北京
这个五一档目前票房最高的新片当属程伟豪执导的《消失的人》。虽然很多人惊呼，但在战台烽看来，却毫不意外。毕竟，在几部同档期影片开预售初期，《消失的人》就曾经领先，而今全面领跑五一档，更是因品质所引发的观影热潮。好看的电影，总是会被看到的。
“一个屋头一本经，哪个屋头背后没点秘密嘛！” 曾经执导过《红衣小女孩》系列，及《缉魂》《池塘怪谈》《关于我和鬼变成家人的那件事》等作品的程伟豪导演，此次通过《消失的人》把镜头对准了同一个小区，几个各自藏着暗流的普通家庭：
鱼缸藏尸案、穿墙性侵案、男孩失踪案……种种骇人听闻的疑案，最终指向了居住于同一小区四个家庭，让人不寒而栗。更意外的是，整个剧情的走向，竟然是比“熟人杀熟”更令人惊悚恐怖 “至亲杀亲”，影片的整个观影过程都伴随着全身此起彼伏的鸡皮疙瘩，相当惊悚。
是犯罪题材，又足够悬疑，但《消失的人》更多是以现实议题来引发观者的强烈共鸣，影片中的案件时时会让人想起很多轰动一时的真实大案，比如“林生斌案”“吴谢宇案”等等。相信导演和编剧在创作本片的时候，也曾进行现实采样，才能让人物与故事都足够真实而饱满。由此呈现于影片中的一桩桩奇案，也确实给人一种眼界大开又伴随着惨不忍睹的矛盾观感，这种体验真的很奇妙。
已经观影过程伟豪导演的多部前作，《消失的人》能看到导演在犯罪、悬疑题材的持续深耕，但他似乎又收敛了惯常的视觉轰炸，更多探入到心理层面的氛围渲染。也许，真实案件会比影片中的呈现更加惨烈，但影片的影像无疑也将更多的视线投向了案件的发生全程，以及涉案者的动机和异动，这是一种相当有跟随感与参与感的欲罢不能。
观影之后会发现，悬疑只是《消失的人》的影像外表，影片其实是借由片中的人物与案件，来剖析人性的复杂与阴暗面。三桩不同的案件，四家人之间错综复杂的关系，都无一例外的在唤醒我们对亲人、对家庭的全新认知，这也正是影片于视听刺激背后，所附载的后劲。
程伟豪的这部新作，完成了国产惊悚片一次类型跃迁。影片不再依赖直给的视觉轰炸，而是将犯罪、悬疑与现实议题熔于一炉，给人带来更多来自心理层面的恐惧，那股极具代入感的寒意能从银幕一路渗透进日常生活的缝隙，即便走出影院，依然心有余悸，心理恐惧的长尾效应持续发力。
因此，日常空间一旦被异化，由此滋生的恐惧真的可以渗入我们每位观众的骨髓之中。由邱泽饰演的严午的故事线，几乎擦着国产院线的尺度红线推进：巨人观、尸水、肢解、藏尸——这些极端视觉元素绝非猎奇式的堆砌，而是一个赌徒内心彻底溃烂的外化。当利刃落下，生理层面的震颤穿透银幕，在当下院线语境中堪称惊世骇俗。
影片中的每一个人物都足够深刻又饱满，由刘浩存饰演的林雨彤，在遭人侵害后的困境，折射出社会对女性受害者从穿着到行为的系统性审视；严午的弑亲骗保，在现实中亦有更为骇人的注脚；藏得极深的莹莹线，则是影片最阴冷的伏笔。孩子在扭曲的家庭生态中习得的并非信任，而是算计。特别是刘浩存饰演的林雨彤勇敢揭露侵害的选择，点亮了女性自救的光芒；而孩子的悲剧，也警示着家庭环境对成长的深刻影响。
总的来说，《消失的人》用极致类型表达，讲透人性善恶与现实隐痛，惊悚有尺度，思考有深度。从这个层面看，影片在时时提醒我们，提防所有黑暗的角落，更不要误入犯罪歧途。这绝非一部供观众"爽完即走"的商业快消品。它让人在散场后重新审视那些习以为常的亲密关系。在类型融合、叙事密度与现实关怀三个维度上，《消失的人》都树立了新的行业标杆。确认这是今年五一档，最能动人心魄的一部电影。
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