《“来了”》
《“来了”》发表于1919年5月《新青年》第6卷第5号,后来收入鲁迅的《热风》文集中。
这篇杂文篇幅极短,却用一个近乎荒诞的场景,道破了专制社会中民众与权力之间真实的关系。文章开篇,鲁迅写他住在一个小县城里,民国成立时“早已挂过白旗”。有一天,忽然看见许多男女纷纷乱逃:城里的逃到乡下,乡下的逃进城里。问他们出了什么事,他们答道:“他们说要来了。”
“他们”是谁?鲁迅没有说。是土匪,是强盗,还是官兵?没有人知道。民众只知道“来了”,只知道“他们”要来了。于是他们跑,从城里跑到乡下,从乡下跑进城里,像没头苍蝇一样乱转,根本分不清方向,也根本分不清“来了”的到底是哪路人马。因为在那个时代,土匪、强盗、官兵,往往是一回事。有时候根本分不清谁是土匪、谁是官兵,因为官兵可以变成土匪,土匪也可以变成官兵。所以,怕土匪和怕官吏,有什么区别呢?没有什么区别。
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这个看似荒诞的场景,恰恰揭示了专制社会中深层的恐惧机制:民众怕的从来不是某一个具体的“来了”的人,而是“来了”这件事本身。因为“来了”意味着暴力,意味着掠夺,意味着死亡。而在这片土地上,暴力不是例外,而是常态;不是偶然,而是结构。
鲁迅在《“来了”》之后,又写了《“圣武”》,两篇是姊妹篇。《“来了”》写的是现象,《“圣武”》写的是本质。什么是“圣武”?鲁迅说得很直白:“圣武”就是“刀与火”。皇朝的武功,历史的更替,说到底不过是“刀与火”的较量。“成者为王,败者为寇”——成功的“刀与火”是“圣武”,失败的“刀与火”是“寇”。但无论成功还是失败,无论“圣武”还是“寇”,对老百姓来说,都是“来了”。
“来了”就是“刀与火”逼近的信号。它不是抽象的,而是具体的:是官兵的刀,是土匪的火,是强盗的抢,是酷吏的刑。每一次“来了”,都意味着有人要被杀,有人要被抢,有人要被烧,有人要被抓。在这种反复的“来了”中,民众养成了一种条件反射式的恐惧:只要听到“来了”,就跑;只要看到有人跑,就跟着跑。他们不知道跑向哪里,也不知道跑出去之后会怎样,但他们知道,留在原地,就可能被“来了”的刀砍、被“来了”的火烧。
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这就是专制社会中民众怕官吏的根源。官吏就是“来了”的具体化身。他们带着“圣武”的威权,带着“刀与火”的暴力,带着随时可以降临的惩罚,出现在民众面前。他们不是来服务的,而是来征收的;不是来保护的,而是来掠夺的;不是来倾听的,而是来命令的。民众见了官吏,就像见了“来了”一样,本能地想逃,本能地想躲,本能地想把自己藏起来。
为什么老百姓自古就怕官?
鲁迅在文章中特别点明了一点:大革命之后,一切照旧。“知县大老爷还是原官,不过改称了什么,而且举人老爷也做了什么官,带兵的也还是先前的老把总。”革命推翻了清王朝,换了旗号,换了国号,换了官名,但官吏还是那些官吏,权力还是那些权力,恐惧还是那些恐惧。
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新的官吏和旧的官吏,在民众眼中,没有本质区别。因为无论是旧官吏还是新官吏,他们手中的权力都来源于上级,而不是来源于人民。他们只对上级负责,不对民众负责。他们可以随意征收赋税,可以随意征用劳力,可以随意关押、拷打、处决任何人。他们不需要遵守法律,因为法律就是他们制定的;他们不需要接受监督,因为监督权就掌握在他们自己手里。
在这样的权力结构下,民众不可能不恐惧。因为官吏掌握着他们的生杀大权,而他们没有任何保护自己的手段。他们不能抗议,因为抗议会被当作“造反”;他们不能申诉,因为申诉会被当作“刁民”;他们不能反抗,因为反抗会被当作“暴徒”。他们唯一能做的,就是服从、沉默、忍受。在长期的恐惧中,他们养成了奴性,学会了顺从,学会了低头,学会了在官吏面前跪着说话。
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鲁迅在《“圣武”》中揭示了一个更深的秘密:民众对“圣武”的恐惧,和对“圣武”的崇拜,是同一枚硬币的两面。他们怕“来了”的暴力,但他们也崇拜“来了”的暴力。因为“来了”的暴力如果成功了,就成了“圣武”,就成了皇朝基业,就成了万世太平;而他们自己,虽然在这个暴力中失去了生命、财产、尊严,但只要这个暴力结束了,他们就会继续活下去,甚至会歌颂这个暴力带来的“太平”。
这种恐惧与崇拜的合一,正是专制社会稳固的心理基础。民众怕官吏,但他们也崇拜官吏;他们被官吏压迫,但他们也渴望成为官吏;他们恨权力,但他们也爱权力。因为在一个权力垄断一切的社会里,权力是唯一的价值尺度。谁有权力,谁就受人尊敬;谁没有权力,谁就被人看不起。于是,人人都想当官,人人都想掌握权力,人人都想从被压迫者变成压迫者。
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鲁迅后来在《灯下漫笔》中把这种心态概括为“自己被人凌虐,但也可以凌虐别人;自己被人吃,但也可以吃别人”。民众怕官吏,是因为他们处在被吃的位置;但他们崇拜官吏,是因为他们幻想有一天也能吃别人。这种“主奴结构”的心理,使专制的轮回更加稳固。因为每个人都想往上爬,每个人都想成为新的官吏,所以没有人愿意废除官吏制度;每个人都想在权力结构中找到一个位置,所以没有人愿意打破权力结构。
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