陆抑非：先师古人，后师造化

陆抑非，1908年生，江苏常熟人。名翀，初字一飞。早年师从李西山、陈加童，后游于吴湖帆门下，深得吴师器重，1937年由吴师改字“抑非”，后以抑非字行。花甲后，自号非翁；己未年沉疴获痊，张慕槎先生为他题号“甦叟”。陆先生在抗日战争爆发后，于沪上得著名书画鉴赏家、内兄孙伯渊昆仲之力，饱览宋元明清真迹其夥，朝夕临摹、废寝忘食、默记熟背、穷研不倦，于是画艺精进，卓然成家。四五十年代，在沪上与唐云、江寒汀、张大壮有“江南花卉四才子”的美称。

陆抑非先生擅长中国花鸟画，工笔、没骨、蒹工带写及写意泼墨无所不工，花卉、蔬果、草虫、翎毛、走兽栩栩如生。有人比拟说：“陆先生是当代中国花鸟画家中‘最优秀的全能运动员’。”形容他具有全面、深厚的笔墨造诣和造型功底。陆先生主张学画从兼工带写入手，工细可上追两宋，写意可继元人水墨乃至明人大写，并且经过几收几放，才能达到炉火纯青的境地。

陆抑非 姹紫嫣红

陆抑非先生早年绘画擅以兼工带写为主，取法陈白阳、周之冕、吕廷振、林良、任伯年诸家，如《相思鸟棣棠花》，极具宋元之遗意，而绝无刻画之弊。用线凝练流畅，设色鲜妍明快。中年致力于恽南田、华新罗的研究，所作没骨花鸟清秀灵动，赋色雅逸，顾盼生情，深为同辈所推崇，如《雁来红纺织娘》《月季写生》等作品。晚年吸取青藤、八大、复堂、缶翁等大写画法，尤以书法入画，重视墨韵的变化，画风生辣朴茂，尚不失妍丽典雅之趣，气韵俱足，自成面目，有《荷花蜻蜒》《丝瓜小鸡》《大写意墨荷》等佳作先后问世。

陆抑非 轻燕受风斜

陆先生十分重视传统技法的学习与继承，而又不为传统技法所固。在生活中不断汲取营养，注意观察和写生。他说： “美术脱离不了造型，造型从写生中得来。”他对花木鸟禽的观察研究从不间断，甚至对菜场上买回家的蔬菜、鱼虾均要仔细研究其神态，神形毕肖，充满了生活情趣。舂日牡丹花发之际，不问风晴雨露，去公园、花圃手写心记，所作《赤城霞》《墨色牡丹》，无论是设色还是水墨，均能简繁有度，各存韵致，深得群众喜闻乐见。他的牡丹作品，享誉海内外，人称“陆牡丹”。

陆抑非 满园春色

陆先生深谙书画相通、书画同源的道理，他说“画是写出来的好，字是画出来的妙”，“以书入画，道劲生动。以画入书，姿态无穷”。陆先生的书法初从晋唐入手，中年后致力于米芾、文徵明、杨维桢诸家，晚年得力于孙过庭《书谱》、怀素《自叙帖》，因此，他的书法融诸家之长，以气贯之，起伏跌宕，别具一格。

陆抑非 三春鸟声乱

陆抑非先生不但是我国著名的花鸟画大家，也是一位杰出的艺术教育家。1932年经朱屺瞻先生介绍入上海美术专科学校执教，后又兼职新华艺专、苏州美术专科学校，并创建飞声国画函授学校。这时期的学生有程十发、赵延年、潘韵、于希宁、黑白龙、徐伯清等。

陆抑非 白头偕老

1959年应浙江美术学院（现中国美术学院）潘天寿院长之邀，到中国画系任教。古稀之年，不顾体弱多病，亲自指导过六名研究生。在沪上曾亲自用英语教授过欧美外籍学生数十余人。在国画教育这块园地上，他勤勤恳恳耕耘了60余年，学生遍布海内外，可谓桃李满天下。

