辽宁
我认输！墙上的四个大字，我能准确无误地写出其中的一个！能够把所有的字都读准的话，那么你就是有深厚的文化底蕴了。写字的时候手的动作变大了，但是怎么能让细微的地方也掌握得当呢？许多书友用手指的小关节来移动文字中的每一个字符，在这样的情况下使用擘窠大的字体或者悬肘运转胳膊的手法就容易出问题了
沉重的文字主体还能保持稳定的状态，但是里面的每个字符却会因为用力过猛而变得不稳定起来。短撇、牵丝等细微的笔画，有的软弱无力、虚无缥缈；有的抖动不定、无法控制住自己。想要收回这些微小的部分但是又不能够做到这一点。很多人认为细笔画画是用轻柔的手指来勾勒线条，实际上大字的细笔则需要整个身体去用力才行。
第一要区分出发力层次的大字是臂为主、腕为枢纽，手指只是进行细微调整的作用。在书写主要人物和较长的画面时，大臂拉动小臂拉出走势，并且送出去整个画面所要表现出来的气势；当需要书写精细线条的时候（比如转折处或者一些细节的地方）
一定要使大臂不再做大幅度摆动了，在这个时候把力气集中到手腕上，并且用手腕去控制和调整线条的方向与形状。大臂要确定大局的方向和趋势，而小臂则需要进行细致的操作来调整力度大小以及速度快慢等细节部分。如果是全靠大臂挥舞，并且缺少了腕关节作为缓冲点的话，那么动作幅度就无法收回了，细微之处也就不可能稳定下来。
另外，“细笔”并不是放弃力度的意思，在“收”的时候不能够失去“力”，这就是所谓的“收而不丢”。很多人的作品都是这样子的，在不知不觉中就把力度给放松了，笔触也变得很飘逸，在纸面上留下的是几根纤弱无力的线。
大的字要用小的笔画来填充，在这里仍然需要保持中锋状态，并且要把铺毫的过程收敛起来，让笔锋上升到空中去，不断地把自己的力气注入到笔尖里去。粗描的时候用的是毫铺锋的方法，在细节处则使用了敛锋束毫的手法
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