江苏
社会由她与他组建，从历史中他主导，到如今她崛起，音量在改变。
越来越多关于女性议题的声音出现，被听见是叙事表达的开始。随着问题成为共识，发声的重要性更多偏向于发声是否有效，声音被听见后，观众更需要的是听清它们。
本文观点主观，合理交流。
作者 莫子
排版：刘嘉惠
策划 抛开书本编辑部
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她与她的故事
关于优点，或称之可取之处——题材与演员。
我们构成彼此，但不涉足各自生活，理解不是同一目标，尊重是普遍共性。
影片聚焦2000年代的母女代际关系，通过她与她的故事来还原两代人思想交互。同时，她与她不仅代表女儿与母亲，也是女老师与女学生，还是女患者和女医师，通过设置多段她与她的故事，影片站在不同视角叙述女性。
《我，许可》豆瓣海报
文淇饰演的女儿许可因发生非生理性出血得知自己身体长了息肉，急需妇科手术，由于母单身份，该手术会破坏身体阴道瓣。若手术，需获监护人知情同意，以免闹事。许可在各大医院奔走，要么是金额高昂，要么签字必须，手术被一拖再拖。即使后来母亲胡春蓉（秦海璐饰演）答应陪同签字，可一得知手术的“危害”，便扭头就走，一脸反对。
她（母亲）的旧观念，与她（女儿）的新观念产生碰撞。
这不是第一次冲突。影片起始，就生活中的居住细节上就可以观察到母女两的不统一。母亲不喜欢女儿家的“乱”，说像猪圈；女儿厌烦母亲的冒昧来访，说要更换房门钥匙；母亲三天两头地给女儿寄鸡肉，说肉吃少了难怪生病；女儿讨厌鸡肉，冻鸡堆满了整个冰箱...
如何化解矛盾？如何处理事件？
根据影片幕后《她和她的两分钟》可知，编剧游晓颖强调创作时有意地将这对母女关系写成朋友式的关系，是一种倾向于友人的合作式母女关系，基于此的人物关系来推动情节发展。
《我，许可》幕后纪录片
看看影片中的合作。
女儿帮助母亲探索自我，从Livehouse到成人玩具；母亲以身力行，希望女儿活出精彩；老师救助服药女学生，倡导正确身体观念；女医生与女患者同行，打开手术心结；还有社区阿姨们的互助帮扶……
以上的合作例子，影片中还有许多。立足于女性关系、女性故事，固然是发声好事，可当故事被简化，细节被淹没，即使声音被听见，观众能听出来什么？
《哪吒》开创了什么，《好东西》又开创了什么
如果说要许可什么，那我许可，中国院线请拒绝复制粘贴。
2025年春节档，《哪吒之魔童闹海》（后简称“哪吒”）上映，其商业价值的成功让整个市场疯狂。2026年春节档，《熊出没·年年有熊》上映，从剧作主题到角色设置，无一不是对《哪吒》的拙劣模仿。
大众喜闻乐见的文化产品需要一定创作性，至少不能为零。即使目标人群是孩童，但观影者尊重是理应被给予的，孩童也能看出套着壳的片子。
2024年，《好东西》上映，导演邵艺辉将女性故事再次带上荧幕。票房7.21亿，豆瓣开分9.1，它饱受争议，但足够勇敢且创新，电影重构关系，输出方式具体有效。
《好东西》剧照
《我，许可》，同样讲述了性、母女关系、人的主体性，但表达是否过于敷衍？
敷衍体现在在所有“经典”中都掺上的一脚，议题过满，显得处理方式极其敷衍笼统，转折生硬割裂。母女从对抗到和解的状态转变十分无力，主体性和配得感也不一定要靠一场Livehouse才能觉醒。多线叙事可以服务于同一主旨，多线叙事也可以搞垮影片节奏。
既然目的是想摆脱口号层面，那就拍点实践的东西，需要的是具体的、真实的，也是真诚的。
商业型It's OK，但豆瓣8.3不OK
4月3日，《我，许可》正式公映。4月4日，豆瓣开分8.3，截止写稿，10万余人标记看过，这是很高的评价，但8.3分仍值得进一步探讨。
豆瓣开分截图
的确，这是一部情绪鲜明的作品，它具备感染力，可以感受到主创团队对于女性自我叙述的追求。不过，口号式宣言难以激发个人的自发性，与其被市场标签化，寻找自身定位的平衡或许更为重要。情感的共振前提，在于个体自身的塑造与转变，而不是对他人或环境的许下理想期望。
在如今的创作语境，“先吃饱再吃好”的逻辑，已经不再能为电影开脱。近年来院线上映的女性题材作品众多，可以说百花齐放。国外有《芭比》、《还有明天》、《坠落的审判》等，国内有《好东西》、《热辣滚烫》、《出走的决定》等，观众很难不去与过往影片比较，自然会对更深入或更新奇的类型表达产生期待。
导演杨荔钠在幕后记录片中提到，她经常书写母女关系，这次是另一种不同。从《春潮》、《小小的我》到《妈妈！》，再到《我，许可》，影片中演员丰富的表演支撑着情绪高点，角色即时感染的功能性被导演捕捉放大，但在叙事层面的拓展与突破上，我们仍觉可惜，仍留有期待。
家庭题材的创作不易，因为观众对其高度熟悉，任何略显外化或概念化的处理，都更容易被感知。影片传递的情绪，难以通过技巧掩饰，也难以依赖类型化手段完全弥补。
《我，许可》，作为中国电影中母女题材的又一新作，再次起到发声作用，再次提供一个讨论平台，但关于声音如何被听清，是观众对未来女性题材电影留下的期待。
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