北京
十张人像，拍摄者没挪过机位，就在门口那两米里来回。换个角度说，是把换地方的时间拿去等光了。
站着的，扶门框的，靠着帘子的，全在酒店房间通往阳台的门口。门里是暗的，沙发和台灯。门外是亮的。
白裙子，黑色金属门框，十张就这两样东西。
第一张，她正对镜头，一只手扶在门框上。身后的房间是暖黄色的，暗，她这一身白在门口亮得很干净。门框在这里是一条现成的竖线，人贴着它站，构图就有了骨架。
这种门口其实是室内人像里最好用的位置。一个门框隔出两种亮度，人站在中间，脸朝哪边，光就从哪边来，等于身边常年摆着一盏不用插电的灯。
往里退了半步，手垂在身前。沙发、台灯、靠枕都进到背景里了。这种摆满东西的室内，穿白色最占便宜，白在乱里头最显眼。
抱着手臂。这张站得更靠里，光从门口斜进来，房间又暗下去一层。白裙子在暗背景前不用打光，它自己会反光。抱臂这个动作顺便把手指藏住了，手一藏，画面里就少了一样容易僵的东西。
又回到门口，手举上去扶住门框上沿。手臂抬起来，肩颈线就是直的。拍照的时候手没处放，举起来扶点什么，是个省事的解法。
这四张她都看着镜头。往后几张，眼睛挪开了。
手还在门框上，头低下去了。同一个位置，视线一换，照片的意思就换了。
侧脸，看向门外。门外是阳台，光从那边进来，她的脸正好朝着光走。侧脸配侧光，轮廓比正面清楚。
这张她抬手拨头发，眼睛垂着。拨头发这个动作在写真里用得太多了，放在低头的时候还算成立，手总得有个去处。
人站到两片帘子中间，手臂举过头顶。白帘子，白裙子，人是竖在中间的。我数了数，这张是全组竖线条最多的一张。门框，帘缝，手臂，全是直的。
还有个细节我头一遍没注意。裙子上那层细闪，在近看的时候是一颗一颗的，远看就成了一片微微的亮。这种料子拍照占便宜，不动的时候它是哑的，人一转身，光就在裙面上走一遍。
再往后两张，她侧过身来。裙子的开衩到这时候才看见。
侧身，手扶着门框上方，回头看了一眼。裙子侧面的开衩在这张露出来，开到膝盖上面。站着不动看不出来，一侧身就有了。
还是这个位置，手举得更高，人几乎贴在门框上。这组拍到最后，她离门越来越近。
十张看完，我又数了一遍。她确实一步都没走远，活动范围就是门口那两米。
可这两米里有三种光。房间里的暖光，门外的自然光，门槛上两种光交界的那一条。她站的地方不同，裙子上的白就跟着变，暖的，冷的，亮的，暗的。
拍人像总想换地方，好像多跑几个场景才算认真。这组反过来，守住一个门口，把光等齐。这种拍法更省心，也更难。地方没得换了，就只剩人和光可以琢磨。
你拍人像更习惯换场景，还是守住一个位置？说说你的经验。
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