北京
浅聊几句《乘风破浪的姐姐》
文/王继续
这两年，每逢《乘风破浪的姐姐》一开播，就能喂饱一大堆娱记自媒体。
实在是因为，这两年的《浪姐》，你以为你看的是乘风破浪，结果全是“兴风作浪”。
之所以打上引号，是因为这事绝大部分原因来自于剪（节）辑（目）师（组）。他们成功的将“女性互助”的潜在叙事转向了“女性互撕”的消费符号。
综艺节目的剪辑师应该是剪辑师行业中薪资最高的。他们深谙饭圈一套，掌握流量之道。
在他们手里，直爽等于没教养，懦弱等于博同情，年长者摆谱，年少者霸凌。
我有理由相信，他们都是《甄嬛传》十级会员。在他们眼里，“女人”好像就等于“勾心斗角”。
你以为看的是30+女性的绽放，其实看的是剪辑师们颅内小剧场的公演。
连续刷到多位淘汰选手的赛后感言了，有的说自己每场换一种装造型，以此抵抗被胡乱剪辑的可能性；有的直接拜托剪辑师手下留情，别把自己剪成疯子；有的更是直言再不会去。
汪苏泷唱完《嘉宾》总结道：干嘛去呀。
对啊。看多了就很纳闷了，都跟马頔一样，家里有房子要装修吗？
全怪剪辑师当然是有失偏颇的，就像如今的恒大，全怪许家印显然是不把监管部门当人看。
在当下的娱乐工业中，“真实表达”如果难以量化，“戏剧冲突”就成了最安全的数据增长点。
他们非常清楚的知道，这届观众吃不了细糠。
观众们清醒地知道真人秀的虚构性，可又自愿地进入节目预设的情感情境——某种层度上，我们批判的或许不是“被欺骗”，而是“欺骗得不够优雅”。
所以，有意思的一个问题，如果真人秀里已经没有了“真”，那么“秀”的到底是姐姐，还是我们这些在显微镜下找剧本的观众？
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