龙门“丑书”，怎么品？

龙门·马振拜造像题记及周边佛龛

帮主斯唔嗯·超 ：“写碑，存在一个雅儿化之的问题，否则，要么走向荒诞，要么走向支离。”

闭上眼睛，点开听 富贵·李·祘尼禀斯 朗读此文

造像题记形式语言的共同性体现为某种风格，『龙 门造像体』作为风格类型的概念，其中关于形式的两个 方面，一为方笔峻厚，一为斜画紧结。 所以，康有为说 的沉著劲重一体，说得是中肯的。

沉著劲重、奇趣妙理

从用笔看，属于沉著劲重的主要作品确实指《杨大 眼》《魏灵藏》《孙秋生》等几品，但里边也有区别。 沉著劲重指用笔的沉著有力。

方笔峻厚，一是指点画的方峻、健伟;二是指点画 的厚重有力，侧重点有所不同。

方笔的运用并不复杂，有两个特点。一是侧锋、 露锋落笔，迅捷厚实，所以线条形态多方峻、险侧， 『点』的书写是这样，『横』的书写也是这样。 《杨大 眼》《魏灵藏》等造像，都有落笔峻利、险侧的特点。『横』的首端，都有明显的圭角在。

二是运笔突出按笔 铺毫，一笔下去后，侧锋转中锋的过程无太多的手腕动 作，锋稍起后即按笔横移，这样整个线条厚实、劲健， 无中怯之病。 《慧成》《杨大眼》中的横画较多的字， 如『三』『匪』『再』『华』等，其线条的形态区别很 少。 粗看首尾略粗，实是重按、回笔之故。 而横的速度 也比较快，故在气息上是粗壮有力、气势昂扬。

用笔的沉著与发笔的迅捷、快速并不矛盾，只要锋 毫按实，运笔快与慢的效果差别就不是很远。 沉著是不 轻浮、不佻薄，中锋提笔而走容易中怯就是这个缘故。 造像题记的刻凿都不会快，凿刀贴线而走，所以，其线 条不会浮薄。

用笔重，线条形态粗壮，就容易拙， 这种沉著劲 重的风格与典雅、飘逸的风格差别很大。从笔法看，有些造像用的也是方笔，但却不是沉著劲重的风格，而是康有为说的『峻骨妙气』『奇趣妙理』一类。这实际上指笔法的变化而言。《解伯达造像记》这类作品就属于此。

《解伯达》中的短撇，劲重而 雄悍，短促中有跳跃的节奏。 竖钩、弯钩，外方内圆， 十分细腻。 奇特的还有捺脚，方截劲利，十分锋利，而内侧则圆润温和。 这说明，在方笔中已融进了圆笔。 康 有为又说，《解伯达造像》雍容文章，踊跃武事，正是 指其用笔中的沉著而有节奏，有某种暗示，不张扬。

流美、典丽

以用笔看风格，《龙门二十品》中亦有《法生》 《元详》造像，多用圆笔。 特别是《法生》，康有为认 为是《龙门二十品》中唯一用圆笔的。 但是《元详》 《慈香》《元佑》等品中，也都有不同程度的圆笔。 圆 笔的线条温润、流美、典丽，故是属风格的另一种。

《法生》造像的点画确实与《杨大眼》《魏灵藏》 《孙秋生》等有很大的不同，『点』的形态与中锋用 笔差不多，轮廓的边缘没有锐利的圭角，并且看得出转 锋、收笔处的细微动作，所以，『点』的形态温润、饱 满，且多变化。 如『心』的三点，左侧之点与中、右的 点都不同，明显感觉到三『点』之间的连贯和跳跃。

此 外，如『海』『法』的三点，『终』左部的三个联点， 『并』上头的两点，都有笔法的多种变化。 宝盖头字的 『点』法，如『宝』『家』等字，与《慧成》等尖锐的 三角形形成鲜明的对照，故康有为又说《法生造像》 『秾华丽美，并祖钟风』。

点画温润、饱满，而运笔则流美、畅达，结体则 典雅、优美。 《法生造像》的书法线条，看不出方笔峻 厉的气势和雄强，让人眼前一亮，仿佛重见锺、王。 这 也表明，刊刻造像文字，用同样的刀，可以有不同的风 格。

