《南京照相馆》——不只是仇恨，用胶片定格平民抗日与历史本真

电影：《南京照相馆》

类型：剧情、历史、战争

导演：申奥

编剧：许渌洋、张珂、申奥

主演：刘昊然、王传君、高叶、王骁、周游等

上映时间：2025年7月25日

电影《南京照相馆》相比于之前同类型抗日题材的作品，重在传递一种严肃客观的历史观。它冷静地还原历史事件，脱离仇恨叙事的俗套和血腥暴力的惯用场景，没有刻意拔高民族精神，造就高燃热血的状态，通过塑造冷峻绝望的战争氛围和细节的真实感，引发了对真实历史的深入思考。

故事改编自1938年发生在南京的一段真实事件，当时华东照相馆的学徒罗瑾，冒着生命危险加印并留存了记录日军暴行的照片，后来由其同学吴旋转交给南京审判战犯军事法庭。

1938年1月，侵华日军攻入南京城，杀人取乐，不分昼夜，不分方式，来不及逃难的百姓纷纷遇难，场面惨绝人寰。侵略者犹如蚊蝇逐臭般仔细搜寻南京各个角落，所到之处执行“三光政策”，古玩字画、资源矿产甚至是城墙砖，凡是有用的东西全部带走，整个南京城被封锁，逃无可逃，避无可避，几乎变成一座死城。

苏柳昌是南京的一名邮递员，逃难失败被日军俘获，在日本随军摄影师伊藤秀夫的挟持下，冒用照相馆学徒的身份进入南京吉祥照相馆，为其冲洗照片。他由此结识了躲在南京吉祥照相馆地下室的金老板一家四口和受伤军人宋存义，跟随金老板突击学习冲洗照片，发现所洗的都是日军屠城暴行的罪证照片，心生愧疚。

期间，他还得到投机分子日军翻译王广海掩护，迫不得已和其做演员的情人林毓秀假扮夫妻，伺机离开南京。苏柳昌和林毓秀把仅有的两张通行证让给了金老板的妻子和大女儿，两人身份暴露被杀，接着又把寻得的两张通行证让给了金老板和林毓秀，最终，林毓秀带着铁证成功逃离南京，将侵华日军的滔天罪行公之于世。

影片揭示了一个容易被人忽略重要事实，“倾巢之下，焉有完卵”，战争会剿灭一切幻想，大多充当战争历史背景板的底层百姓只有死路一条。吉祥照相馆是片中主要角色唯一的避难场所，也是黑暗压抑的，且他们时刻被日军控制，从物质和精神层面都笼罩在战争的阴影下。外部强烈的压迫感和内在短暂的安全感形成强烈的不稳定结构，为片中主要角色最后的命运选择埋下了伏笔。

善良机智的金老板教会苏柳昌冲洗照片，为了保他的性命破坏了偷偷日本人的冲洗设备，掉包底片分散保存，把冲洗酸液泼向发狂的伊藤秀夫，最后时刻，他举起相机像端着枪一样冲向日军，用性命守住了民族气节。

战争投机分子日军翻译王广海立场摇摆，心存幻想，被日军发现“偷物资”，突然抛下苏柳昌躲起来，看到宋存义与日本人拼命，他选择两边都不帮，看到南京人民被集体屠杀，他闭眼捂耳。情人林毓秀开始受其误导，直到被日本人凌辱，王广海终于选择反抗。

影片把所有侵华日军全部设定成“反派角色”。作为侵略者的代表，谦和有礼的伊藤秀夫看似对苏柳昌多有“照顾”，但是他带来了另一个冲洗照片的日本人企图取代苏柳昌，想从背后开枪打死苏柳昌体验开枪的感觉，发现通行证被掉包，完全暴露了凶狠冷漠的本性，大开杀戒。

电影《南京照相馆》故事节奏非常能够在合适的时机抓住观众的注意力，层层传递情绪，在关键节点上重击精神深处，呈现出侵华战争的罪恶本质。影片开篇铺垫了极为沉重的战争氛围，穿插突破人性底线的屠城、“假亲善”、抓捕外国记者、慰安妇等重要事件，用极其直观的场景揭示战争的惨烈，触动观众的神经，不断刷新观众对战争惨烈程度的想象。比如，苏柳昌和林毓秀被日军征调到街道上拍摄“亲善照片”，日军当街摔死哭闹婴儿，还被要求抱着死婴合照，林毓秀震惊、恐惧到浑身僵直，并且传递到画面之外。

电影《南京照相馆》采用了新的观察视角还原侵华战争历史。它没有把很多镜头放在正面战场作战和过分血腥残暴的杀戮上，而是通过日军之间的对话剖析当时战争背后的政治、经济、文化等方面的根源以及最终目的，暴露了侵略者的强盗逻辑，强调舆论宣传在战争中的重要作用，展现他们是如何歪曲事实，美化战争。

相对应的是，当日军为“血流成河”的惨状“引以为傲”的时候，影片用南京城底层人民的视角亲历南京城陷的战争创伤，反映了普通人对侵略战争的认识变化，用最真实的历史影像保留了战争的真相。虽然电影拍摄过程有部分剧情改编和艺术创造，比如，苏柳昌、林毓秀和金老板一家在深夜照相馆里回顾拍摄背景布上的大好河山，对比照相馆外的破碎山河，心中燃起了强烈的“寸土不让”坚定信念，全片在此处爱国主义精神凝聚、升华，但是影片也抛出了不容狡辩的侵华战争史实，更试图在当下继续摆正历史，巩固舆论阵地，延续历史命脉。

正如影片导演申奥在路演中回答观众提问：“首先，军国主义侵略者踏上中国土地的每一个人都是反派，那绝对的反派，毫无疑问。”片中伊藤秀夫行为举止较为亲善，是因为家族显赫为他避免战场危险才成为随军摄影师，缺乏战场经验才表现得谨慎内敛。从他的台词可见，日本觊觎中国大陆之野心从甲午战争时期的祖辈遗传到二战时期的孙辈，目标就是占领北平，占领全中国甚至整个东亚地区。当他见惯了战场杀戮后，内在的军国主义思想占据上风，完全变成好战分子。

侵略者不但对中国民众进行肉体上消灭，还从精神上打压，文化上扭曲，践踏国人尊严，烧杀抢夺，无恶不作。所以，必须先承认所有侵华日军全部都是侵略者，所有中国人民都是被侵略者，在此前提下，再去讨论《南京照相馆》是不是应该把所有日军都塑造成反面角色。

看待历史的角度有很多种，文艺作品还原历史的方式应该有更多种，但首要的共识是，历史必须以真实为根本。如今，人们对二战时期日本侵略中国的历史居然出现不小的分歧，更有甚者用和平年代的借口讳莫如深，用血腥暴力为理由避之不谈，都不是正确面对历史的态度，更加忽略了“历史连续性”。

如果，把影片重现日本侵华战争历史的意义仅仅停留在“延续仇恨”上，只能说明人们对历史的真相认识过于片面，认识不足，反思不足，更加体现了电影《南京照相馆》的上映起到了普及历史常识的重要作用。