四川
一幅玉璧国徽，七十多年后还能让人停住手指：金星居中，齿轮在下，嘉禾环抱，红绶穿过圆璧。
好看。
可它没能留下。
一九四九年七月，新政治协商会议筹备会向全国征集国旗、国徽、国歌方案。启事里给国徽定了三条：中国特征、政权特征、形式须庄严富丽。
一个多月里，国内群众和海外华侨寄来国徽应征稿一百一十二件、图案九百幅。
数字不小。
问题也在这里。
这些图案里，有的元素堆得太满，有的又太像外国徽章。到一九四九年十月一日，五星红旗已经在天安门升起，城楼上方却还没有国徽。
国徽慢了半拍。
那时的林徽因，已经不是许多人印象里只写诗的才女。她在清华大学营建系，和梁思成、莫宗江等人一起，做的是新中国最庄重的一件视觉工作。
清华设计组最早拿出的方案，主角不是天安门。
是玉璧。
一九四九年十月二十三日，林徽因和莫宗江完成早期国徽图案。那张方案“以一个璧（或瑗）为主体”，配上国名、五星、齿轮、嘉禾和红绶。
玉璧在古代是礼器，圆形，中有孔，讲的是完整、庄重、秩序。
林徽因懂这个分量。
这就是那张玉璧方案至今让人惊艳的原因。
它有古意。
也有新意。
璧的圆形稳住全图，五星放在核心，齿轮和嘉禾把工农联盟放进画面，红绶把这些元素结在一起。颜色用金、玉、红三色，干净，不乱。
如果把它放进一本中国工艺美术史，几乎挑不出太大的毛病。
可国徽不是画册插图。
它要远远一看就懂。
这就是分岔口。
玉璧太含蓄。
天安门太直接。
一九五〇年六月，国徽设计进入最后关头。中央美术学院一组提出以天安门为主体的方案，清华营建系一组也在不断修改。
周总理直接关心这件事。
清华大学新林院八号，梁思成家里成了临时工作室。桌上、沙发上，到处是国徽设计稿。梁思成、林徽因和营建系师生，一遍遍讨论天安门、五星、齿轮、麦稻穗该放在哪里。
方案变了。
玉璧退下去，天安门走到中央。
六月十七日，清华大学营建系提交新的国徽图案和设计说明。说明里写得很清楚：图案以国旗上的金色五星和天安门为主要内容；五星象征中国共产党的领导与全国人民的大团结；天安门象征新民主主义革命的发源地和新中国的诞生。
这一步很关键。
林徽因早期玉璧方案没有被原样采纳，但她追求的民族形式，并没有完全消失。金红两色、圆形构图、麦稻穗、齿轮、红绶，这些都进入了后来的国徽语言里。
落选的不是她的全部。
落选的是“玉璧做主体”这一条路。
六月二十日，中南海怀仁堂会议厅，清华和中央美院两组方案摆在白墙前。
一边是中央美院方案，天安门带透视，红墙绿瓦，前有金水桥，画面明朗。
一边是清华方案，天安门正面立在中轴线上，五星在上，齿轮、麦稻穗和绶带环绕，金红两色压住全局。
有人说张图美丽。
有人说梁图庄严。
这两个词，几乎把争论说透了。
国徽当然要美，但它首先要庄严。它不能像一幅风景画，也不能只像一件古器物。它必须让人一眼看出：这是中华人民共和国。
周总理听完意见后，提出稻穗要画得向上挺拔一些。
这一笔很小。
却不是小事。
麦稻穗不能散，不能乱，不能像自然写生里随风弯折的一束植物。它要进入国徽，就要有力量，有秩序，有向上的姿态。
六月二十三日，毛主席主持全国政协一届二次会议，通过国徽图案。六月二十八日，中央人民政府委员会第八次会议通过。九月二十日，毛主席发布命令公布。
国徽说明里写道：“国徽的内容为国旗、天安门、齿轮和麦稻穗。”
答案定了。
天安门在中央。
后来，高庄负责把平面图稿做成浮雕模型。他对国徽提出更高要求，要使它“更庄严、更明朗、更健康、更坚强、更程式化、更统一”。
这句话很重。
国徽最终不是某一个人的审美胜利，也不是某一个方案的简单胜出。它经过清华、中央美院、政协审查小组和多位艺术家、建筑师、学者反复推敲，才成了今天的样子。
林徽因的遗憾，也正在这里变得复杂。
她的玉璧方案确实美，甚至越到后来，越容易被懂传统纹样的人喜欢。可一九五〇年的国徽，不能只对懂玉璧的人说话。
它要对一个刚站起来的国家说话。
一九五〇年国庆前夕，第一枚木雕国徽安装在天安门城楼上。次年五月一日，沈阳第一机床厂制作的金属国徽挂上城楼。
红墙之上，金色国徽端端正正。
林徽因早年的玉璧草图，留在纸上；她和梁思成参与完善的国徽图案，挂在了新中国的门面上。
那张没被采用的玉璧方案，隔着七十多年再看，仍然温润、典雅、讲究。
可天安门城楼上的那枚国徽，远远一望，不用解释。
人们已经懂了！
参考资料：
清华大学新闻网：《国徽设计背后的故事：从征集到定稿》清华大学新闻网：《中华人民共和国国徽的诞生》清华校友总会：《林徽因在国徽和人民英雄纪念碑设计中对民族形式的探索与追求》共产党员网：《百年瞬间丨中华人民共和国国徽的诞生》《中华人民共和国国徽法》附件：《中华人民共和国国徽图案》《中华人民共和国国徽图案制作说明》
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