再见了赵本山陈佩斯，央视春晚已迎来众筹上春晚时代

二零二七年央视春晚总导演由谁执掌，这一悬念在二零二六年十月二十五日有了答案。

发布征集令的动作紧跟着展开，作品征集的范围覆盖全社会。

那个下午，热搜榜前列的位置被若干娱乐话题占据，消息一扩散，微博上便出现了这样的场面。

评论区往下滑，满屏滚过的名字成串，细看下来，大半是各家粉丝替偶像送上的“简历”。

老观众刷到这一幕，往往直接按下关闭键，热闹归热闹，场面确实红火。

心里跟明镜似的，这并非冷漠的表现。

这份名单当中，恐怕再也盼不来那几张熟稔的面孔。

陈佩斯最后一次出现在央视春晚的舞台上，要追溯到一九九八年除夕。

赵本山最后一次亮相央视春晚，则是一零一一年的事。

冯巩的身影，自二零一八年春晚之后也一年比一年淡。

三代人，三条道，最后都走到了同一个分岔口。

把日历翻回一九八四年除夕。

央视演播大厅内，陈佩斯手里捧着一只空碗，朱时茂在边上递“面”。

碗里空空如也，吃面的动作全凭表情和双手撑起来。

台下笑成一片，荧屏前的大人和孩子也跟着前仰后合。

就是那一晚，“小品”这个叫法从那方舞台传进了千家万户。

十几个春秋过去，一部接一部作品登了场，从《拍电影》到《胡椒面》，再到《主角与配角》和《姐夫与小舅子》。

这两人只要一露面，电视机前便自动安静下来，这就是“必看”的分量。

一九九八年春晚，两人合演了《王爷与邮差》。

演出中途麦克风出了岔子，事先备好的部分音效没能放出来。

两人当场把节奏接了回去，演完才长舒一口气。

谁也没料到，这竟成了陈佩斯在央视春晚的告别演出。

两千年左右，由于作品版权方面的争执，陈佩斯和朱时茂跟央视下属机构对簿公堂。

官司是赢了，可通往春晚的那条道，也从此断掉。

打那年起，到眼下二零二六年十月，整整二十八年没再回去过。

这些年他一门心思扎在舞台剧上，《托儿》《阳台》《老宅》一轮接一轮地全国巡演。

二零二五年七月二十五日，由他自导自演的电影《戏台》登陆院线。

片中一句“仗要打，戏照唱”，叫不少中年观众湿了眼眶。

影片后来票房越过四亿，对一部严肃喜剧而言，这个成绩已经相当拿得出手。

他没回春晚，却以另一条路重新站到了观众跟前。

接过“小品王”这面旗的，是辽宁铁岭的赵本山。

一九九零年除夕夜，经姜昆引荐，赵本山头一遭踏上央视春晚。

那段《相亲》让他一夜间红遍大江南北。

自一九九零年到二零一一年，他前后二十一次登上央视春晚。

提起那些让观众记了好多年的小品名字，像《不差钱》《策划》《功夫》《卖车》《卖拐》，还有《昨天今天明天》，一个个都数得上来。

东北腔调从春晚一路流进了全国百姓的饭桌。

徒弟小沈阳，正是借着二零零九年那出《不差钱》，一下子被全国观众记住了名字。

哈～双眼这么一合上，再也没睁开，这一生就算走完了。

那年春节，这句台词被多少人反复学舌。

这个小品名为“同桌的你”，二零一一年除夕夜由赵本山带着弟子们登台演出。

央视春晚的舞台上，他谢幕之作就是这一支。

二零一二年一月，因身体缘故，他宣布退出当年春晚。

往前追溯，二零零九年九月三十日，他因蛛网膜下腔出血住进医院。

介入治疗后病情趋于稳定，随后康复出院，可身子骨已不复当年那股铁人劲头。

本山传媒以及《乡村爱情》系列，此后占去了他更多的精力。

这部东北乡土题材剧从二零零六年起一路拍到今天，二十年里几乎没断过档。

徒弟一拨接一拨，他偶尔露个面，更多时候退在幕后坐着。

直播间里飘出几声盼他再登春晚的呼喊，当事人听了，脸上不过浮起一丝笑意，话头始终没往下接。

再说冯巩。

一九八六年除夕，他与刘伟搭档，凭一段《虎年谈虎》头一回站上央视春晚。

二十八岁那年，他说话的口音里，天津腔还留着几分。

此后三十多年，他差不多一届都没落下。

相声、相声剧、相声小品，花样换了一轮又一轮。

始终不变的只有那句开场白，“我想死你们了”。

尾音往上一挑，眼角弯成月牙，坐在电视机前的那群人跟着就喊了回去。

一代人的除夕记忆，是由《马路情歌》《笑谈人生》《小棉袄》这样的作品层层累积而成的。

可打二零一八年春晚起，冯巩的镜头明显见少。

他身上挂着中国曲协好几个职务，平日里要跑高校、下基层。

更多工夫，他花在给年轻演员说活、改本子、调包袱上。

三位名家，各有各的缘由，各有各的忙处。

留给观众的，是荧屏上一份越来越眼熟又越来越眼生的名单。

位子空出来了，自然有人往上补。

从二零一六年起，流量艺人开始密集出现在央视春晚名单里。

起初是单个人压阵，后来成了成群结队。

真正把矛盾摆上台面的，是二零二四年甲辰龙年春晚那首《上春山》。

