这字，画法入书，养眼！

山水人物卷 清 石涛

帮主斯唔嗯·超：“石涛这墨色太棒了！”

点击听 富贵·李 朗读此文

石涛的一生，游历众多，从武昌到宣城，到南 京、北京，再到晚年南下定居扬州，他在四处奔波， 交友中有大批著名的文人书画家，艺术思想也发生了 很大的变化，书法风格也有较大影响。 从石涛的存世 的题跋书迹来看，在众多的书体中，以行草书和隶书 居多，即使是同一书体，各种时期的取法风格也不一 样。

根据石涛的主要居住地不同，把其行草书法风 格粗略地划分为四个不同的面貌： 第一阶段是武昌时 期，书法主要取法董其昌，书风简单率意； 第二阶段 是宣城时期，开始“弃董不学”，转学颜鲁公、苏 轼、追随“二王”、上溯魏晋直至秦汉，题跋书法主 要呈现出清雅尚工的面貌； 第三阶段是南京、北京时 期，书法则显得浑厚多姿； 第四阶段是晚年扬州时 期，书法呈现出沉稳老到的态势。

石涛绘画题跋书法与画面相映成趣，各种题材、 形式完美结合，各种书体中以行草书和隶书最多，在 他的题跋中往往能看到各种书体之间的杂糅，隶书中 有行草书的笔意，增添了灵动感，行草与楷书中又常 常出现隶书用笔。

如石涛在北京时期所作的《日夕知 己图》的题跋中似乎可以感受到石涛在北京时充满豪 情的心境。 此题跋一开始是以工整的楷书行笔，中间 继而转为行书，随即越来越趋于放逸纵横，结尾以近 乎草书行笔，然而都带有浓重的隶书意味的方笔书 写。 真可谓不拘一格不受他法制约，不立一法，不 舍一法，越过前人与过去的自我，创造出一种率真性 情的独立书法风格。

他在《画语录》中有言“贯通一 气，不可拘泥”，此处的“不可拘泥”与他的“我自 用我法”的观点是相通的，他渴望跳出传统成法的束 缚，向刻意师古的现象提出了挑战。 并不是对传统的 全盘否定，而是希望在传统的基础上有所突破，著立 “我法”。

石涛的多种书体用笔交融的风格，对后世影响也是 深远，其中最大的莫过于“扬州八怪”中的郑板桥。 郑 板桥的书法行书与隶书互相杂糅，字体纵横错落，被称 为“六分半书”。 其笔墨之法则影响了山水大师黄宾 虹。 近代著名画家傅抱石、张大千也都是石涛迷。

清朝初期，由于康熙帝的推崇，当时的书法界基本笼罩在董其昌的书风之下。石涛书法也曾学董其昌，但最终放弃，同时清初的思想界，受到晚明思想的影响，也涌动着一股思想解放的思潮，石涛生活游历所经过的南京、扬州等地都是商品经济发达地区，必然会受到思想解放思潮的影响，随着考古学、文字学及金石学的兴起，访碑与收集金石铭文一时成为兴起之风，在此背景下，书法家也开始欣赏金石文字的古朴之美，接受朦胧残缺的美学趣味，逐渐形成了“宁拙勿巧，宁丑勿媚，宁支离勿轻滑，宁率直勿安排”的审美标准，也呈现出一种和书法相一致的粗放奔放的特质。

石涛的书法也受到碑学的影响，尤其是他的隶书影响最大，具有很强的金石味道。即使是行草书和楷书也往往带有隶书 的 笔 意 ， 这 是 石 涛 追 求 “ 古 ” 韵 的 结 果 ， 更 是“我自用我法”的精神写照。如石涛的书作《赠高凤岗诗札》这幅作品楷、行、隶三体交融，既有颜真 卿 楷 书 中 的 敦 厚 、 朴 实 、 巧 拙 ， 也 有 董 其 昌 行草书的隽永、简淡、雅致，更有苏轼的随意自然。

石涛在隶书中加入楷书用笔、行草意蕴，使其隶书 既呈现流丽俊秀之风，又具有雄浑质朴之气。 他把 楷书、行草书的特点与隶书的意趣巧妙地安排在一 起，使得整体多了几分金石意韵。 石涛的书法从古 代多种法帖中汲取营养，兼收并蓄，形成了个性十 足的书法多样面貌。 石涛在学习书法时，并没有放 弃传统，但也没有受制于传统，他强调不仅要“师 古人之迹”，更要“师古人之心”。

他在绘画上提 出的“笔墨当随时代”观点，同时把这一理念也践 行在书法实践中，在对传统书法学习研究的基础上 寻求突破。

石涛书法的古拙之风与他的字体中的金石气是密 切相关的。 石涛之后，很多崇尚碑学的书家都认为 “书迹须有金石气，方可脱俗”，继而才有晚清后 期的“碑学大兴”的鼎盛时期。 虽然不能说石涛这 一思想的提出者，但也算得上是先驱者。 石涛有一 则题跋曰： “古人未立法之先，不知古人法何法？ 古人既立法之后，便不容今人出古法。 千百年来， 遂使今人，不能一出头地也，冤哉！ ”

这段语录最 能表明石涛的心迹，他希望能突破古法的藩篱，利 用笔墨来凸显自我精神，石涛的书法实践中所表现 出来的拙、丑、怪实际上是向世人呈现出另一种独 特的精神面貌。 以拙为巧，以丑为美，古拙但不失 流利。

综观石涛行草书法，早年学书“二王”与董其 昌，后浸淫魏碑直至秦汉，中年写得潇洒飘逸，晚年 墨点多现纸上，丰腴潇洒、苍润遒劲。 草书脱胎于自 己的行楷书，无定法，带有浓重的隶书意味，晚年写 得丰满灵动，秀中藏拙，与老年东坡相似。 石涛以书 法的用笔来作画，“所作画皆用作字法”。 他的题跋 书法与诗画交辉相映，无论是用笔、用墨，还是风格 上都与画面配合得相得益彰，使得每幅作品中无不体 现着诗境、书境和画境的完美结合。

他这种“以书入 画”的创新手法，在书画创作中堪称一绝。 在石涛眼 中，画是画，字也是画，甚至诗也是画，他对书法 和诗词的态度与画是一体的，因此在他的作品中诗、 书、画是一个整体。

本文节选自《大众书法》

原题为：《石涛书法艺术流变及其实践研究——以行草书为例》

作者：夏生虎