《所有人都在与自己的无价值对抗》大结局：把所有故事变成喜剧！

当黄东满站上领奖台发表他在脑海中演练千万遍的获奖感言时，我感觉有点···被稀释了。

猜想过结局的无数可能，比如停在电影开拍的一刻，或停在完成了拍一部电影的目标但成败仍然未知，诸如此类留下余韵和留白的结局······

却唯独没有想过结局会是东满凭出道作获新人导演奖——主流价值意义上成功的认证。

“如果无法用成功证明自己、就用崩溃来证明自己”的东满是如此对抗自身的无价值感，但最终落点还是用世俗的功成名就证明价值？不过要说对结局感到失望的话过于言重，我对这部剧的情感还是一样，只是有那么一点点被稀释了。

逻辑上东满电影《天气师》成功顺理成章，仅次于第一名的剧本在恩雅批改后变得更加优秀，还有高慧珍赌上一切的制作，加上一线大咖演员卢康植主演，20年磨一剑的东满在片场“擂台”上被重击又站起来，如此艰难拍出来的电影没道理不成功。

即使不给出结果，《天气师》的成功也会在我们的想象中，如果不要那么直给就好了。我觉得在这个所有人与自己的无价值对抗的故事中，属于东满的无价值课题落在喜剧人生就很完美。

比起真正的结局，第11集的Ending确实更打动我，从打架被打掉门牙，到讲述皮衣的荒诞“反转”，用这副模样表演喜剧小品逗笑恩雅，这一段看得边笑边哭，“喜剧的内核是悲剧”，而东满拥有把悲剧变成喜剧的能力。喜剧人生的落点似乎把整部剧又推上了一个高度。

从伤势来看明明是东满被打得更惨，但为了他所“推仰”的恩雅而战的精神虽败犹荣！不是传统韩剧中男主为女主出头、报仇那种大快人心的情节，也没有一点帅气的动作戏，两个人笨拙地扭打在一起，甚至东满第一下就被打掉门牙，最爱的皮衣战袍也被撕坏了······

但是这里真的感觉到了恩雅在东满心里好神圣！东满似乎是恩雅最虔诚的信徒——“你似乎注定要扶摇直上。”东满的爱绝对拿得出手！

虽然这里翻译成崇拜，但看过朴编前作《我的解放日志》就会知道这里的“推仰”——“光是爱情不够，推仰我吧。”

超越一般的浪漫爱，也不仅仅是单纯崇拜，我认为在这两部剧的语境中，推仰是让对方不仅仅感到“存在”，还要让对方感到自己存在得有意义、有价值，得到精神上的满足感。美贞让具氏推仰自己，东满说恩雅理应被推仰。东满这三寸不烂之舌也算是派上用场，情绪价值满分！

很明显最后几集的恩雅常常露出笑容，整个人的气场都变得舒展和轻盈起来~

恩雅和东满两个人最初通过情绪手表确认同类，从小心翼翼地交流到如今敞开心扉，最大限度的亲密接触是毛衣拥抱，却感觉已经足够，不需要其他。说到推仰的关系，再回想前面的毛衣抱更觉得是神来之笔······

这一对承载了朴编对人类美好亲密关系的幻想，不止于爱情，推仰之外，更是点出“世界上的另一个我”一般的双生火焰。

双生火焰的定义为“造物主创造一个灵魂，然后将其分裂成两个相等且全然完整的灵魂，就像是灵魂的同卵双胞胎。这两个相等灵魂将透过连结，共享超越时空的课题、体验与智慧。”

也许从现实的角度东满和恩雅的关系还是过于梦幻，属于女编剧笔下的浪漫幻想，而现实中更多的可能是景世和慧珍那样的关系。

最后两集我最喜欢的场面，仅次于11集Ending的就是慧珍假装陌生人称赞景世这里，无论是演技还是台词都是难以描述的震撼。

在这之前慧珍一个人在制作公司代表身份与妻子身份之间犹豫、对抗了很久，她希望景世写出好剧本，一忍再忍他跟朴贞珉编剧之间的暧昧氛围。

面对眼前这复杂的“利益共同体”，她无法像之前对东满或崔代表那样干净果决地“断绝来往”，于是她抽离出来，既不是制作人也不是妻子，干脆成为一个陌生人、局外人。当她点出“你一定是恋爱了”，他没有否认。

