上海
当百年荣宅中最大的厅堂和社交中心——留存着令人震撼的上世纪二十年代彩色玻璃穹顶舞池，被当代艺术家宋冬的新旧家具物件填满，地面铺设镜面，镜面向上反射穹顶光影，向下映照人与旧物，上下交叠，制造出朦胧虚幻的视觉感受。百年前的舞厅、过往的生活器物，让前来观展的观众，在同一片彩光穹顶之下，感受不同时间的彼此交融。这就是昨天开幕的“传奇：与荣宅的跨时空对话”展览中第一个迎接观众的空间。“传奇”沿荣宅的历史空间与四位艺术家的作品两条线索展开，当下与历史对话、艺术家和老建筑对话，这也是荣宅中首个中国当代艺术家群展。
策展人巫鸿在“镜厅”中
“传奇”最初指唐宋时期记述奇闻异事的文言短篇小说。至明清两代，词义演变，开始指代戏曲，尤以演绎情爱故事的长篇曲本为代表。数百年来，“传奇”形式不断更迭，内容和叙事手法亦屡有创新，策展人、艺术史学家巫鸿介绍，希望借荣宅这一处饱经岁月的上海历史空间，邀请不同的当代艺术家，在这里书写全新的故事。展览有一个特别的安排是：艺术家在接到委托之初，只拿到空间尺寸，并不清楚房间原本的用途。巫鸿并不设定强绑定的主题，他给予艺术家充分的自由，对话不必刻板对应房间旧功能，重在艺术家踏入空间之后，生发出属于自己的感受与表达。随之产生的效果大大出乎巫鸿的意料，“每一个房间都饱满动人，不少惊喜是计划之外的延伸。比如彭薇，不止使用了分配给她的两间展厅，还把外部走廊纳入创作，在走廊搭建起层次繁复、绵延舒展的场域，拓展了作品的边界。”
宋冬作品（局部）
有观众疑惑于“舞厅”里散落的旧物：老式灯具、旧听筒电话，物件之间看似没有清晰的因果关联，它们遵循的是视觉秩序，还是一套隐秘的叙事？在巫鸿的理解中，这些都是曾经被中国人日常使用的物件，它不需要像考古陈列一样建立严谨的分类逻辑，不同的参观者会在某一件旧物中看见属于自己的记忆。
彭薇作品 徐翌晟 摄影
在相对隐蔽而静谧的会客厅，艺术家耿雪以荣宅为容器，借跨媒介影像装置打通古今，在人间记忆与浩瀚宇宙间展开关于虚实、记忆与创造的对话。
谢晓泽作品 徐翌晟 摄影
在荣夫人的卧室和化妆间，谢晓泽将敦煌藏经洞视为封存中国文化记忆的“历史琥珀”，将其中凝结的时间、知识与想象转化为不同媒材和形式的艺术创作。
曾经的吸烟室和台球室，彭薇在两个带有鲜明男性身份的房间以及相邻的回廊中，以女性为主体的作品显现出更为明确的个性与张力。
让不同媒材的创作融入这座老宅，让荣宅自身记忆参与作品展示，摆脱“白盒子”策展，巫鸿的“空间考古学”在百年建筑的历史层理中嵌入了中国当代艺术的独特性。
原标题：《穹顶与镜面互相映照，百年荣宅空间嵌入中国当代艺术》
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