川久保玲这本「神秘杂志」，让时尚圈惦记了 35 年

时隔 35 年，由川久保玲创办的 COMME des GARÇONS 传奇刊物《Six》正式宣告回归。这本诞生于 1988 年、仅发行 8 期的实验性杂志，在当时凭借大胆的视觉语言以及横跨时尚、摄影、艺术与建筑等领域的创意视野，在时尚出版史上留下了独特的印记。

如今，这本一度成为时尚爱好者和品牌粉丝收藏追逐对象的刊物时隔许久再次回归，也让我们有机会重新认识川久保玲在服装设计之外，同样激进而前卫的另一创作维度。

一本相当「反常」的品牌杂志？

Via WorthPoint

时间回到 1988 年，当时以巴黎、米兰为中心的高级时装体系依然拥有强大的话语权，时尚杂志则通过摄影、造型与编辑内容不断塑造人们对于美的想象。

Deborah Turbeville 拍摄的早期影像 | Via Deborah Turbeville

彼时，川久保玲早已凭借 1981 年首次亮相巴黎时装周的系列，在西方时尚体系中掀起争议。这一系列被认为打破了时装对于身体轮廓、比例与美的传统认知。秀场之外，《Six》的出现也意味着川久保玲将创作理念进一步延伸至视觉文化领域。

《Six》内页 | Via Dover Street Market

与她的服装一样，《Six》在那个时代同样算是一本相当「反常」的品牌杂志。它既不介绍某一季的产品、造型或流行趋势，也不围绕单一主题展开完整叙事，而是借助摄影、绘画、建筑、电影及平面设计等不同媒介，呈现品牌更为广阔的精神世界。

与此同时，尽管《Six》通常会伴随品牌新一季系列推出，但真正展示品牌服装的页面却屈指可数。

Via Hube magazine

换句话说，你很难说清它究竟想表达什么，但也能从中感受到某种非常鲜明的气质。这种难以被准确描述的感受，恰恰也是《Six》名字的由来——「Six」源自「第六感 (Sixth Sense)」，这个概念本身就很符合川久保玲的性格，它指向一种存在于五感之外、难以被语言准确描述的直觉。

Via GATA MAGAZINE

川久保玲从来不是一个热衷于解释自己作品的人，关于《Six》也是如此。人们可以解释一件衣服的结构、材质与制作工艺，却很难说明为什么某个看似毫无关联的画面，会突然带来强烈的情绪，所以《Six》更倾向于将不同的视觉元素放在一起，让观看者自行建立联系，激发不同的情绪和想象。

Via Dover Street Market

为了实现这种想法，川久保玲邀请日本平面设计师井上嗣也担任艺术指导。刊物采用接近 A3 的超大开本，早期版本甚至以未经装订的独立纸页呈现。

Via Dover Street Market

放在今天这种形式可能不算罕见，但在当时它与人们熟悉的传统时尚杂志相去甚远——没有试图通过密集的品牌符号强化辨识度，而是采用大面积留白、整页摄影、近乎消失的文字，以及不按常理衔接的图像，共同构成了《Six》极具辨识度的视觉语言。

Via IDEA

而这种不受传统出版规则束缚的态度，也体现在对内容的选择上。在 1988 年至 1991 年发行的 8 期刊物中，先后收录了 Robert Frank、André Kertész、Peter Lindbergh、Bruce Weber 等摄影师的作品，也将 Gilbert & George、Eileen Gray、Jean Cocteau 等艺术与设计领域创作者的作品纳入其中。

Via PAGE SPREAD

街头摄影、人物肖像、建筑影像、艺术作品与实验性图像被放在同一视觉体系之中，彼此之间没有明确的主题，却在川久保玲的独特编辑视角下，形成了某种微妙的联系。

Via agnautacouture

它并不以介绍产品为目的，而是通过审美选择、内容编排与创意立场，让读者慢慢感知 COMME des GARÇONS 的内核，这多少有些「反商业」的编辑策略，恰恰构成了最特别也是最吸引人的地方。

但有意思的是，时至今日再回头看，《Six》早已不只是一份实验性的品牌刊物。它所建立的视觉语言与文化影响力，逐渐成为 COMME des GARÇONS 品牌价值的重要组成部分，也塑造出一种难以被复制的独特形象。这或许也是为什么，时隔多年，它依然能够吸引无数时尚爱好者持续关注。

出版第 8 期后停刊 | Via IDEA

正如开头所提到的，到了 1991 年，《Six》在出版第 8 期后停刊。由于当年主要以免费赠阅形式面向品牌客户及行业人士发行，数量非常有限，加之独特的印刷规格与保存难度，完整的刊物如今已经成为收藏市场上的稀有之物。

也正是因此，它逐渐从一本时装品牌的实验性刊物，成为研究 20 世纪末平面设计、摄影及先锋时尚文化的重要档案。对于一本仅仅存在了数年的杂志来说，这样的影响力确实难得。

Dover Street Market 的线下展览在 10 月 13 日开启 | Via Dover Street Market

如今在 35 年后的今天，《Six》以「New Again」为概念重新回归，依旧由川久保玲亲自策划，将过往 6 期经典封面及档案图像与当代摄影创作者的全新作品并置，新旧内容没有被简单划分为历史与当下，而是共同构成一套新的视觉叙事。

此外，它也依旧延续了非常规的商业发行方式，通过品牌直邮的形式，送至巴黎、伦敦及日本的特定客户手中，也就是说，如今想要获得这本杂志，依然只能通过二级市场寻找，难度仍然不低…

从一本杂志到一处线下展览空间，这种延伸本身就十分符合 COMME des GARÇONS 的创作习惯。无论是品牌在服装中对于身体结构的重新定义，还是 Dover Street Market 长期以来模糊零售、艺术与文化空间边界的实践，川久保玲始终对如何改变事物的既定形式抱有兴趣。

在数字媒体高度发达、视觉内容几乎可以被即时生产与传播的今天，越来越多的品牌试图通过高频率的内容输出和商业营销争夺注意力。而《Six》却依然能够凭借几十年前的创作方式引发关注。它没有追逐流行，也不急于向外界解释自己，而是通过影像、艺术与设计之间的自由组合，建立起一套至今仍然具有辨识度的视觉语言。某种程度上，这也是川久保玲一直以来最鲜明的创作态度。

AUTHORLin

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