从《中国传说•白蛇》看AI短剧的主流化

作者：夏烈

《中国传说·白蛇》是近期上映的一部浙产AI漫剧，共24集约40分钟。当我们早已熟悉电影、电视剧有延续多年的节假档、春节档，突然发现如今的微短剧、AI剧也在默默地探索和抢抓小屏、微剧的“春节档”。

在临近除夕，《中国传说·白蛇》上线了Z视介、抖音、红果，大年初一则在浙江卫视上星开播。

《中国传说·白蛇》导演特辑（点击播放▲）。

不可小觑此类微短剧所做的时间节奏上的安排，在我看来，这不仅仅是抓一波观众休闲期内作品触达率和传播效果的策略性考量，而是从总体上反映了微短剧、AI剧正在各个方面呈现其主流化、融媒化创作和传播的趋势，是微短剧自身探索多样化发展以及登堂入室之可能的重要步骤。

就在《中国传说·白蛇》如此布局春节档的同时，东方卫视亦在春节档上映了郭宇欣等主演的微短剧爆款《东北爱情往事之闪婚玫瑰》。二者所不同的在于前者选定了横屏AI漫剧和故事地理发源于杭州的《白蛇传》，并且是新作问世就大小屏同步首映；后者则是将小屏验证成功的一款竖屏作品移植到电视大屏进行再传播，收割一批不同受众群的流量。但无论何者，都在尝试和印证微短剧也有春节档了。

再往前溯，其实刚过去的2025年，包括北京卫视、湖南卫视、江苏卫视等卫视频道共播出微短剧124部，收视规模达到28.1亿人次；国家广电总局则在发展的关键时刻推出的“广电21条”中明确支持优秀微短剧登陆卫视黄金档、省级卫视可开设微短剧剧场。

所以说，《中国传说·白蛇》是发生在我们身边的一例微短剧、AI剧上星冲档的典型案例，而它的不少创作构思、创作选择也就具备了这种融媒播映的特征，从而丰富着当下微短剧创作的不同层次与风貌。

首先来说说题目和内容。关键词“中国传说”和“白蛇”，便有其创作、策划上的思考定位。今天的微短剧、AI剧在内容方面有几种主要来源：

一是从类型化甚至下沉市场的网文中学习套路或挑选改编对象，于是构成了微短剧是“网文的视频化”的那股潮流，这类剧重在剧情跌宕和爽感，未必需要高级的影视品质适配，流量不低却显然不适合大屏播出。

二是向影视剧学习，编剧的原创或者改编因此会更重视故事和人物构塑的合理性、合逻辑性，使微短剧成为影视视听的新艺术门类，这类剧正在成为精品微短剧的核心，比如大家熟悉的《家里家外》《盛夏芬德拉》，它们不断在探索市场和艺术双丰收的微短剧新体裁、新模式。

三是自AI漫剧的概念提出，AI类微短剧产量迅猛，其内容大多选择网文和漫画改编，同时亦偏好神话、传说类IP改编或衍生，有很多二次元的内容和风格，涵盖了末世、玄幻、穿越、怪谈、言情、悬疑等类型，并且横屏作品在AI漫剧中比例增加，可以跟竖屏平分秋色。

《中国传说·白蛇》可以说就是AI漫剧背景下崛起的内容，它的诸多特色都吻合此类微短剧的情形，可它又有自己的独特处，或者说有更加主流化、融媒化的考虑。

《中国传说·白蛇》主创特辑（点击播放▲）。

《白蛇传》是中国民间故事中最源远流长和具有民族情感表达力的原型之一，历史上不断在小说、戏剧、电影、电视、动漫中得以创造性转化，成为活着的、具有概括力和共情力的超级IP。选择白蛇的故事加以AI漫剧版本的创作，并将它与浩大正典的“中国传说”四字关联，在我看来，既有借力中国IP的愿望，又有系列化推动“中国传说”AI漫剧创作的野心。

具体看，《中国传说·白蛇》借用《白蛇传》的基本设定又重构了自身叙事的新故事、新重心。宿世因缘和人蛇真情不变，并且得到了穿越宿世所以更加坚定、信任的力量增强；法海却改编为贪婪、阴险、戾气、自大的伪佛，他与蛤蟆精王道士投毒卖药沆瀣一气企图名利双收，又一手设计了许仙、白素贞的累世因果乃为最终的贪天功德。

可以说，此剧的正邪简单分明，冲突都放在力量的对抗、行动的对抗、民心的对抗。这样的分明和对抗倒是吻合AI剧的体裁特点，观众无意在精短快速且只有24集的剧情流动中寻找复杂的动机，也因此，该剧将AI技术所制作的视觉特效作为双方对抗性情节的艺术重点，各种功法、缠斗、表情、气氛，包括人物、环境的颜值与唯美，可谓极尽一时、赏心夺目。

换言之，本剧虽然是AI漫剧潮流下的出品，但它显然考虑和侧重了IP+AI的产品重点，加之它横屏格式以及中国故事、杭州题材的选择，完全满足了它登陆大屏、成为融媒跨界作品的资格。

微短剧从手机媒介向电视媒介的兼容，是微短剧融媒发展的新命题。一方面，传统大屏勇于拆除藩篱开始了大小屏优势融合，将大众喜闻乐见且具有精品水平的短剧内容多媒介传播，像这回浙江卫视播映《中国传说·白蛇》便是积极探索；另一方面，对于微短剧而言，跨屏传播着实是微短剧登堂入室的一种象征，它意味着某部微短剧内容、质量、选题和审美已然被更高级、更传统的评价标准、评价体系所接纳和认定，天长日久，上卫视可能成为微短剧主流化的一个重要渠道和证明。

《中国传说·白蛇》在此意义上是先行先试一步的AI剧，它选取中国文脉和受众普遍认知喜好的IP加以AI精品化制作，以优秀传统文化的当代转化和数智探索构建了它小屏接大屏的优势。恰好，AI漫剧的横屏化格式又天然地解决了一般竖屏微短剧进入电视的尴尬。

相比于《中国传说·白蛇》，同为春节档的《东北爱情往事之闪婚玫瑰》固然拥有年代现实题材爆款剧的天然优势，但竖屏在电视上播放所导致的观看画面大幅压缩、视觉布局复杂等问题，不由遭致观众的吐槽：“画面局促，眼花缭乱”、“建议厂商赶紧生产可旋转屏幕的电视机”……

我们时代的文娱视听正处在一个复杂的但也可能伟大的裂变与转折期，在技术和艺术的天平中，无数的人、无数的作品正以努力实践的姿态在探索新的文化图谱。

所以即便是这部重述传说的AI作品，亦可以因为它的诸多特征放入主线嬗变的坐标系中观察思考，也许它将启迪我们关键性的文化构想和方法。

（作者系杭州师范大学文化创意与传媒学院教授、博士生导师、浙江省文艺评论家协会副主席、杭州市文艺评论家协会主席）

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