的确，丰富的情感体验可以激发创作灵感，想起很早之前慧珍曾对东满说“找个女人”之类的话，似乎被部分观众误解，其实看到这里就能理解她的意思很单纯，让东满为某个人倾倒，去汲取话语和能量，这样东满才能重新振作起来。

其实景世是最需要别人推仰自己的人，他曾在妻子身上汲取话语和能量，他享受被崇拜、被疼爱的感觉，当他感觉慧珍不再疼爱自己，就去新的人身上汲取，即使他觉得自己还是在别人身上找妻子的影子，也像是辩解，恐怕任何崇拜他的女人都可以。

慧珍体面地指出他精神出轨，他倒打一耙说因为“你现在都不疼我了”，这句话真有种让人背脊发凉的恐怖感，像个因为失宠而大闹的孩子；后来慧珍慎重地提离婚、真心想放他自由，又被他理解成威胁？好无奈······这不是犯错改正的问题，而是他们已经不是一个层级、一个次元的人了。景世太依赖慧珍，但对慧珍来说，这男人留着不就是减寿？

然而这样的两个人要继续走下去，似乎就是被大众普遍所接受的“现实婚姻”。最后景世的道歉态度看来他们不会离婚了，我很遗憾，确切地说是为慧珍没能离婚感到遗憾，她要活有趣的人生，这段关系早已对她无益，情义、利益，即使维持着也只剩下这样的关系，虽然可以说这就是现实，但也是可悲的现实。

最后看来东满对景世的概括才是最精准的——一个多愁善感的混混，在关键时刻心软。

原来他们才是彼此的灵感缪斯，阿高阿潮兄弟惺惺相惜，贡献全剧唯一“吻戏”，callback了之前东满说太喜欢景世的出道作，喜欢到想亲他一口！

想起恩雅最初批剧本的时候说东满写的那个主人公没能力，后来说东满比剧本里的主人公酷多了，代入一下景世也莫名好笑~

在最后两集有限的篇幅中东满和景世的线圆得最好，如果14集或16集就好了，毕竟这部剧主打群像、人物线众多、情感也更复杂多样。

结局争议较大的恩雅母女线，一句“了不起”的的确难以平复恩雅的创伤，也许是篇幅所限，也许是朴编想温和地收束所有人物线，一如既然地只呈现、不批判，用悲悯的目光注视着所有人物。

但作为全剧最为不可调和的一组关系，这里的处理确实会引起歧义。换个角度理解，就当那句话安慰了9岁的恩雅吧，对于长年与创伤对抗的恩雅来说太过轻飘飘，但9岁的恩雅一定很想要听到那句“了不起”······

这里最打动我的其实是恩雅的坦诚和美兰的拥抱，她们最初相识也不是因为妈妈，即使知道了真相也没有影响到友情，真的很喜欢恩雅、美兰、东满、俊焕的圣诞节四人组，一度担心揭开身份之后她们俩会变得别扭······然而，一个无声的拥抱彰显了两个女性角色无关亲缘和性缘的深刻连结，可以如此纯粹而强大。

我觉得美兰更适用于慧珍那句“创作者有权恋爱成百上千次”，美兰作为演员，也是创作角色的人，情感丰富也有助于演戏。美兰本身就情感充沛、又很真性情，一开始说喜欢东满，演戏时对男演员动真情，后来因为又大胆对东满哥哥示好。

哥哥的诗打动了美兰，美兰用自己的方式帮助哥哥找到了女儿。点到为止的感情线，虽然是完全出乎意料的走向······但这种人物之间的连结很奇妙。

正是这些复杂但奇妙的连结构成了故事，当我对某个故事产生感情的时候，似乎能看到在有限的篇幅之外，在某个平行世界中，这些人物都真实存在着的样子······

即使剧已经结束了，我仍然对他们有许多好奇、依恋与不舍，仍然好奇他们所有人的故事，比如从始至终站在东满这边的俊焕的故事；也很想看《天气师》有多好、是不是值得获奖，《咚咚咚》究竟有多恐怖；我仍然想看见东满穿着那身1998年中国产皮衣、喋喋不休地说着话，就这样把所有故事都变成喜剧······