北京
一部在社交平台分30集放送的竖屏短剧，被重新剪辑成102分钟的院线电影，还进了东京国际电影节。这是日本导演上田慎一郎的新作《地球人恋爱中》（Earthlings in Love）。
对影迷来说，这个组合多少有点别扭：把TikTok剧集改造成长片，再放到国际电影节的正式场合首映。而《地球人恋爱中》正是第一部在东京国际电影节首映的所谓"微短剧"（microdrama，也叫"竖屏剧"）。在日本乃至海外，这类短视频本来就是为手机上的随手观看设计的，与电影节的气氛并不搭。影片最初以30集的形式在社交平台上线，之后为东京电影节重新剪辑，片长从76分钟变成102分钟。
上田慎一郎会对新媒介形式持开放态度，并不算太意外。他的《摄影机不要停！》能走向国际，很大程度上靠的就是对低成本叙事的巧妙处理。《地球人恋爱中》类似的地方在于，它把限制变成了优势，把竖屏格式同时织进了影片的场面调度和结构里。要说看着看着就忘了竖屏画幅，那是不诚实的——至少看片的人没有忘——但上田把9:16的窄画幅用到了极致：对话戏从腰部以上取景，构图让视线向上走，而不是横向移动。
更巧妙的是，兼任编剧的上田把那种幽闭式的疏离感写进了故事本身。这是一部关于选择性记忆的电影，主角是四十多岁的电影导演新平（加藤信介饰），他的职业生涯因早发性痴呆而提前中止。回到家乡参加一位老同学的葬礼时，新平试图回忆起，自己和朋友们当年为什么没能完成那部零成本的高中科幻作品《地球人恋爱中》。他记得有位戏剧化的同学觉得这片子配不上自己而退出拍摄，也记得自己暗恋的人鼓励他坚持下去。但事情真是这样吗？
影片前20分钟左右呈现的正是这些。上田把《罗生门》和《美丽心灵的永恒阳光》糅在一起：新平求助一项服务，把照片和日记输入AI生成的自身过往重现中，以找回正在消退的记忆。而AI只是把新平自己有偏差的回忆反射回给他。上田强调这并非对AI本身的评论，但它确实让人想到大语言模型造成的反馈回路，以及由此引出的"AI精神病"这一流行心理学现象。幸运的是，新平还有渚（清濑八重子饰）——另一位在老家的旅途中重新联系上的旧同学，把他拉回当下。她在他生活里究竟扮演什么角色，起初并不清楚，尤其因为他总忘记自己在哪里认识她。随着时间推移，她成了故事中最悲剧的人物。
和《摄影机不要停！》一样，《地球人恋爱中》的剧情结构建立在接连的戏剧反转上。上田在这里把"微短剧"格式用得最巧妙：重新回到已经看过的时刻，从新的视角揭示此前被排除在画面之外的重要信息。只要把镜头向左或向右平移几英尺，影片的叙事和情感分量就能彻底改变。这种手法的运用显得新鲜、真正有创新性，对一种可能让人排斥的新叙事方式来说，也算自然。
故事本身没那么新鲜，依托的是日本大众电影里常见的高中怀旧与错过主题。但上田与素材的个人联系，让这些主题得到一次真诚——尽管有时过于感伤——的表达。导演本人并未被诊断出阿尔茨海默病，但他从初中起就是多产的业余电影创作者，《地球人恋爱中》的闪回戏设定在2000年，正是上田读高一的年份。这部"00年代"怀旧作品，是用非常"20年代"的方式拍出来的，这也再次印证了上田在形式上的随性才华。
这些戏也不是唯一显得真实的段落。加藤和清濑成功把剧情撑过夸张的巧合，带进让人落泪的收尾。《地球人恋爱中》为很多东西感伤，其中最核心的，是和朋友们只为好玩而一起创作的那种单纯快乐。考虑到它最初发布时的"一次性"属性，它的核心信息颇具反讽意味：人的记忆会消退，但电影是永恒的。如今它成了一部正式的电影，寿命也有了被延长的更好机会。
《地球人恋爱中》在2026年东京国际电影节首映，目前正在寻求美国发行。
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