秀人出走半生，归来全成演员

文 | 李蛋‍

2018年被称为选秀元年。那一年，多家平台的选秀综艺相继播出，选手们穿着统一的练习服，在万人投票的氛围中向“C位”冲刺。那一年之后，每年都有一批新鲜的年轻面孔被送进娱乐市场，选秀综艺也成为最有效率的“造星工厂”。

然而，2021年选秀被迫按下暂停键后，整条造星流水线轰然停止。那些曾在舞台上站到聚光灯下的年轻人，未来一下子变得不确定了。

有人选择回归普通生活，有人转身做博主或综艺咖，还有不少人则硬着头皮往直播赛道闯。观众一度担心：这些舞台感十足的年轻人能否撑得住镜头的长时间考验？资本也犹豫过，没有了选秀舞台的持续曝光，他们的商业价值还能否维系？

但时间给出了答案。选秀综艺虽然退场，但造梦并没有停止，而是被影视剧市场悄然接盘。

无论是长剧还是短剧，行业始终都对新面孔有需求。秀人们凭借基本的镜头感和初始粉丝盘，逐渐在长剧和短剧两条赛道上都站稳了脚跟。他们或在长剧里担任重要配角甚至主角，成为古偶和青春剧的必备拼图；或在短剧市场中开疆拓土，靠快节奏的高产作品刷脸成功。

几年过去，秀人们几乎全面覆盖了横竖荧屏。他们出走半生，归来全成演员。

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人气+特色=长剧演员

如果说选秀舞台是最华丽的起点，那么长剧就是秀人们真正的试炼场。

毕竟长剧需要庞大的制作团队、漫长的拍摄周期，以及观众持续的耐心等待。在这样的大前提下，秀人们最初往往只能以存在感不多的配角身份出现。这样既不用承担整部剧的数据与口碑压力，又能借助剧集热度增加曝光。

赵小棠、曾可妮、刘令姿、何洛洛等人都是这样一条路径。其中，赵小棠在参加《青春有你2》时以直爽个性受到欢迎，进入影视圈后便率先选择了古装喜剧《瓦舍江湖》，反响还算不错。随后又在爱情电影《倒数说爱你》、电影《少年时代》、电视剧《春花焰》和古装仙侠剧《凡人修仙传》中担任配角，不过因为不是演技派，所以一直未受到观众的广泛认可。

相比之下，曾可妮和刘令姿尽管是选秀出道，但分别毕业于上海戏剧学院和中央戏剧学院，表演基本功扎实，是秀人当中少见的转型没有阵痛期的人。

曾可妮在参加《青春有你2》前，就曾参演过武侠片《白门五甲》、奇幻悬疑片《宝塔镇河妖之诡墓龙棺》和古装爱情剧《惹不起的殿下大人》 。选秀结束后，她又在《乌云遇皎月》 《点燃我，温暖你》《云之羽》《他从火光中走来》《嘘，国王在冬眠》《开画！少女漫》等多部作品里担任主演或配角，演技稳定。

刘令姿近些年则先后主演了古装爱情轻喜剧《燕山派与百花门》《卿卿日常》《四海重明》《柳舟记》《白月梵星》和《桃花映江山》等多部古装剧，凭靓丽的古装造型给观众留下了印象，已经成为古偶剧里的一张可靠面孔。

而何洛洛、夏之光自组合R1SE 解散后，前者考入北京电影学院，相继在偶像剧《完美的他》、网剧《斗破苍穹之少年归来》、电视剧《180天重启计划》《定风波》《子夜归》里露面；后者去年凭借《致命游戏》知名度大增，后《九重紫》和《成家》热播，在行业中已经具备了持续上升的潜力。

而除了以上几位秀人，毕雯珺更是独具代表性的案例。选秀出身的他，早期在《世界微尘里》里饰演偶像男神角色，风格轻松，观众很容易接受。之后他尝试了《我才不要和你做朋友呢》这样的青春成长题材，逐步拓展戏路。

真正的事业转折点在《深情眼》。他在剧中展现出温柔与深情的一面，与女主张予曦的真人CP热度飙升，表演收获了不少正面评价。与他早期略显僵硬的状态相比，如今的毕雯珺在台词与情绪递进上明显成熟，是不少观众眼里能担纲长剧主演的潜力股。

