北京
近日，7月新番《再见拉拉》引起热议。
一眼看去，它的画面风格非常“复古”：线条平滑、色彩厚重、二分明确、几乎没有模糊过渡，让人想到上世纪80-90年代的赛璐珞动画。
《再见拉拉》不仅是看起来像赛璐珞，op中部分镜头制作真的采用了赛璐珞工艺：
-先绘制线条；
-再将线条转印到塑料片（赛璐珞）上；
-从背面用丙烯颜料上色；
-用吹风机加速颜料烘干；
-叠加到背景图层上进行拍摄，完成一帧。
片头字幕则由工作人员亲自手写，放大了手绘质感。
导演小出卓史表示，他最初没打算做一部复古的动画，而是想做“线条感和色彩感都很强”的动画。虽然采用比较克制的色彩会方便后期调整，但若想让角色在一开始就展示出鲜明的色彩风格，那么就需采用强烈的线条和颜色，结果就呈现了像过去赛璐珞动画一样的质感。
同样是7月播出的《攻壳机动队THE GHOST IN THE SHELL》也努力向漫画原作和赛璐璐动画靠拢，配色鲜艳而奇特，用高饱和、低亮度模仿水彩颜料淡雅的色彩，并在摄影环节大量叠加肉眼难以察觉的噪点，以还原赛璐珞动画多层画面构成的空间感。
近年，越来越多的新作采用复古赛璐珞风。
4月新番《加油吧！中村君！》的漫画原作就贴近上世纪80-90年代的漫画风格，动画也试图还原复古的“赛璐珞氛围”；
《擅长逃跑的殿下》《世界在跳舞》等动画吸取了赛璐珞时代强对比、弱过渡、大色块平涂的色彩特点，以数码技术实现赛璐璐美学。
不过，从制作原理来看，这些所谓的新“赛璐珞动画”与传统赛璐珞动画的制作流程已大相径庭，它们更多是通过造型、上色、摄影等环节模拟赛璐珞的视觉特色。《再见拉拉》虽然让不少人一眼梦回四十年前，但实际上真正采用赛璐珞工艺的镜头仅占很小一部分。
在电脑技术普及前，赛璐珞工艺是动画产业平衡成本与质量的最优解，虽然在今人看来这种“手搓”工艺具有极高的艺术价值，凝结着令人赞叹的耐性与匠心，不过在当时它只是动画工业生产的一个常规流程。
如今，随着数字绘制日益成熟，相关原材料停产，赛璐珞工艺已退出主流动画生产管线。但作为一种风格，它仍广泛影响着今日的新作动画。
参考：
https://mantan-web.jp/article/20260709dog00m200056000a.html
https://www.houyhnhnm.jp/feature/1133013/
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