魏大勋、白敬亭、魏晨三人合唱，节目一播完就吵翻了天。

粉丝翻出视频，一帧一帧地比对走位。

多占半寸位置、少开口唱一句词，这类细枝末节单独拎出来，都够撑成一条话题。

春晚热搜榜上，近来被一批饭圈词汇占据：站位排序、番位之争、出镜秒数，讨论声量都不小。

一档本本分分的开年节目，临了竟收得这般别扭，这怕是导演组事先怎么也估摸不到的。

这番教训是真真切切记下了。

合唱类节目的呈现方式，大致从二零二五年乙巳蛇年春晚开始，被调整为“排队式”。

一群演唱者站成横列，每人轮流唱一句，唱罢便向后方退去。

动作收着点，眼神稳着点，谁也别抢谁的。

节目征集令在二零二六年一经发布，不少粉丝群体便早早替自家偶像盘算起了站位安排。

看得人头皮直发麻。

一首歌挂上十来个名字，也渐渐成了默认操作。

那首歌并不缺听众，缺的倒是听它的人——正是人心里需要那首歌，歌才被那么多人围拢。

各家粉丝都别计较，好处得摊匀了才算数。

真正能让观众记住的，哪是什么雨露均沾，无非是旋律顺耳、词句入心。

晚会散场之后，能让人随口哼上两句的曲调，掰着手指头都嫌多。

语言类节目那边，处境同样不宽裕。

小品里的笑料，越来越像手机屏幕上早就划过好几遍的段子。

前三个月短视频里刚火过的梗，被一股脑装进除夕夜的节目单。

不少人一边划着手机一边看小品，笑点早被自己提前消化干净了。

节目收尾的时候，总得往高处拔一拔，非得落到什么道理上。

本来是逗人开心的事，演着演着就成了一台朗诵会。

台下的人脚趾在拖鞋里暗暗抠着地毯，想乐又乐不出来。

演员其实没偷懒，沈腾、马丽这些人也是真下功夫。

可题材一年比一年收得窄，手脚一年比一年捆得紧。

如今很多题材已经过不了创作这一关，搁在当年，冯巩、牛群、姜昆、侯耀文那几位可是照讽不误的。

创作的口子一收窄，笑声自然就亮不起来。

歌舞类则滑向了另一个极端。

屏幕越拼越大，无人机越飞越密，镜头切得人眼都花了。

东北大花袄往身上一裹，宇树科技造的人形机器人在二零二五年除夕夜露了面。

这档节目的名字是“秧”，扭秧歌、转手绢这类表演，全由机器人与真人配合着共同完成。

科技感确实拉满了，第二天热搜也挂了一整天。

可节目看完，观众记住的是那台机器人，不是那段旋律。

春晚的硬件一路往上蹿，内容却落在了后头。

预热一个多月，正片里能算亮点的也就十几分钟，其余时间全在当背景音。

翻一翻最近几年的收视数据，一个规律摆在那儿。

除夕夜的电视机照样是开着的。

但多数时候，它只是客厅里的一点声响。

人在厨房里忙活，手机在手上划着，偶尔才抬头瞟一眼。

那种一家人围坐、谁都不许离席的仪式感，正一点点散掉。

不是春晚不想把大家留住。

是心里那个非看不可的由头，在一点点变少。

话说回二零二七年的这一届春晚。

按照公开的信息，总导演在二零二六年十月二十五日拿到确认。

节目征集令通过官方渠道对外发布，向全社会收作品。

这是近几年春晚筹备的常规做法，算不上什么新鲜招数。

真正热闹起来的，是建组消息放出后的那几个钟头。

各家粉丝群涌进评论区，开始替自家偶像刷存在感。

置顶于超话的那些帖子，内容各有侧重：一部分忙着把讨论的方向拢起来，另一部分则逐条摆出依据。

整版海报上印满自家偶像名字的做法，也有人采用。

从数据的角度看，这叫众筹上春晚。

从内容的角度看，这叫粉圈话题前置。

从老观众的眼里看，这叫看不懂。

他们打开电视，图的是那份熟悉年味，不是看谁家粉丝人多。

那些在屏幕上一个接一个蹦出来的名字，其中大半都得先查一查，才弄得清是何方人士。

春晚还是那个春晚，观众手里却多了一台手机。

这台手机，比遥控器更能左右一个人除夕夜的注意力。

弹幕和热搜几乎同时给出反应，某个节目被挑毛病，另一个节目得到称赞。

艺人还没站上舞台，流量已经先于内容到了。

从一九八三年除夕第一届起，它就担着某种公共情感的功能。

这块屏幕，接住了一代又一代人在除夕夜里笑出的声、流下的泪。

所以熟悉的面孔一个个退场时，观众才会这般失落。

再见了陈佩斯。

再见了赵本山。

再见了冯巩。

怀念之情掺杂着几分无奈，两样心绪搅在一处。

怀念的是那些真把本事全掏出来的作品。

有些年月一旦成了过往，想再回头几乎办不到，这份无力感实在难免。

流量时代降临央视春晚之后究竟还能延伸多远，这道题恐怕得交由后续几届晚会来作答。

台上的戏照旧演下去，台下的人却耗不起这份等待。

于是每一年，总有人问着同一个问题。

今年的春晚，还能让人想起小时候那种感觉吗？

答案的新版本，要等到二零二七年除夕那天才会揭晓。

至于那答案合不合人意，就是另一码事了。