更值得一提的是从《青春有你2》里出道的谢可寅。舞台上的她以“girl crush”风格深入人心，转型影视时，则避开了“古偶花瓶”的套路，转向更贴近自身气质的角色类型。刑侦缉毒剧《雪迷宫》中的拳脚高手张雪瑶、《亲爱的小孩》里温柔卑微的董帆、《珠帘玉幕》中女扮男装的崔十九、《猎罪图鉴2》中内心黑暗表里不一的女主播奥莉。

这些角色虽然都不是女主，但谢可寅凭借独特气质收获了观众记忆点。她的优势在于辨识度强，不容易被淹没在千篇一律的角色里。目前她的待播剧还涵盖《黑狗》《心诉》《灿如繁星》等多个题材，在一众秀人里上升势头最为明显。

这些案例表明，长剧市场已逐渐“秀人化”。一方面，他们带着粉丝群体与镜头经验，为剧集带来基础流量；另一方面，制作方选择他们也降低了风险。与纯素人相比，秀人至少有一定的市场认知度。

哪怕业内依旧对唱跳偶像的演技存在质疑，但从结果看，他们已经是长剧市场不可或缺的一环。从配角演到主演，更是一条清晰的职业化道路。长剧为秀人提供了试炼场，而他们也用耐心逐渐赢得了一席之地。

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颜值+努力=短剧演员

长剧是秀人们稳扎稳打的主战场，那么短剧就是时机刚好的新机会。短剧制作门槛低、上线迅速、反馈高效，对演员的要求既简单又直接：要么迅速抓住观众，要么很快就被替代。这种节奏反而非常适合镜头经验有限但粉丝基础丰富的秀人们。

孙露鹭正是短剧中的突出代表。在参加《创造营2020》前，孙露鹭曾有过一些网剧资源，但是均为小成本制作，没有大红。这两年进入短剧行业后，通过在古装短剧《双面美人》中一人分饰双胞胎姐妹，完成了从偶像到演员的跨度。该短剧播放破亿，更为她带来一众业内认可。

近期凭借女频大爆短剧《念念有词》商业价值飞升的刘念，在经历《创造101》和《创造营2020》两次选秀后，曾频繁以元气爱豆的形象出圈，而如今，她在短剧里的自然甜美气质再度吸引到一大批粉丝。事实上，短剧观众并不期待精湛演技，而是期待情绪真实，刘念恰好满足了这一点。她的表演被网友评价为“甜而不腻”，这在同质化的甜宠短剧中已是难得的优势。

参加了《创造营2020》的妙静鸥和参加了《创造营2021》的甘望星，则是在今年组团出演《今天航班零投诉》后，靠着轻松自然的CP风格摆脱了“花瓶”标签。其中，甘望星一直被视作颜值偶像，业务能力并不出众，但经过短剧市场的磨砺以后，台词功底和肢体表达都有了明显进步，演技虽仍待加强，却也让观众看到了潜力。

与妙静鸥同为《创造营2020》选手的伍雅露，同样是在今年通过短剧《今天也要努力当只猫》进入观众视野，灵动的眼神戏广受好评。相比过往的选秀舞台表现，她在短剧里呈现出的邻家女孩形象反而更贴合她本人的气质。

除了以上列出的秀人以外，还有很多在选秀综艺摸爬滚打过一遍，没有出道但仍保有明星梦的小偶像，都开始入局短剧。

而值得一提的是，某些制作方在选择短剧演员时，也会倾向于自带流量的秀人，因为更易吸引平台推荐与算法扶持，降低曝光难度。甚至有些平台也在借助短剧培养秀人演员今后转型为长剧角色，形成“短剧→长剧”的新人培养机制。

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总结

选秀停摆多年，秀人们虽然失去了舞台上的持续曝光，却在剧集市场重写了自己的职业轨迹。

有的在长剧里一步步熬到主角位置，有的在短剧里通过高频出现积累存在感。不论路径如何，最终都成了演员。他们的存在证明了造星可以不只依赖选秀。

或者说，过往的选秀遗产已经转化为影视资产，剧集市场成为了唯一仍能造星的平台。而这一生态变化并非偶然，是选秀综艺退潮后的产业选择，如今的造星更依赖作品与角色。正是在这种稳健的节奏里，秀人们走出了一条殊途同归的新生路。