贵州
编者按
本专栏推出书法博士学人风采专题。诸位研究者身兼创作、理论与教学三重实践：于书学理论深耕文献考据，梳理书史脉络，辨析笔法源流，注重学理支撑；书法创作植根历代碑帖，将学术思考转化为笔墨表达，守正固本；在书法教育中，以理论涵养教学，引导后学理解经典内核。
谢安辉
博士、硕士生导师。中国书协会员，贵州省书协学术委员会主任。学术论文发表于《中国书法》《文艺争鸣》等核心期刊。获第八届贵州省文艺奖二等奖，第五届贵州省文艺奖三等奖，首届贵州省专业文艺奖一等奖。作品获二届篆书展优秀奖，首届篆书展三等奖。入展第四届中国书法兰亭奖，九、十、十二、十三届全国展，五届青年展，一、三届楷书展，二届册页、隶书、草书展，四届正书展，五届楹联展，第三、五届中国书法兰亭雅集 42 人展等。
笔逸墨妙 淳厚敦实
文｜韦宗林
安辉博士的书法作品给我深刻的印象就是：笔逸墨妙，淳厚敦实。
安辉博士虽以静态书体见长，但五体皆能入展全国赛事，可见对书法用功之深厚，涉猎之广博，体悟之精微。五体均能做到“翰不虚动，下笔有由”，实属不易。篆出自诏版而追溯鼎彝，高古并且率意；隶取法《礼器》而兼《曹全》，精密并出飘逸；草源于智永而略见山谷，流畅并遵法度；行直追二王而糅有米味，洒落并有精致；楷师宗元常而显现褚意，敦厚并出活脱。总之，赏每幅作品，会让人感觉到，下笔之前，作者大抵是经过理性的思虑通审，再绝虑凝神方动笔；而察书之意象，则行藏从容，取舍合度，沉着痛快，笔逸墨妙，自然洒脱，神形兼备。作品中的很多精妙之处，往往藏在笔触毫芒的处理上，通变之间，不见造作。作品中的形制，或纵横捭阖、洋洋洒洒；或随意挥墨、自然质朴；或志气平和、精致古雅；等等。用他自作诗的两句来描述，则是“洞观物理皆书象，就势成书意态妍”。
更值得一提的是，书法的笔墨艺术是要靠文墨来养的。对此，安辉博士深谙此道。经过书法艺术博士层次的专业打磨，他的学术思辨与成果自不必说，而在诗赋创作上，安辉博士也下过苦功。从作品的自作诗赋看，其文辞同样遒丽。其格律规范、对仗工稳、炼字考究、用典切题。而重要的是诗赋的立意，安辉博士的诗赋，或者情境交融，或者蕴意高远，或者发人深思。如果说笔墨是靠文墨养的话，文墨必靠学识来养。书法的笔墨是否有文气，就看学识的功夫是否用足。兴许，这就是安辉博士书外之功的修养吧。
观其翰墨，犹如欣赏传统戏曲，其调字正腔圆、其姿意象生动。对艺术作品的欣赏，因见仁见智，倒也不必过多赘言，读图吧。
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