北京
最近SAR在持续曝光索尼FX5的规格参数，有非常多非常不符合索尼以往“惯例”的巨大升级。今天我们就来给大家做个升级点的前瞻，聊聊索尼以往是有什么样的“惯例”，而现在是如何打破了这些既有的规则。
分辨率——从坚持广播标准到片门全开
作为广播行业的龙头老大，索尼在分辨率方面一直都坚持广播标准，这样即使是使用非专业设备，拍摄出来的素材也都可以用在广播电视行业。这使得索尼的照相机、摄像机产品中，只有FHD、4K、8K三大类分辨率，画面比例也坚持DCI标准的17:9和广播电视标准的16:9，即使传感器是3:2比例的。
比方说，传感器能够支持到6K分辨率，索尼的设备就会6K超采样到4K分辨率，输出4K分辨率的16:9素材给到用户。而别家用相同传感器的产品除了6K超采样的4K分辨率以外，或许还会有原生6K分辨率甚至是6K分辨率的3:2片门全开规格提供给消费者。这就使索尼在类似产品的竞争中处于纸面上的劣势，而索尼的解决办法则是卖给竞争对手6K传感器，自家用7K传感器，用7K超采样4K素材去和对手的6K全采样素材竞争。
而在最近披露的索尼FX5上，我们非常欣慰的看到了索尼不再坚持以往的条条框框，将会给到消费者5K分辨率的3：2比例片门全开拍摄规格。解除了分辨率和画面比例的枷锁后，索尼的“可玩性”会大幅度的提高。3:2比例不仅方便横竖构图的后期调整，还可以让变形宽荧幕镜头的可用性大幅度提升。以前使用变宽镜头装在索尼机身上，只是把16:9的画面拉宽到21:9，而现在5K分辨率的3:2画面，可以拉宽到8K的16:9画面。
本身索尼机身的对焦能力就是业内顶级，而国产还有带自动对焦的变形宽荧幕电影镜头，那么再加上索尼新增的片门全开功能，是真正会做到1+1大于2的效果。
内录RAW即将普及？
和分辨率&画幅比例类似的，索尼在编码格式方面也“等级森严”。从照相机、入门电影机的XAVC，广播电视应用的MXF，再到高端电影机的X-OCN，基本不存在“越级”一说。但目前相机行业在快速普及内录RAW视频，尼康更是内置了三种不同的RAW视频格式，而老对手佳能也慢慢下放了自家的RAW视频和Canon-Log2色彩曲线，极大的刺激了索尼。所以在SAR的爆料中，索尼FX5将会支持X-OCN RAW的内录。
X-OCN 是索尼原创的压缩 RAW 格式，全称为Extended Original Camera Negative codec，直译为扩展原始相机负片编解码器。它可以捕捉使用 16-Bit 色深数据拍摄的信息，为电影制作者在后期调色时提供了更大的自由度。而其他的RAW视频大多只有12-Bit或者少数有14-Bit，和索尼X-OCN有比较大差距。
同时X-OCN的文件体积控制能力也极为优秀，索尼FX5或许会搭载的X-OCN LT文件体积并没有比现有的XAVC编码大多少，用户手上现有的索尼CFexpress Type A存储卡即可轻松使用。所以对于索尼系统来说，X-OCN的下放，绝对是划时代水平的巨大升级。
三原生感光度是否会带来TCG HDR？
这次还有一个非常重大的规格参数是索尼FX5支持了三原生感光度。三原生感光度可以更好的在不同拍摄场景下，都有较好的噪声控制。
不过我们更期待的是基于三原生感光度技术达成的TCG HDR是否会在索尼FX5机身上出现。TCG HDR和DCG HDR的差别就是使用了三个不同幅度的模拟信号放大电路而不是两个，能够在中间感光度下有比DCG HDR更强的动态范围和更纯净的亮部/暗部信息。
目前索尼在手机领域已经实现过TCG HDR技术了，且已经完成商品化。索尼的第一块Lofic传感器LYT-910就是既支持TCG HDR技术也支持Lofic技术。如果这一技术在索尼FX5机身上落地，那么索尼FX5的动态范围可以做到丧心病狂级别的水平，而如果不是TCG HDR而是DCG HDR，那效果也一样是在日系产品中独一档的强悍。
综合来说，就目前披露的信息看，索尼FX5毫无疑问将是继A7S3/FX3后的一代神机。只要价格正常，它势必会让大量A7S3/FX3升级机身，让视频创作者在视频素材质量上有质的飞跃。
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