如何评价Fami通发布的《绝区零》部分角色的设计稿？

原画稿解释了一个我之前很在意但没有标准答案的疑惑——为什么【照】的服饰设计和【琉音】完全不是一个“品质”。

如果说琉音的服饰设计很“工笔画”，照的设计就少了一些“脉络感”。

从葫芦、熊猫、玉、希人等元素看，照原本是云岿山的黄黑配色，甚至，本就是归属在云岿山下。除了仪玄是人，其余都是希人设定。

李振宇曾在一期访谈中提到——

潘引壶是云岿山的门生，他的动作设计融合了八极拳等多种武术元素。配合他作为厨师的设定，他头上戴的斗笠实际上也是一口铁锅，发动技能时会取下它来炒饭。此外，他腰间缠着的鞭炮也会在技能中使用，既营造出热闹的氛围，也赋予了驱邪避灾的寓意。 总的来说，本作中所有登场的代理人，其战斗风格都是基于角色设定，综合趣味性、合理性等多方面因素进行单独设计的。云岿山的代理人们也不例外，希望绳匠们能感受到他们各自鲜明的风格与特色。

至于为什么改了阵营，大概就是另一个故事了。没准儿是因为主线有大幅调整，为了让新阵营有新角色，就挪了一个过去。

设定原稿中，小光也有一套黄白配色的装扮。我不记得这套是不是在主线中出现过，但从“卖相”角度，的确少了点味儿。

更早之前的访谈中，画师【阿兔】曾提到——

以维多利亚家政为例。实际上，我们当时在设计时，最早先是水熊创作了可琳这个角色，我们想从她平推出 3-4 个同阵营的角色，而考虑到这个阵营的视觉风格会以制服为主，单个角色还好，当所有角色都在一起时，如果都是人类的形象反而辨识度不会太高，因此，我们为了增强角色的辨识度，我们想到了鲨鱼、狼等希人的设定，玩家可以在第一次看到角色剪影时，就能轻易认出他们。

为了让玩家看出角色是同一个阵营，服饰风格的统一性很重要。但过多的人类形象会让角色缺少辨识度，所以，希人的设定，也是增强角色丰富性和可识别性的方法。

云岿山阵营应该也是相似的思路。

值得一提，大女仆早期是金毛+黑丝，可比现在的设定更“大女主”一些。

早期设定与后期迭代出现明显差异也在所难免。

如悠真的早期设定，好像那时还没有月城柳。

另一个细节，是比利的早期设计稿并不是机器人，更像痞子味有点重的双枪酷男，或许是为了让狡兔屋的三人组形象分配更平衡，比利就成了机械人。

双枪酷男的概念，应该后来被赋予在莱特身上吧。

狡兔屋三人的性格设计需要区分度，妮可，领导、小聪明且善良；安比，背景神秘、实力不俗但“听话”；比利，实力不俗但需要扮演与妮可进行对手戏的“搞笑”角色。

派派的设计进行过迭代，较早的设计稿让我一度觉得《崩坏3第二部》的科拉莉原画设计也是出自水熊之手。

能看出派派的人物塑造都围绕着卡车，她的武器都是由车的部件所组成。所以，画师的喜好是会投射到作品上的。

这里还能看到大钢牙其实有一套完整的设定，不仅是个小酒吧套件，其实还有个小套间。

说不定哪天卡吕冬之子的剧情能看到更多细节。

凯撒的设计也有好几个版本，初版显得过于花哨，现在的版本简约了不少。

摩托车也是风格“迥异”。

事实上，角色设计如果只强调丰富性但不考虑辨识度，角色的阵营感就不明显，整个角色池的设计就会显得“杂乱无章”。

阵营的配色，或者说主色必然有讲究。

奥菲丝之前有蓝毛、绿毛，黄色过膝袜、黄色短袜的设计，但这几种配色显然没有偏红的发色+黑外套+浅色下半身的设计更有视觉冲击力。

如果把配色的重量集中在上半身，才能凸显“鬼火”的存在，或者说，看起来更养眼。

如果是老席德，因为是机甲，配色质感需要偏厚重。

从设计稿看，部件的功能性考虑的很周全，但实机上这部分的表现就比较少，严格来说，是动作太快，玩家很难有机会看到。

这里也能想明白，如果席德的配色保留黑+黄，整个角色的不如白色+淡蓝色更轻盈，那种空气感也不明显。

最早的武器也是锤子，而不是后来的浮空炮。

艾莲四人组的设计，参考了日漫、日本动画中常见的四人组，实力派、元气妹、大聪明、忧郁姐。

甚至，艾莲初设也不是特别丰满的类型。

星见雅的初稿脸还是挺幼且酷的，现在的设计更有记忆点，不幼但又有点呆萌。

小老虎的设定应该一开始就比较清晰，中间也没有做过大幅修改的形象。

现在想想，这也是一个喵娘。这个角色也应该设计一套猫娘女仆装。

潘师兄的设计改动算是比较大的。

早期设计有点暴力武僧的感觉，原画看不出手上的设计，但定稿中呈现出玩“八卦掌”的功夫熊猫，更加稳妥。

不过，因为当年功夫熊猫和《魔兽世界》熊猫人的经典形象，熊猫人的设计好像都是高个的大胖子，问题是，如果你让我想象一个崭新的形象，我也想不出。

总不能类似莱特那样的帅小伙吧？

这样一来，熊猫的那种憨态可掬感就少了。

在设计上束缚相对较少的应该是怪啖屋。

角色身份上是网友，也以学生居多，不过，也有卢西娅这样来历交待得不够清晰的角色——主线中这一块算是留了坑，展开来应该算是一个大故事。

关于爱丽丝的武器，初版的设计是高尔夫球棍，但没看出当时想设计成怎样的攻击方式。

刺剑显然更好设计动作。

浮波柚叶戴帽子的形象，有点“地雷女”的感觉。很明显后来的针织毛衣+红毛的少女形象，更符合剧情中与爱丽丝相互救赎的剧情演绎。

般岳的形象，初版没有终版那么酷，或者说，少了明王的那种宗教气息。

伊德海莉的设计改动比较大，初版没那么性感。武器大概也是锤，但锤尾保留了锚，锤头像是被触手包裹的沉船，这倒是很符合海妖的设定。

卢西娅是没看出早期设定的参考原型，前后改动也不算大。

倒是实机中前后版本的改动相当大。

围绕这些设定分享，最大的问题还是以前提过的，如果缺少主创的“解释”，就不知道设计迭代的原因，单纯放图能解疑答惑的部分太少了。

这里还有一个有趣的细节，有期访谈的嘉宾之一是杨武韬，当时音乐团队包括杨自己在内合计 4 人，就是音乐幕后第一期那时。

杨武韬说——

周斌和我都是音乐专业的出身，我以前参与了各种音乐项目的演奏和制作，还担任了数年间的音乐会导演。周斌以前在多种类型的音乐工作室工作过，以对电子音乐的热爱为动力，掌握了相关音乐领域的知识。 另一方面，剩下的两名成员雷声和宋培彦没有接受过音乐的专业教育，但他们各自对音乐有着热情和执着，通过自学发掘了才华。雷声自己组建了摇滚乐队，并独自探索了电子和摇滚相关的专业知识和技术。原本是程序员的宋培彦喜欢音乐，付出了很多努力，成为了音乐创作者。他也有参与过综艺节目和许多音乐项目的经验。

知道了四人的成长过往，分析他们的音乐风格就有迹可循，原画设计、角色设计也应该参考这样的脉络。

后续会尝试挖一挖爱芮和南宫的角色设计。

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