福建
陶瓷艺术家——黄谷国画《望月》品析及草书欣赏
黄谷
《望月》
一缕轻纱频弄月，孤鹰侧睨对苍穹。
寒翎待展风先肃，斩却迷云月澈空。
戊戌(2018)，为这只“鹰”题的一首诗。
轻纱一缕月徘徊，在世人眼里，或许是一道美丽浪漫的景色，可在这鹰的眼中却是频繁的“戏弄”与“挑衅”，它默然无语，睨对苍穹，虽远必诛——它决不允许有丝毫的云彩遮挡住这轮明月的光辉。守护心中之月，还天地以澄明。
画中之鹰，侧目“睨”望长空，一爪硕大有力，一爪隐于腹前，笔不到而意周。屹立在万古苍松之巅，颈部毛发翻起，松针稀落，可见寒风萧萧。名为《望月》，明月不画，满纸尽是月色，浮云不加，皆因迷云尽去。此以虚代实，不画之画。画面大半的空白，不着点墨，计白当黑，隐晦含蓄地营造出孤高旷远之境。这既显鹰“高处不胜寒”的孤寂，也极大地渲染出其无畏的抗争精神。历代画鹰，多以凶猛取势，此作独取其静，不怒而自威、迎风傲视。
“睨”本就是歪头斜视，自带一种傲然不屑的神情。《史记》写项羽瞋目，人马俱惊，此将士之怒；而“睨”字则更偏冷傲不屑，却是王者之势。然此动态，又恰是这鸟禽观物的自然神情。鹰为王者，不在爪牙之利，而在目之威也。侧目而视，百鸟震悚，此不战而屈人之兵也。世之勇者，动则怒目攘臂，此匹夫之勇也。真勇者，默然如山，而气已吞万里。
历代画鹰中，我所仰者以八大山人与李苦禅为最。
八大山人之鹰，冷眼向天。独踞枯枝残石，眼白多而瞳仁少，冷冷上翻，似对这世间不屑一顾。笔墨极简，大片留白中，一只孤鹰兀然而立，无风无云，天地间仿佛只剩下这只鸟和它无处安放的孤愤。那是亡国之痛、身世之悲凝结成的冷——鹰不怒，但寒意透纸。
李苦禅之鹰，重在其“猛”，尽取其“势”。笔下之鹰多作展翅欲扑之态，或踞松石之上，利爪如钩，喙如弯刀，目光如电。焦墨枯笔写出铁羽铜翎，是一股不可遏制的阳刚之美。
此《望月》图，用笔极简，鹰与背景，寥寥数笔，而鹰之孤傲、寒风萧瑟之态尽现。
其画面简、空、境、隐，近八大而寒意稍敛，势通苦禅而霸悍不显。鹰，浓墨泼洒，依势挥毫，头颈肩背浑然一体，颈部羽毛用渴笔写出，犹显苍劲，似迎风翻起，妙若天成，墨色苍茫厚重。迎风望月，似有冲天之意，却收而未发。
诗中“寒翎待展风先肃”，写的是势，天地为之屏息。“轻纱一缕”，是来犯之敌、是心头乍起的一丝妄念，也是心中一道拂之不去的魔障。其可畏处，不在蔽月，而在貌似轻纱。世人仰观，但见月下轻纱弄影，皆为良辰美景；
乌云作态，以欺世人。如隋之新声，举国风靡，乐师万宝常叹为亡国之音。世间多少倾覆，皆始于一场醉而迷人的轻纱。
唐代杜甫亦有一首《画鹰》
素练风霜起，苍鹰画作殊。
耸身思狡兔，侧目似愁胡。
绦镟光堪摘，轩楹势可呼。
何当击凡鸟，毛血洒平芜。
二者皆为鹰，格殊而神自迥。《画鹰》之鹰，侧目思狡，耸身欲击，血洒平芜，杀气溢于纸端，有辅佐明君，匡济天下之志；《望月》之鹰，默然侧睨，不怒自威，然一朝奋起，劈云展月，还天地之清明，恰似汉家骠骑少年——谋定而后动，虽远而必克。静如山，动若雷。
《望月》一诗，始作于戊戌(2018)，今稍加改定。八年后重观此画，复题一绝：
《鹰赋》
一翅曾掀四海风，松巅闲影望苍穹。
云遮云散云归处，月在青天万古同。
——丙午夏(2026)，黄香九之子，黄谷作于景德镇墨香居。
《望月》
一缕轻纱频弄月，孤鹰侧睨对苍穹。
寒翎待展风先肃，斩却迷云月澈空。
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