影视圈某些臭戏班子，是真的有点欠收拾

一部原计划于5月底上映的电影《监狱来的妈妈》，打着“真实故事改编”、“原型人物真实出演”，扮演女主的赵箫泓获得第73届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳主角银贝壳奖的旗号，出了一阵风头。

不，是抽了一阵疯。

疯点一：女主扮演者赵箫泓，原名赵晓红，在演这部电影之前，在2009年便出名了，不过是恶名，因与丈夫为琐事而发生争执，她持刀杀夫，致人死亡。法院以故意伤害罪判了赵箫泓15年刑。

然而，这部《监狱来的妈妈》打着真实故事改编、原型人物真实出演的电影，却将法院认定的“因琐事持刀致人死亡”篡改为“长期家暴下的反抗失手杀人”。

把杀人犯包装成受害者，把恶说成善，这剧组不是失心疯吗？

疯点二：这部电影2019年就在拍摄，可那时赵箫泓在服刑。根据司法部与广电部联合发布的相关禁令：正在服刑的罪犯不得担任影视演员或参与营业性演出。

那究竟是谁在操控这一切？

原来，电影剧组在筹备阶段时，为获得进入监狱拍摄的许可，最初的立项定位是拍摄一部记录监狱生活、狱警工作及服刑人员改造的纪录片。而像这种纪录片的内容，是用于教育改造、法治宣传等非营利性公共利益。只有这样，剧组才能获批进入监狱拍摄。

然而这个剧组心术不正，一番骚操作之下，纪录片变成商业电影，还要在全国影院上映。这种打着纪录片之名，行商业片之实的行为，不仅违背了《监狱法》中“监狱活动不得用于商业盈利”的规定，也涉嫌构成《行政许可法》中明文禁止的“以欺骗手段取得行政许可”行为。

篡改法院判决，把杀人犯包装成受害者，又打着纪录片的名义去骗取相关机构允许拍摄和许可，公然挑衅司法，这剧组的人脑袋是被驴踢了，蠢得连现实和电影都分不清？

为何这个剧组如此疯癫？

首先，是为了迎合市场。

近年来，女性主义电影频出，但其套路千篇一律，大概都是讲女主被强奸、被家暴、被职场性骚扰，男性角色是丑恶、阴险的，女主突然觉醒，要么反杀，要么远走高飞......

可从市场反响来看，这类贩卖苦难的女拳电影并不能引起大众的共鸣，根本留不住观众，没几个人愿意为这样的破电影掏钱。

《监狱来的妈妈》也没跳出女拳电影的老套路，不过是换汤不换药，所以宣传就把宝压在“原型人物真实出演”上。

可这赵箫泓就是一颗地雷，《监狱来的妈妈》剧组本来要用她来引爆市场的，结果引爆了剧组，一群人的美梦都被炸得稀巴烂。

活该，像这种又疯又蠢的剧组，能拍出来啥好电影，还妄想成为人们的精神导师，也不看看自己几斤几两，先去扫扫盲学学法吧，如果哪天又整出幺蛾子来，把自己送去踩缝纫机不要紧，千万别祸祸了社会好青年。

这并不是为骂而骂。如果扒开影视行业的一些潜规则，就知道《监狱来的妈妈》有多险恶。

近年来，不少影视圈娱乐圈里的人总在制造男人女人对立的矛盾，以此来博流量，挣大钱。

比如歌手邓紫棋在一档综艺节目中，以观察员的身份讨论一对情侣的矛盾：女方因男方忙于事业而感到被忽视，男方则认为自己在为感情奋斗。

邓紫棋表达了一个观点：好的女友要理解为你去奋斗的男人，女友有事要直接沟通，不要总让男友来猜。

这个观点没毛病，就算是普通朋友，也讲究互帮互助，聊天谈心。人心都是肉长的，你不体谅我，凭什么要求我捧着你。而亲密的关系更不是枷锁，如果想要维持长久的关系，彼此的理解和支持更重要。

然而，脱口秀演员杨笠就跳出来当场反驳，还说：男人的精力就这么一点？奋斗要用多大劲儿？

这个拱火的杨笠便是那个时常搞“性别对立”，讲了很多“普信男”段子的极端女拳主义者。骂她的人很多，但她照样骂男人，赚得盆满钵满。

再看《监狱来的妈妈》，把杀人犯篡改为长期家暴的受害者，颠倒是非黑白，把一切的错都归为是男人的错，这其实跟杨笠的极端女拳行为是同一个性质，用性别对立来制造社会矛盾，把社会搅得一团乱后，这群人自己却在家数钞票。

