陕西
2026年8月14日，在渭南市博物馆，以“汉韵流芳 风雅千年”为主题的汉代女性服饰妆容审美与时尚展开幕。基于汉景帝阳陵博物院原创的汉代女性服饰文化专题展，衣冠承盛世，粉黛见风华——
走进渭南市博物馆西三楼临时展厅，迎面是汉景帝阳陵陪葬墓出土的塑衣式彩绘侍女俑，面容清秀，拱手而立。在两侧的墙壁上，通过画像石、画像砖、壁画、石刻等汉代文物图片，向大家展示了当时的社会风貌，国力强盛，开放包容。
作为汉景帝阳陵博物院的“镇馆之宝”，名叫“姗姗”的彩绘拱手跽坐女俑复制品被摆放在最显眼的位置，半遮面容，含蓄微笑。展览根据汉代女性的衣、饰、妆，分为“罗衣何飘飘”“金钗倭堕髻”“娥娥红粉妆”三个部分，再现了两千年前衣冠审美。
1.衣·罗衣何飘飘
汉代，中国女性的服装经过变化，从早期的严谨内敛到晚期的轻盈舒展。但是，均保存着汉人服装交领右衽和宽袍大袖的特点，被体深邃，足履从容。
在西安周边的汉墓，出土大量女性陶俑，身穿袍、襦裙、禅衣、袿衣等常服。当时，深衣是女性的主要服装，将“上衣”和“下裳”分开裁剪再进行缝合，以颜色、材料、装饰等区别不同身份。
2.饰·金钗倭堕髻
西汉初期，经济困窘，崇尚节俭，女性的饰品比较简单。西汉中后期，国家强盛起来，随着“丝绸之路”开通，各种西域奇珍异宝涌入，女性的饰品也日趋华美。
汉代女性的发型不断变化，从低到高，从后到前。西汉早期，将头发挽于背后或头后，被称为“垂髻”和“圆髻”。西汉晚期，出现挽于头顶的高髻，形成女性的流行发式，头饰成为身份地位的标志。
3.妆·娥娥红粉妆
在中国古代的化妆历史上，汉代是重要的铺垫和转型期。随着脂泽粉黛等化妆用品的普及，从先秦的素妆向后世的彩妆过渡，女性审美观转变，妆型也日趋丰富。
汉代理容妆具众多，有用于盥洗的匜与盘，有存放化妆品的奁与盒，有梳头的篦子，有照面的镜子。这里陈列着一件汉阳陵陪葬墓出土的铜镜，背面铸有“君来何伤”和“慎毋相忘”的铭文，情感真挚，浪漫唯美。
在展览的结尾处，可以看到参考汉代陶俑和壁画人物服饰复原的深衣、袿衣、襦裙，以及三个系列十二套时装。按照文物的尺寸、结构、纹样，为现代女性服饰注入古典之美。
以“云逸晨憩”为主题的系列家居服饰设计灵感源自于汉代曲裾和直裾的形制，将曲裾的缠绕感和直裾的垂坠感，转化成为时装的宽松廓形和系带，营造出“汉韵气象”的美感。
以汉代植物纹为灵感设计的“眠叶深”系列服装，结合满印和刺绣，呈米白和青绿色；以汉代直裾袍、中式立领、交领为元素设计的“雀南飞”系列服饰，黑红相间，高贵典雅。
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我是申威隆，陕西师范大学文物与博物馆专业的“非优秀”毕业生，著名的90后“陕西文博一哥”，被领导和同事们称为“申局”。长按下方二维码，关注《关中拍客》
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