《异形：隔离2》制作组科隆专访：别忘了穿上尿不湿

“我用不上”

诸位“异形”爱好者、雷德利老爷子的影迷、喜欢被狩猎的抖M玩家们你们好啊，我是大病罐头，现在我在科隆游戏展现场。

首先告诉大家一个坏消息，这次科隆有《异形：隔离2》的试玩，但是我没玩上——因为科隆的Demo和上次我在夏日游戏节（Summer Game Fest）体验到的版本，没有任何区别。

但好消息是，在世嘉的邀请下我有幸遇到了两位开发组内部人员——艺术总监Anastasia Sopikova和首席UI美术师Laura Mauterer。我和两位女士进行了愉快的交谈，聊了聊诸如玩家吓得跳起来崩坏了椅子、吓得放声大哭冲出展台，或者是直接弄湿了裤子羞涩跑开的故事。

顺便，还聊了聊《异形：隔离2》的故事与设计元素。

简而言之这次Creative Assembly还是守口如瓶，没放出太多实机供我们解馋，但至少还是给了我们撬开殖民地信息终端的机会。

以下便是封存在终端里的机密信息，阅览时别忘了竖起耳朵，谨防异形偷袭。

Q：《异形：隔离2》试玩Demo给我最大的感触，便是不安感——哪怕我身处开阔空间可以看到大部分环境，也能够有充足的空间准备应对异形，我依旧没有在室内那种狭窄环境里的安全感。我很好奇，室外环境的设计思路是怎样的？这种恐慌感由何而来？

Anastasia：我想这正是我们想去做户外的原因。这种反差，是只有续作才能带来的全新东西。我们很清楚玩家热爱幽闭的室内玩法，所以这一代依然会有大量室内内容——一点都不会少，因为玩家喜欢。

但有了室内外的反差后，体验会更有层次、更富变化，也能调节节奏。

你可以想象这样一个过程——你一直被困在走廊里，好不容易甩掉异形冲到了室外，可能会想“我终于能看清四周情况，知道自己在哪了”。结果大雾涌了进来，你突然连三米外的场景都看不见，该怎么办？这时又下起雨，你听不见脚步声、判断不出异形在哪，又要怎么活下来？

这些要素与非脚本化、非系统化的异形AI结合在一起，正是我们觉得户外如此让人不安的原因。而且，你始终没有离开殖民地——这是一座采矿殖民地、一个工业空间，同时也是人们生活、吃饭、工作的空间。

而把这些和恶劣的户外天气结合，然后再把异形扔进去，这就是独属于我们的配方和秘诀。

Q：我在夏日游戏展试玩时，工作人员告诉我们等会儿没有喷火器用，只能靠自己。等游戏上线后，我们熟悉的武器和工具应该都会回归吧？

Anastasia：Demo只是序章最开头非常短的一瞥。而随着流程推进，你会逐步获得一系列工具，玩家最爱的那些装备都会回来。

运动追踪器的宣传图就在我们身后的墙壁上，毋庸置疑，它肯定会回归。在武器和工具的理念上，我们的思路整体是新老结合。但对我们来说，最重要的是这游戏从来都不是让你去杀死异形——你杀不死它。即便你会拿到一些武器，比如初代大受欢迎的喷火器，但你就是杀不死它，也没法靠火力碾压。

《异形：隔离2》不是什么噼里啪啦的动作游戏，而是异星求生。你手里的工具和武器，只能用来声东击西。你必须想尽一切办法牵制它，然后谋求一线生机。

Q：你们在试玩现场，有没有看到什么有趣的玩家反应？

Anastasia：夏日游戏节的现场，有个玩家直接把椅子坐坏了——真的有人弄坏了一把椅子。我们过去检查，椅子已经松了，螺丝都蹦了出来，原来他是被吓得整个人猛地往后仰，一头栽倒在地上。

就算在科隆游戏展这儿，我们也时不时能听到隔壁房间传来的尖叫。

Q：你说，我们现在敲敲墙壁，会不会给他们吓一跳？

Anastasia：不好说，他们都戴着隔音效果很好的耳机。

Q：初代《异形：隔离》距今已经有十多年了，是什么理由促使你们开始制作续作？

Anastasia：我们的创意总监一直说，早在初代《异形：隔离》发售前他就想做续作了，所以这个计划一直都在日程上。只是，工作室当时还有其他项目要先完成，而现在正是最合适的时机。

能把《异形：隔离2》带到玩家面前，对我们来说真的很棒。这次展台的队伍大排长龙，实在是夸张。我是说，这简直太疯狂了——玩家从里面出来时都在发抖，因为体验太紧张、太让人兴奋。

