威尼斯总监：AI将比数字革命冲击更大，制片厂迟早回归

第83届威尼斯电影节进行到中段，艺术总监Alberto Barbera接受了Deadline的独家专访。这位执掌威尼斯多年的老将，一口气回应了AI冲击、政治敏感影片排片、女性导演数量下滑、奥斯卡竞争格局，以及美国大型制片厂为何集体缺席等一连串话题。访谈信息量不小，几个核心判断值得单独拎出来看。

AI：一场比90年代末更猛烈的革命

当被问及AI对电影行业的影响时，Barbera的态度相当明确——这不是一阵风，而是一次彻底的结构性变革。他甚至把当下的时间点，直接对标到90年代末那场数字革命的前夜。

“我们会的，的确会的。它让我想起90年代末的数字革命。当时我们有一个小组讨论，大家不愿承认这将是行业的革命，但几年后它已经彻底改变了。我们现在正经历同样的过程。然而，AI的影响将更为巨大。”

在Barbera看来，AI的颠覆性甚至要超过当年的数字转型。他观察到，许多电影人和制片厂其实已经在使用AI工具，只是没有公开披露而已。相比传统CGI，AI成本更低、速度更快，而且在某些场景下效果还能超越现有技术。他同时提到，眼下行业对AI的讨论过于集中在负面影响上，反而忽略了它在创意层面的应用潜力——他真正关心的问题是，AI工具能不能切实提升电影人的表达与创作力。

政治敏感影片：排片是刻意安排，也是无奈之举

本届威尼斯有两部政治敏感影片的排片引发了外界关注：一部是加沙题材的纪录片NAZA，另一部是俄罗斯背景的DAU系列新片。Barbera对此给出了直接回应——延后放映是刻意为之，但原因不同。

NAZA被安排在电影节后期，是因为如果提前放映，政治议题会彻底盖过节目单上其他影片的讨论声量。而DAU的排片则更多受限于片长和整体日程安排。Barbera并不回避这背后的政治现实，尤其是关于巴勒斯坦旗帜的问题。

“我们无法更改关于旗帜的规定。那是由国家控制的。我被当局告知必须遵守礼仪，不能将巴勒斯坦旗帜与其他旗帜并列，因为意大利政府不承认巴勒斯坦国。我认为这一事实‘可惜’。”

此前有电影人发起Venice4Palestine请愿书，要求电影节在红毯上悬挂巴勒斯坦旗帜。Barbera的回应等于把球踢回给了国家层面的外交承认问题——电影节本身没有权限去改变这项规定。

女性导演数量锐减：拒绝“贫民区”，但承认问题

今年威尼斯主竞赛单元中，由女性执导的影片只有两部，这个数字比往年明显下滑。外界质疑声不小，但Barbera的态度很坚决：不会为此设立专门的女性导演单元。

“没有必要。我们不能再设立一个额外板块。那会像是为女性设立的‘贫民区’，是我们能做的最糟糕的事。我讨厌这个想法。”

他给出的替代方案是结构性措施：目前选片委员会中女性占比达到50%，Biennale College Cinema项目也有一半名额支持女性主导的项目。至于今年竞赛单元女性导演作品的下降，Barbera将其归因于投稿节奏的波动——这种模式无法人为控制，他预测明年情况会有所不同。

奥斯卡风向：三部影片被视为最强候选

作为常年被视为奥斯卡前哨站的重要电影节，Barbera对今年哪些威尼斯首映影片最有冲奥相，给出了自己的判断。他重点点名了三部作品：Martin McDonagh的新片、李沧东的《Possible Love》，以及是枝裕和的最新作品。

其中，McDonagh的影片被他形容为“大胆”且“阴暗”，并提到Robert Pattinson的参演可能为影片带来黄金时段的关注度。不过Barbera也提醒，这种阴暗风格在奥斯卡学院评审中可能会受到一定限制。相比之下，李沧东和是枝裕和的作品则被他描述为极具实力的国际竞争者。

美国制片厂缺席：不是钱的问题，是片子没准备好

今年里多岛上美国大型制片厂的身影明显减少，外界普遍猜测是成本控制或风险规避。但Barbera对此直接否认——真正的原因是影片还没准备好。

他举例说明：Ridley Scott的新片测试反馈不佳，David Fincher的项目到八月还在拍摄中，另一部名为《Social Reckoning》的影片则正在进行重新拍摄。这些都不是钱能解决的问题，而是制作进度赶不上电影节的时间表。

“就成本而言，这简直是笑话。一部影片花费300M美元，宣传又花100M美元。再多花1M美元去威尼斯算不了什么。”

Barbera的算盘打得很清楚：相比动辄数亿美元的制作和宣发预算，来威尼斯的额外成本几乎可以忽略不计。他预测，一旦制片厂手里有足够信心的影片，回归是迟早的事。

访谈最后，Barbera确认自己的合同还剩两年。他对此的态度颇为淡然：“今年之后我的合同还剩两年。但两年已经是很长的时间了。我不需要把目光投得太远。”