北京
全程惊心动魄，被《用武之地》完整拿捏了，这类逃生题材国内其实很少，更何况还拍得这么硬核。
《用武之地》故事改编自境外人质幸存者自救的真实经历，拍摄也多在海外取景。无论是危机重重的异域小镇，还是一望无际的戈壁荒漠，或是黑幕重重的黄金矿场，以及暗无天日的地下囚笼……全片主打一个超级写实式呈现。到影院观影，能瞬间被拉入到那个极端主义肆虐的法外之地，枪炮声在耳边轰鸣，让人身临其境、惊心动魄。
观影过程给人印象深刻的是，影片以第一视角，带领观众感受那被绑架后生死一瞬间的恐怖与无助，带来无边的绝望。而这恰恰就是依然存在的恐怖组织人质产业链的最真实写照那些新闻里都极少报道的内容，终于被《用武之地》给还原出来，像影片中肖央饰演的马笑所说，希望这一切“被世界看到”，这便是影片存在的最大意义。
影片中肖央与齐溪饰演的夫妻，在 “杀一留一” 的残酷规则下假装陌生，那种眼神交汇时的隐忍与牵挂，让观众瞬间共情普通人在极端环境下的挣扎。而肖央那句说了好几遍的台词：“战争打下去最后谁会赢？是苍蝇”，无疑让我们切身的感受到战争的残酷，恐怖主义的残忍。
也包括任达华华侨商人，郑恺饰演的通讯工程师，《用武之地》中的四个主要角色无一是超级英雄，他们没有功夫没有武器更没有援兵，却用各自的职业本能 —— 记者的记录、医生的救赎、商人的周旋、工程师的务实 —— 构筑起自救的防线。观影之后才懂，没有所谓救世英雄，能救我们的，唯有我们自己！
这部影片最动人的地方，则是几位身在境外被绑架的普通人的自救，他们有记者、有医生、有商人等等，无端被绑架之后，并没有等到上帝给开的金手指，全凭毅力与运气活下去。所以，在《用武之地》中，我们看不到惯常类型中的功夫、武器与救援队，一切都要靠自己的双手来争取，求生与自救，才是影片的核心故事。而众多的求生技，相信也能让观影的我们受益颇多。
作为申奥现实主义创作的延续，影片并未渲染暴力奇观，而是深入挖掘人性的复杂褶皱，延续了其作品中一贯的人性温度与国际视野。影片中的恐怖分子并非清一色的冷血暴徒，既有被胁迫的农民，也有被掳走的孩子；人质之间既有互助共生的同胞情谊，也有生存抉择时的艰难挣扎。这种复杂的叙事让“人性光辉”不再空洞，也让剧情张力全程拉满，观众始终揪心于善恶与生死之间的决定性瞬间。
若联系申奥导演的前两部作品，会发现他的作品，始终传递着人性的温度，对抗这世间的凉薄，《南京照相馆》是通过历史事件，让我们时刻警惕军国主义侵略史的重演，而《孤注一掷》和《用武之地》则用当下正在发生的事件，让我们看到诈骗集团和恐怖主义对人类文明社会的戕害，这样的国际视野，在当下华语片中足够珍贵又稀缺。
如今再看申奥导演的这三部作品，虽然故事发生时间与地点各不相同，但都是在讲述困境中的人性生存的挣扎，可以将它们统称为“求生”三部曲，或是“逃亡”三部曲，亦或者是“困境”三部曲，没有官方说法之前，不敢妄议。
在首映礼当天，战台烽也发了一条资讯：“申奥导演的作品总能通过小人物折射大的时代议题，比如《孤注一掷》《南京照相馆》和这部《用武之地》聚焦的都是现实话题，内核又都围绕着人性和普世价值展开。很好奇这些作品的立意关联，是在创作之初就设定好的脉络吗？ ”这个问题被导演翻牌子，进行了非常认真的回答，再次对申奥导演的真诚表示感谢。
何为“用武之地”？影片给出了深刻的答案：它从不是武力的炫耀，而是绝境中坚守的人性底线，是危难时相扶的同胞情谊。这部影片不仅让观众学会诸多求生技巧，更在震撼之余读懂一个道理——没有所谓的救世英雄，能拯救自己的唯有自己。申奥导演持续拍出如此生猛的现实主义商业大片，实属难得。这个跨年档，《用武之地》无疑是首选，值得奔赴影院感受这份直击心灵的力量。
所以，作为暑期档之后最好的商业类型片，作为跨年档最值得的一张电影票，这部由肖央、齐溪、任达华、郑恺等实力演员们倾力出演的《用武之地》真的必看！
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