《喜人奇妙夜2》——角色雷同、爆梗堆砌，“腰部”喜人突围好难

《喜人奇妙夜2》开始了，好像没那么好笑了。不少人开始怀念《一年一度喜剧大赛》了，怀念那个百花齐放的舞台。

在之前几季的比赛中，想靠喜剧大赛出头的“腰部演员”并非人人如愿。比如，“思念成吉”是男女组合的喜剧小队，在备采的时候传递出些许作为演员的焦虑，演员经常被动等待，等到开始怀疑自己。相比之前已有“皓史成双”组合成功出圈，获得了一些优质的影视资源，不用当“回锅肉”了，“思念成吉”只能被迫回到“喜剧监狱”。

资深喜剧演员组成的“海维 go”喜剧小队的初选节目《空城计》和已经出圈“外星从”喜剧小队的《技能五子棋》，还有《一起去露营》《今天不易出门》等等能集中反映本季节目的许多现象。

1、剧中的角色关系借鉴了“漫才”，一个是“怪人”，另一个是“直人”。比如，诸葛亮是“怪人”，小童是“直人”，相当于正常人负责吐槽“怪人”的想法和行为。《技能五子棋》里的张呈负责吐槽“技能五”和“子棋”两个角色。《一起去露营》中王广吐槽孙天宇和王男两个角色。看得多了感觉人物关系有些相似。

2、有《一年一度喜剧大赛》或者前几季节目的“影子”。比如，《空城计》的美术设计和《一年一度喜剧大赛》中“江东鸣”的作品《如果先生不出山》有些相似，个别台词“开”也是致敬前作。《技能五子棋》后面攒了一个“大底”，有点像“江东鸣”的“陷阱喜剧”。《旧警察故事》的舞美设计致敬了上一季“少爷和我”喜剧小队的作品《警察和我》。杨雨光作为助演在《真假美猴王》中Call Back自己在《一年一度喜剧大赛》中的名台词：“做毛不易。”

3、自从“老师好”的《虎父无犬子》横空出世以后，之后演员的声音全靠“喊”，节奏越来越快。演员喊完全程，声嘶力竭。强行“干拔”拉动情绪，用噪音轰炸推动笑点，要“嗨爆”，缺少了感染力和深度。

4、网络爆梗频繁出现。诸葛亮站在城墙上大喊：“我就是命好。”这句曾是演员李晟在综艺节目《乘风破浪》中出圈的自我宣言，司马懿在城下大喊：“莫生气，莫生气，生气容易早嗝屁。”这句也是出名的网络爆梗。还有“小孔丞相”（小孔成像）谐音梗，三个人假扮诸葛亮玩“千手观音”，如果有人没那么关注网络爆梗，看到以后喜剧效果是很不错的。

5、给喜剧小队助演的演员甚至比小队的人还多。可能是为了让更多演员多曝光，这一传统从《一年一度喜剧大赛》的“人情环节”变成了固定规则。

《技能五子棋》是初选阶段比较怪异荒诞的喜剧，而《旧警察故事》则是剧情完整、人物饱满，没有刻意煽情催泪的“大底”。

《今天不易出门》则是少见的生活类喜剧，用结构上的奇思妙想制造笑点。

《逃离疯人院》场景略略致敬了《笑吧！皮奥莱维奇》，故事背景相似，但是表达的是清醒与疯狂之间的区别，剧本完整，逻辑清晰，“底”很轻巧。

《老人与狗》反映父子亲情，生活细节满满，简单温馨，最后很感动。

《生日被忘录》还是熟悉的“狗坨子”风格，使相或者扮丑，毫无逻辑。

李逗逗继续自己的独角戏，一个人把作品《秘密》干到了8000多分，剧本和表演功力越来越好了，但是台词还是听起来气喘吁吁的。

周铁男的喜剧小队“人溪铁 饭溪钢”的作品《忘不了》，演员们贡献了较为复杂的场面调度和演技，营造出“铁男”忘不了前女友李梓溪产生的“幻视感”，一如既往地非常有戏剧感。

有一些喜剧小队的晋级作品被“快剪”了，只有在纯享版里才能看到。部分作品很有生活气息，但是没那么“顶”，或多或少都有些问题。比如：

《难演之隐》中助演姜牟远健的演技一骑绝尘，郭喆演出了“一心能二用”的品质感，达到了chun晚小品水准。

姜牟远健喜剧小队的作品《望子不成龙》更有chun晚味了，让家长放手自己的儿子做“迅猛龙”的设定有点抽象了。

《顶顶好餐厅》中的演员模仿人偶、会腹语，演技不错。

《那天，我在楼顶》融合了一些儿童剧的元素，但题材比较敏感，拯救一个想要跳楼的人，很难翻出轻松的喜剧。还有一个很重要的原因，这个舞台已经很难融入更多喜剧类型。

《情不自禁》讲了人和自我情绪和解的内容，主题也比较沉重，很难轻松地解构。

《喜人奇妙夜2》在采访环节更多体现了喜剧小队创排的艰难，尤其是节目中的“腰部演员”坚持不懈地参赛，甚至是上一季淘汰后第一时间决定参加下一季，希望能不断提高成绩，获得更多曝光。节目从侧重挖掘好的喜剧创作变成了让更多喜剧演员“出头”，毕竟演员们要吃饭，连饭都吃不饱了，还搞什么艺术？

镜头毫不避讳地表现他们因为创排压力大痛哭，展演的时候在台上干呕，作为一个演员是致命的，这不是个别现象，大部分演员都面临创作枯竭、表演瓶颈的问题，这一茬中青代喜剧演员已经非常疲惫了。有时候可以理解演员们在台上声嘶力竭的原因，比如唱歌竞技类节目最后都在比谁嗓门大，谁能调动现场观众情绪，能够利用规则多留一个赛段，什么适合比赛就排练什么，喜剧的多样性就考虑不到了。前几年反对喜剧“喜头悲尾”，才过了几年又回来了。