现偶终于对剧本杀下手了？这届言情，还有什么奇妙捷径？

这届现偶，终于对剧本杀动手了？

《轧戏》上线，男女主（陈星旭、卢昱晓）真实世界的故事，依旧是常规现偶，但其中夹杂了大量的剧本杀世界。

上一集女主是化学博士，冷不丁邦邦两枪被打死了。

下一集换了新身份，碟中谍计中计，没玩明白又输了，输到醉酒都惦记着“城主令”。

女主换身份解锁新地图，虽然并未从根本逻辑上置换现偶地基，但也在现偶的寻常世界观之外，以剧本杀之名、搭建了大板块的“异质”世界观。

也算是旧酒换新瓶了吧？

一，套路之外的半步“癫”

《书卷一梦》开局，李一桐饰演的女主，便开启了有点爆笑有点癫的“无限流”穿书。

被牌匾砸死，被噎死，被笑死，一上线就经历诡异死法大合集，这也恰恰是剧作用“癫”式笑点来破题，来对抗古偶套路。

用穿书的谐谑解构，消解古偶夸张诡异不合理的范式。

比如女主和男一男二，大街上互相捅刀，主打一个用笑话调侃种种“古偶通病”。

而遗憾之处，或许在于解构之后未能重新建构，哐哐哐吐槽嘲讽各路古偶通病，但后续的主线剧情似乎也未能免俗。

某种意义上，是“好”头“怏”尾。

如今的《轧戏》，不同于《书卷一梦》开局的无限穿书设定，剧本杀只是剧中男女主玩的游戏，并没有谐谑嘲讽真实次元的功能。

但某种意义上，也在常规的偶像剧路径之外，探测半步新半径。

隔壁的《滤镜》，设定了高科技滤镜手环“滤镜”，让女主分分钟变年画变羊驼，系统升级过程中还无法恢复使用，卡在半中间变不回来。

此后更是变美女，变“男情敌”，随时随地大小变，奇葩笑点天雷滚滚来。

滤镜这般强设定，对于言情的“一潭旧水”而言，某种程度上，是很有新鲜感的小石头激起大涟漪。

乍看是荒诞的“神经病啊”，越往后看，越让人觉得，是从一个新奇设定出发，重新撬动整个言情故事的表达链条。

以“癫”为奇，新拳打赢老言情。

《轧戏》男主是剧本杀里的NPC秦宵一，理论上本该一成不变。但故事版本有迭代更新，且女主从不同玩家不同身份视角，看见的内容角度和线索都不同。

某种意义上，《轧戏》里的剧本杀世界，也像是大背景不变而故事不断重启的某种广义“循环流”。

剧本杀里冷不丁邦邦就反转，也约略有几分介于游戏和调侃之间的“癫”式轻喜感。

这对于高度模式化的现偶来说，未尝不是“解腻”，未尝不是几丝旁枝斜逸的意趣。

二，王子灰姑娘变体、还好用吗

男主是新锐建筑事务所的创始人，声名鹊起，地位卓然。女主有潜力有灵气，但目前暂时没啥事业起色。

一方身价不菲，拥有相当低调奢华的大平层，另一方是上海本地人，家境也算殷实小康，比起走投无路的杂草型女主、算跃升了不少，但广义上依旧是典型的霸总和小职员，王子和灰姑娘。