斜画紧结、方峻雄拔

从结体的方式看龙门造像的风格类型，斜画紧结是 大多数造像的共同特征，但空间布置，欹正、宽窄的安 排上，还是有区别的。

其中，《尉迟》《广川王》《侯太妃》《高树》 《始平公》等造像以方峻、雄拔、整饬、端严为主要风 格，这一风格正是『龙门体』楷书的主要特征。 斜画紧 结，使字形的造型向方整方向靠拢。 这是汉字摆脱隶书 的新形式、新结体。 隶书的方扁造型影响了结构的紧 密，同时，宽疏的结构也影响了书写的速度。

撇开笔向 字的中间团聚，点画的交叉围绕中宫展开，字形拉长 了，峻拔之形势出现了。 《尉迟》中的『累』『乐』 『有』，字形都雄峻挺拔，有十分昂扬的气势。

《侯太妃》的字形造型，特别方峻挺拔，点画粗 壮峻健，但又不是横平竖直的呆板，横画都带向上的斜 势，横竖的交叉总避免单一的『十』字。 斜画紧结， 穿插的角度很有稚拙的味道，体势欹侧，像『使』、 『大』，让人觉得有出奇兵的感觉。

同样是方峻端严风格的《高树》，极为讲究点画装 配中的变化。 例如『石』，字中的斜笔，其起点不是放 在横画的中间，而是造横右末端的地方，横斜之间的角 度更小，这种『斜画紧结』就有艺术效果了。

而另一个 『身』的斜笔，是极度夸张又极为险绝的斜画，撇的起 点不在『身』横向竖的交结点，而是从『身』右上方与 上方齐平的地方，故这一『斜』斜得痛快淋漓。

字形的方峻易导致整饬和呆板，但只要讲究结构中 的宽窄、位置，还是可让字势雄健挺拔。 《高树》中的 『夏』字，是上下结构。 『夏』的上部横画宽博，但带斜上势;下部的两个斜撇十分紧结，且势态有点夸张。 最后一个捺笔，如谨守字法，可能平淡无奇。

但《高 树》中的这个捺笔，奇特新颖，高抬落笔的位置，让其 插入首横的下方，又让其与下方的横和两个斜撇穿插， 捺脚似落在半空中，这样，趣味顿出，雄拔之势也十分 突出。

再如『高文成』的『成』字 ，『戈』的斜笔从靠 左的地方斜出，与上下四个横斜笔交叉，这种惊险也是 方峻别有的调料。 细察该碑，有些字十分瘦长，有些字 又特别方扁，结体绝不类同。

峻宕奇伟、新理异态

龙门造像中，结体造型最富浪漫情志的，是那些来 自民间书手的无拘无束、纵酣逸宕的作品。 其中，为康 有为激赏的《慈香》《元燮》等造像可谓特别跳眼。

《慈香》造像也是打好界格后书写的，但书手总是 不按固定的空间安排它的点画，而是别出心裁地让字势 敬侧，让线条飞舞起来。 例如开头的『乃』字，完全是 圆线的一次舞蹈。 但圆笔落石十分粗厚，点画点圆却不 典丽，而有稚拙的憨厚。 笔的运动很流畅，但不流美， 粗厚的线条竭力想作某种笔拙的翻腾。

特别是最后一 笔，圆厚中多少少了一些自得其乐的痛快。 而『美』的 造型就不同了，用笔有点随意，开头两点圭角很锋利， 三个横画每二回都不圆，两个撇左右开张的角度已大于 九十度，左右的两只脚都已伸到了格子的外头，可谓酣 纵宕逸，竭尽姿态。

再如『应像营微』的『像』字，右 下部用了四个带弯势的斜弧笔造型，用一种相似线条叙 述心中的情感，以致右部的两点无处安家，只好草草地 作了一个夸大的外八字形处理，字形稚拙而丑，却十分 有味。

康有为形容《慈香》说:『其为章也，龙蟠凤舞， 纵横相涉，阖辟相生，真章法之绝轨也。 』龙蟠凤舞， 正是指字势的极度夸张。

《元燮》造像的结体也有这种新理异态，康有为说 它『如长戟修矛，盘马自喜』。 『长戟修矛』，也是指 点画组接的夸张线条。 如『眷』『会』等字的撇捺，都 伸手伸脚地扩张地盘，入侵他行。 有些字，如『像』， 其下部也作撇捺造型，字势夸张有情态。 这 种书写的随意性，无拘束性，都是写手性情的真实流 露，也是造像中最可宝贵的品质。

本文节选自《中国书法》

原题为：《<龙门二十品>的风格类型及其品评》

作者：盛东涛