陆抑非 娇姿倾城

他常对学生谆谆教导： “写意应从严谨来。”这亦是他自己的座右铭。他叮嘱年轻人不要急于一蹴而就、成名成家，先要打好坚实的基础，在优秀的传统技法与生活中吸取营养，勤奋学习，锲而不舍，而后才能开创自己的面目。没有早年对传统技法作大量刻意的揣摩和研究，没有不断地吸收各派之长和书法之精进，没有严谨坚实的写生基础，就不可能有他今天信手拈来皆成图画的艺术妙境，这也给当前正在艺术道路上奋进的中青年一代树立了极好的楷模。

陆抑非作品精赏

临摹与写生自古以来就受到画家的重视并视为通向创作的唯一途径。早在一千四百多年前，谢赫提出的六法有两条：“应物象形”“传模移写”，即是讲临摹与写生。陆先生根据自己对实践的体会，主张“先师古人，后师造化”。他认为通过临摹，对传统的笔墨技法和章法有一定的理解，然后深入到生活中去，才不致于对大自然写生时不知所措，才能有所“取舍借变”。

陆抑非临摹写生稿

白龙须 20世纪50年代

清 华新罗天牛荔枝图 拷贝纸 20世纪40年代

宋 雉雀图 20世纪30年代

清 恽南田葡萄 1934年

蜻蜓 20世纪40年代

菖兰 20世纪50年代

清 华新罗天牛荔枝图 拷贝纸 20世纪40年代

宋 雉雀图 20世纪30年代

清 恽南田葡萄 1934年

蜻蜓 20世纪40年代

菖兰 20世纪50年代

(一)拷贝纸临摹稿

搜集了四十页扇面、册页、横披的拷贝纸临本。临摹时间大致鸟20世纪30年代末至40年代，临摹对象时间跨度从唐至现代。四十页临本中,有数幅为着色临本,大部分临本是勾勒轮廓,有的临本注明用色。陆抑非先生晚年对有些临本加题识以自勉,可见治学严谨和勤奋。

陆抑非 摹恽寿平牡丹

陆抑非 摹恽寿平水仙茶花

陆抑非 摹宋人枇杷山鹊图

陆抑非 摹宋人竹雀图

（二）临摹各家画稿

毛笔临摹各家画稿，大部分为墨色纸本册页，个别着色。临摹时间为20世纪30年代末至50年代，均在沪所作。临摹对象时间跨度从元、明、清至现代。“临摹各家画稿”中有的是一页中含有二至三幅画稿。内容包括各种花卉、草虫、翎毛、走兽（猫、兔）等。临摹稿除了花鸟外，还包括山水。

陆抑非 金丝桃 册页

陆抑非 草虫册页

陆抑非 鹤

陆抑非 摹华嵒

（三）毛笔写生稿

写生时间为20世纪50年代，即新中国成立以后十来年中所作。写生对象为各种花卉，草虫，翎毛走兽和辅以虾蟹蔬果等。其中《菖兰》、《菖兰花》为常熟博物馆馆藏精品《菖兰图》的创作原型。《碧桃》为《陆抑非精品画集》中工笔画《桃柳燕子》的碧桃创作原型。值得一提的是用没骨法画《窈窕独殿春》，该幅画是在杭州花港公园给学生作现场示范。

陆抑非 菖蒲兰

陆抑非 水仙花

陆抑非 草虫写生

陆抑非 蜻蜓写生

（四）铅笔写生稿

写生时间为20世纪50年代末至70年代初，主要在杭州写生，部分为上海、常熟、无锡等地写生（1958年至1959年）。铅笔写生稿中有不少是作为创作的底稿。如《月季》为《陆抑非精品画集》《月季册页》中部分月季的底稿；《吴淞桃园》为著名的《春到农村》的底稿。

陆抑非 白眉毛鹦鹉写生

陆抑非 牡丹写生

陆抑非 桐花写生

陆抑非 蚕豆花写生

陆抑非先生有一方闲章，名曰：“先师古人，后师造化”。他认为通过临摹，对古人的笔墨技巧和章法有所掌握，然后到大自然中去写生，才不至于无从着手，才能有所“取舍借变”。陆先生还认为生活是创作的源泉，所以，师古人，更要师造化，从大自然中汲取创作之素材。

来源：艺苑南山