我们并不是说，要比一比男女双方银行卡里有几个零，据此发“恋爱准入通知书”，更不是想通过门当户对与否的功利标准界定剧作成色。

只是想客观指出，很多偶像剧依旧在换汤不换药贩卖王子灰姑娘幻想。

纵使这届灰姑娘被包装成了“公主潜力股”，依旧常常有从天而降的拯救桥段。

很套路的一个情节，比如《轧戏》中男主帮女主手撕渣渣前任。

女主的渣渣前男友，脚踩两条船，为富家女而抛弃女主，女主识大体不发作、男主帮她出头怼人、鼓励她撕人。

对于渣男，剧作种种处理都太符号化。似乎连认真打磨一个标准渣男的力气都懒得费，他简直像是随机生成的NPC渣男，为功能而功能，为反衬而反衬。

尴尬断裂之处在于，在面对人心不古的残酷时，没有真正向下向深挖的锐利和洞见，随意批发了一位毫无特色、毫无具体存在感的渣渣前任。

在讲述美好情感向往时，又和复杂的婚恋糟心事显得脱节。

如果说现偶纯粹是贩卖清甜幻想、美好愿景，这种高度套路化的渣男前任，简直像是一个冗余的臭符号，连臭都臭得挺“预制”。

从已播内容来看，《轧戏》男主父亲蒙冤，他隐姓埋名试图洗冤，心魔难解、沉冤未洗，后续和女主大概会是“双向救赎”模式，但这种救赎，尚未可知是否流于浅表氛围、流于模式套路。

我个人比较喜欢的双向救赎，比如《十二封信》，各种意义上的互相救赎。

《十二封信》的爱情故事，启用了1991和2026时空通信的轻奇幻软科幻设定，奇异外衣之下，是绝境中奔涌的满腹绝望、一腔愤懑，也是念念不忘的爱与光、信念与救赎。

小镇岁月长、衣衫薄，恶人风波恶、铡刀狠，无尽苦楚中的少男少女们，活成了彼此的光，活成了山海亦可移、乾坤亦可为你循环的模样。少年子弟小镇诀别去，人间白头未必有故人归，但悲吟长调中又处处是人间暖意，是金子般的心。

《轧戏》刚刚开播，尚且不足以盖棺定论，套路、氛围、情感实质等几方，究竟是形式大于内容，还是真心战胜套路，尚且可以观望。

三，“爱”商的进化

《轧戏》女主一心想当建筑设计师，三年中在总助位置上蹉跎，虽然薪资更高，但终究不是她的理想舵。

这个过程中，男主发现她的闪光才华，在她被全世界“俗人”因为过往资历而拒绝时，为她推开金光闪闪的理想小门。

换句话说，在成为恋人之前他首先是伯乐。

这届言情故事，究竟为啥热衷于伯乐言情化，或者说言情伯乐化？

或许是一见钟情套路批发太多，买一赠一附赠了一点“她好独特”的由头？

或许是对于女性内核强大的叙事需求，也晕染到了男主视角？

无论如何，一个好的趋势，是“爱”商的增进。

霸道强制爱那一套，越来越过时，双强、互相救赎、彼此同心同路的故事，日常相处中都更强调“爱”商。

也就是说，如何更健康地相处、表达好感，如何在倾慕关系中塑造更好的个体。

纵使依旧是恋人未满阶段，纵使剧作依旧有怨憎会一波三折的戏剧冲突需求，依旧能看出，这届言情故事更注重男主的“爱”商。

《轧戏》男主还是霸总，还是有点嘴硬，但已经和古早霸总那种“只要我觉得为你好”的路数大不相同。

这几年评分超高的爱情剧《去有风的地方》，完美恋人的“爱”商很高。

所谓完美的标准，从外在金钱地位转向了陪伴、尊重等更内驱的日常情绪体验。

谢之遥就不是什么富可敌国的霸总，只是在村子里创业，连鱼塘都未必好承包，但他的“爱”商很高。

在一切之前，他首先是一个让人感觉舒适的增温体。

剧作将一对男女的“限定假日”爱情，放在温情的乌托邦乡村中，将两情相悦和乡情、和田园美学交织在一起。某种意义上，这也是将爱情母题，和人际关系的舒适化、惬意化，进行了混合迭代。

伴随着女性对高质量亲密关系的求索，择偶条件，从物质衡量到情绪质量的趋势，显然是现实和作品交相呼应的回声。

古早霸总不长嘴，以爱之名行控制伤害之实，这种路径如今显然已经过气，新一届“霸总不霸”，纵使偶尔毒舌碎嘴子，也是刻薄嘴豆腐心。

如果说爱情故事传递的不仅仅是糖衣幻想，还是可以映照进生活、催化改变的“爱商”进化，那才是爱情片的品格吧？