说到底《监狱来的妈妈》剧组，就是一群极度自私自利的人，不要以为得了个欧洲的什么破奖，就成了大艺术家，大家都要去捧这群人的臭脚。

在电影圈里，有一个明显的特征：急着拿奖，拿国际大奖，最好是拿欧洲三大电影节的大奖。

这部《监狱来的妈妈》获得的是圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳主角银贝壳奖，有点拗口，它其实就是一个国际A类电影节，影响力远不如戛纳、柏林、威利斯这三大电影节。

而《监狱来的妈妈》老拿这个奖做宣传，跟影视圈中攀附西方奖项有关。

这些年中国电影表现优越，可还是有不少电影人喜欢崇洋媚外的那一套。说白了，这样的人根本拍不出中国人喜欢看的电影，因为他们的思想已经跟不上时代了。

中国强了，中国人自信了，中国人要看什么样的电影，不是由那些捧西方人臭脚的人说了算，也不是得了西方电影节奖的电影才配得上好电影。

去年的《日掛中天》因主演辛芷蕾获得威尼斯国际电影节影后大火，可这部电影在国内一共才取得2300万的票房。这其实也反映了一个问题，被国际电影节认可的电影，国人未必会买单。

所以，在国人自信的年代，那些自以为是的影视人不要再搞崇洋媚外的那一套，不好使了。

接下来，要说一些更严重的事：有些国际电影节的奖项，可能存在意识形态的渗透。

也许喜欢看纪录片的朋友，对柯文思这个名字并不陌生，他是英国纪录片导演，获得过2座奥斯卡奖，16座艾美奖，他拍过《镜头里的中国》等作品展现中国脱贫攻坚、抗疫等重大主题。

2024年，柯文思在一个论坛上讲述，他拍了一部以香港风波为题材的纪录片《罗生门：香港》，纪录片并没有局限于某一方的视角。他想把这部纪录片推到三个比较高端的欧洲电影节，不过都被拒了。

理由是：你不够反华！

柯文思揭露了西方影视行业的一个特点：不反华就得不到欧洲大电影节的认可。

想想就可怕，在西方影视剧里，只能看到与中国现实不符的脏乱差、阴暗、极端......

如果按照这个思路分析，赵箫泓，一个之前没有表演经历但却有前科的人，不会有什么惊人的演技，最多算本色出演，可圣塞巴斯蒂安国际电影节却把最佳主角银贝壳奖颁给了她，这不奇怪吗？

这是不是可以说明，这个电影节在赵箫泓身上找到了可以攻击中国的东西？

如果这个推论成立，那《监狱来的妈妈》剧组还把西方世界颁的奖当一种荣誉大肆宣传，那是不是说明这个剧组本身就有反党反国家的人在？

细思极恐啊！

我们有理由怀疑，欧洲的一些电影节可能被某些NGO（非政府组织）操控着。

这些NGO正在以文化交流的名义，影响一批国内影视从业者，传播西方价值观的同时，故意抹黑中国，并配合西方国家推动“颜色革命”。

这并不是信口雌黄，某些NGO已被揪出来了。

比如在2022年北京冬奥会前夕，有一个叫“国际工会联合会”的NGO就发表了一份题为《中国：镇压（迫害）金牌》的报告宣称，“奥林匹克运动自有规则，但中国表明，它很少或根本不尊重国际法和规范。”

“国际工会联合会”主席夏兰·巴洛还恶毒地说：“若设迫害奖牌，中国每次都能得金。”

这不是胡扯嘛，国家有多重视那些国际赛事或会议，我们自己清楚。

说白了，这个NGO就是在故意抹黑中国，妄想搅乱北京冬奥会。当然，这种睁眼说瞎话的行为没有得逞。

像这种老想搞破坏的NGO，其实就相当于生活中的小人，网络上的黑子，爬行在阴沟里的蛆，看起来没多厉害，但很会恶心人。

这次，大家被《监狱来的妈妈》狠狠恶心了一回，所以大家自觉出手讨伐它，虽然没能将它扼杀在摇篮里，但至少没让它扩散开来。

最后给某些影视从业人员提个醒：群众的眼睛是雪亮的，别妄想颠倒黑白、以次充好，不要去挑衅司法，人民不答应。规规矩矩做人，认认真真做电影，这才是正道。