江苏
在第79届戛纳电影节上，滨口龙介带着他的新片《突如其来》向世界展现了两位女性的之间纯粹的情感。
剧本改编自日本哲学家宫野真生子和人类学家矶野真穗的书信集《突然感到不舒服》（急に具合が悪くなる）。
电影讲述了主管一家养老院的玛丽·露和患有乳腺癌晚期的表演艺术家麻里通过一次偶然的公园邂逅，彼此相识相知，共同面对各自人生困境的故事。
《突如其来》海报
作者 秦语灿
排版：刘嘉惠
责编：刘小黛
策划 抛开书本编辑部
未经允许 禁止转载
虽然《突如其来》在放映结束后获得了浪潮般的好评，但最终在戛纳颁奖典礼上，也仅收获了双女主角奖的成绩。这不代表对影片的否认，但这项奖颁发的实至名归。
在颁奖典礼上，朴赞郁和赵婷都发表了有关今年评选多项双人奖的态度，他们认为，这些围绕着双人亲密关系展开的影片中难为可贵的便是黏稠到朦胧的亲密情愫。
《突如其来》戛纳现场
《突如其来》中的两位女主角精准地展现了纯粹的交往和相互接近的过程，从一开始公园里尴尬的偶遇，在犹豫着要不要主动去联系一位自身已被吸引但毫无关系的陌生人，到没日没夜的谈话。
在对话中强忍痛苦和挣扎又愿意为对方再去坦白一些自己赤裸的，诚挚的感情和想法；这些细微的、难以启齿的、敏感的情绪，成为荧幕上的主题被分享给世界，这种愿意用拍摄和演绎去展现人与人交往中的真诚的勇气，是被戛纳和许多影迷认可的。
《突如其来》戛纳照片
这种亲密也可以是一把双刃剑。
虽然原作已饱含高度浓缩的哲学性人生议题讨论，借此可以理解滨口对影像化改编的处理在尊重原始素材的基础上保留了其该有的思考浓度，即我们能看到的，电影里大部分玛丽和麻里在不同空间中对死亡，人道主义和资本主义的探讨，但因为二人毫无障碍且高度集中的双语学术沟通，也有许多影迷从中看见了滨口沉迷于自身文本创新的理想主义化。
这可以被视作是影片的问题，也可以是一种开放式的思考：
在滨口的影像中，他是否“偶然”创造了一种自然和不自然亲密表达之间的冲突？
当文本所做的工作是在用非常个人的，私密的交流去表达对社会的宏观问题的看法，这种仅仅维持在彼此之间的亲近是否会自动被利用，被替代成对社会话语的投射？
以及当荧幕前的我们，不管是否熟悉导演风格，都明确地知道或者感受到一种亲密关系是被演绎出来的效果时，利用艺术作品去呈现一种纯粹的互动是否变得不可能，不可信？
当我愈发深刻地去思考这些问题的时候，我逐渐发现滨口或许是在展现一种呈现的缺口：
影像横在现实和乌托邦之间，成为了试图建立在不可跨越的两者之间的桥。
它就像影片最后呈现的养老院一样，被夹在城市的层层叠叠里，是一片土黄色的方块中一抹摇摆的绿。也许在目前的阶段里，影像能做的只剩下展现冲突和矛盾，这反而变成它最人性化的部分，因为它不仅在记录一种真实的感受，也留有创造不可能的野心。
《突如其来》剧照
在观影过程中，我也深刻地感受到了这种不和谐的对冲。
一方面是对电影中将人道主义关怀编制成企业化养老流程的现实可行性的不可置信，另一方面又多次为玛丽·露和麻里二人沉默中对彼此关怀的对视，拥抱和直率的情感表达落泪。
这种无法和解的情绪波动是这部影片带给我最直观的反馈。
它所表现出的问题和现象，也许正是当下我们和影像悬而未决的关系。
部分影像已不再代表意义或给予答案，它只会成为我们的一部分，以类似器官的生物系统存活，用在我们眼前浮现的那些画面，引起观看者身体内部翻涌的浪潮，从而达成一种生理性的亲密感。
冈本多绪
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
