聊几句生活与书法

明董其昌山水册

菊座兹唔昂·菊：“应该感谢书法这种艺术，能够让人躲起来，也能够让人放出去。”

菊座一周生活学习笔记

这期想聊聊书法和日常普通人生活的关系，这个是个博士后的命题，够写一大本书了，但也没法写成书，因为每个人的生活都不同，所以我只能说下我眼里普通人大概的生活感觉。

普通人就是过个生活

开头我感谢过书法带给我们的东西，说白了最后面那句是放屁，只有当你是一顶一的高手，才会觉得放出去有意义。因为你是高手了，什么都有了，可能你就是风向标了。

如果你把写字就当写字

所以，在箭士柳白猿这部电影里，匡一民最后说到，二十岁的时候练成武功觉得自己是大才，可以有一省一地，三十出头就发现不行了，就想着跟个人混，结果呢，头发胡子都白了，才给一个下野的人当保镖，下野的可还被人干掉了。

本片最为精彩的两招：花枪和回马枪

还好他还有武术，就像我们这些普通人一样，还能有张桌子写写字什么的。所以说，这些传统的东西，在某种程度上都将我们藏起来，或者说这些人愿意自己躲起来，这是一种舒适感，起码能够消磨好多的不如意。

书法也是

但是成为高手前，躲起来也是极好的，这种东西其实也深刻地体现在当代生活的每个角落。就像狄更斯说过，这是一个最好的时代，也是一个最差的时代。中国古文有一个叫偏义的概念，意思就是你说了两个对立的概念时，但仍只按照一个意思理解。

被利用后的柳白猿

所以这个时代是个什么样子，大家心里都有自己的想法，80后心里也都更明白。作为普通人的一员，我倒是想聊几句躲起来的含义。我以前说过，玩书法首先要无我，这种接近道家的东西，总带点那么些躺平的色彩。其实不然，无我就是装孙子，你的所有的想法都该去除，把自己放到最低，你才可能理解某一家带给你的东西，去除这比儒家还要折腾。

杨维桢 竹西草堂记

就像你总想顿挫狠按杀纸，你就不该学老赵，因为你表现不出老赵那种感觉，可能就是你不肯放下自己执着的东西，俗称不想装孙子。但是很奇特的，杨老铁竟然把老赵的东西往前推了一推，就展现出另外一种面目，这就是书法的魅力，所以我相信老铁和傅山，把老赵当年学得都猛。

孙子当好了，也会有不一样的精彩。孙子这个词也不是很难听和贬义，青藤门下走狗（误用也是用）不也很难听么，孙子起码是个人，走狗就直接动物了。

女人不是喜欢照镜子么，让你死在镜子里

所以，由书法到生活，再从生活到书法，都是很有趣的，就看你能够打通不。箭士柳白猿里面，对待欺骗自己到最后还深爱的女人，小柳想杀了她，但是人家的杀法很高级，让你知道你在我这里已经死了，而且让你死得凄惨。爱美的女人不是都喜欢照镜子么，就让你死在镜子里。

老赵最后存世作品

老赵在晚年，技法仍在进步，圆玩到一个境界就是每笔都是圆的，但是每个字都有方势，一打眼看上去没什么，细看确实有深意。时代造就了老赵，成就了老赵，但是最终还是书法解脱了老赵。

在老米的行书精讲课上，帮主加餐了一顿老黄的行书讲解，课程前半节都在讲训练时字大小的控制问题，6到10公分就是比较常用的大小，练习大字对中号字的临写很重要。

接着，他拿出老黄讲解，其取法主要是二王、颜、苏、怀素等，有点早期碑帖结合的味道，小笔画比较爽利，长笔画起伏感比较强烈。这里帮主讲了使转的概念，使转就是左右牵掣。

继续他开始示范临摹，强调写意的状态，撇捺非常舒展，大笔画带有波动，小笔画干净利落。

写的时候，帮主顺便讲解了后世学老黄的人，古代明代那些哥学得不少，近代张大千学得比较多。临写的时候手松非常关键，抖动不能过头，要轻而活泼，可以强调一些顿挫。

屋字的长笔画都是阶段式发力，转笔都用在起收的位置。老黄的行书比较有抒情性，那种放开的感觉很爽，很大方豪迈。

这种看着的抖其实是行笔慢后的自然生理状态，松风、寒食的跋文都可以学，但是写得要厚重，过分夸张的东西容易写俗气，多要找到那种那种感觉，更多是意临。

老黄的行书线的内涵丰富，没有老米的华丽，厚、松活、开张、劲健都是老米的关键词。

继续帮主开始示范穿插避让的感觉，斜线的堆砌和断省的感觉很多。多个框形的安排非常有趣，看着无意识，但非常巧妙，很多安排看着分散实则紧凑有趣。

框型拆解的多样性老黄用到了极致，所以大家在学习的时候可以多关注。帮主课上示范了很多，有不懂的书友可以在课件里仔细看。

老黄的结字错落感很强，笔画间搭接处的精微处理很多要学的。老黄跟老米有些相似的地方，也有很多不同，有些可以相互借鉴，大家可以根据自身学习老米的状态，加学老黄。