面，近年来长征题材影视作品普遍采用多线叙事，以现实主义为根基、革命浪漫主义为羽翼，实现史与诗的交融，更加契合当代青年的审美取向。

双线交织的叙事结构，让历史表达兼具战略高度与人间温度。电视剧《伟大的长征》中，一方面铺展毛泽东、周恩来、朱德等领导人与博古、李德之间的路线分歧、思想交锋；另一方面，镜头转向普通战士的行军与战斗日常。红军的每一次战略抉择，都在基层战士的行动细节中得到呼应，两条线索并行推进、彼此印证，共同构筑起恢宏厚重的长征史诗格局。

电视剧《征途》同样运用双线对照的叙事手法，一条线聚焦红一、红四方面军的战略决策，刻画革命领袖运筹帷幄、力挽狂澜的胸襟智慧；另一条线锁定红军侦察营筹粮队的微观叙事，书写个体在历史洪流中的抉择、奋斗与牺牲。两条线索不断切换，让宏大的历史叙事既有战略格局，又有可触可感的生活温度。创作者借助富有巧思的镜头语言，将历史层面的宏大叙事转化为直观可感的生动故事，塑造出血肉丰满的人物形象。

实景拍摄，则让历史之“真”转化为观众能够切身共情的生命体验。《征途》坚持高原实景摄制，主创人员置身旷野，以亲身体验还原雪山草地的严酷环境。电影《勇士》剧组重走长征路，奔赴雪山、密林、大渡河沿岸等多地取景。这种以身临其境的实地体验完成历史复现的创作路径，让真实不再止步于史料考据层面的准确，而成为能够直击人心、可感可知的审美体验。

回望长征，是认清我们从何处来；书写长征，是守护代代相传的精神火种。这些作品持续挖掘长征史中尚待充分开掘的叙事维度，塑造领袖、红军战士与各族群众共生共振的精神群像，探索多线交织、史诗相融的艺术路径，以此感召今人，走好属于我们这一代人的长征路。

（作者系北京市文联签约青年评论家）