这种反应，就是我们日常开发最大的动力。

Q：人在使坏的时候，果然创造力是无穷的。

Anastasia：哈哈哈，没错！

Q：续作主角换成了Blake，而不是我们熟悉的老面孔Amanda。我们知道塞瓦斯托波尔空间站的舱段坠落到了星球上，那为什么不再延续初代的角色，而是选择启用一个新主角？

Laura：我们很爱Amanda，我们陪她经历了太多。选择新主角的原因可能有很多，我没法一一指出。准确来说，Blake带来了一个全新的视角。当然，她依然是一位坚强的女性主角，我们延续了这一传统。可她的存在为系列带来了全新的切入点——她是维兰德-汤谷公司派到殖民地的雇员，而且在序章的三人小队里，她看起来是能力更强、更可靠的那一个。

预告片里，她被告知“你犯了错，这是你最后一次机会”。随后她来到这里，第一个任务就是去勘察那艘坠落的舱体，而她打开它——把异形放了出来。

至此，恐怖故事就开始了。

这其中充满张力，她本人又非常酷，身上还有太多故事可以挖掘。希望玩家也能像我们一样喜欢她。

Anastasia：另一个重要角度是——Blake在故事背景里是第一次遭遇这种生物。她完全不知道异形是什么，一切都是未知的。

而这正好回归雷德利·斯科特1979年《异形》的愿景——假如一个普通人被扔进非同寻常的处境，装备不足、准备不足，只能问“天哪，这是什么？我要怎么活下来？”

这就是我们希望借助新主角，在《异形：隔离2》中探讨的东西。

Q：《异形：隔离2》故事时间线距离初代的结局有多远？是很久以后，还是紧接其后？

Laura：我只能说很近，非常近。

Anastasia：具体的叙事细节，我们暂时还不能透露太多。但初代里被弹射出去的那个空间站舱段确实坠落了，所以故事就发生在初代结局后不久。

Q：那我们会看到一些熟悉的老面孔吗？

Laura：那只异形就是最熟悉的老面孔。

Anastasia：Demo里你看到的那只异形，就是一代里的同一只。在前作塞瓦斯托波尔的任务里，你把异形困进舱段并弹射出去。而现在，正是这只生物随舱段坠落到这颗星球、穿过大气层落下。

我们觉得这是延续故事的绝佳方式——既承接前作，又把故事放进全新舞台去拓展。

Q：我还以为我已经把它干掉了呢。

Laura：啊哦！没想到它又回来了吧。

Q：说到初代《异形：隔离》，游戏里的异形根本不像是那种程序生成的NPC，它的行为和逻辑仿佛就是活的一样，简直成了我的噩梦——我躲进柜子，它一次次折返、越靠越近，我刚想出去它又回来了，就隔着柜门露出那只小眼睛盯着我，让我紧张得近乎崩溃。

在《异形：隔离2》中，这套适应机制会进化到全新层次吗？

Anastasia：它会继续进化，也一定会继续适应。这对我们至关重要，因为这是整个游戏成立的核心要素之一。

玩家不能反复用同一招，你必须适应、必须尝试新办法。现在有了户外区域，这个异形的猎场里又多了很多新元素、新组件。玩家要学会用新方式在户外求生，异形也会学会用各种新方式在户外猎杀你。

所以，答案是百分之百肯定的——这是我们的核心诉求，团队正在非常努力地打磨关联的系统。

Q：我正想问，玩家在户外要怎么活下来？开阔的场景中，总不能凭空摆一个柜子吧。

Anastasia：一切皆有可能。有没有柜子这种细节我先不展开，但可以说的是，我们一定会支持所有不同的游玩风格。

有人爱钻柜子、爱躲藏，喜欢蹲在桌子底下耐心观察等待。也有人更主动，爱用噪音发生器这类工具打牵制。每一处环境都会兼容这些不同的处理方式，而这正是它的魅力所在，也最终带来重复游玩的价值。

当你再次经过同一片区域时，完全可以换一种思路来游戏——所以，我们必须为此去设计。

Laura：我们讲述的是一个更宏大的故事，但你如何走完这个故事、如何设法活下来，却是和其他玩家完全不同的。几乎每个玩家都会拥有属于自己的一段旅程，这一点真的很美妙。

Q：在深入去聊“被猎杀的乐趣”之前，我还想确认一点——本作异形的AI逻辑，在室内和户外会有什么不同？

Anastasia：我们俩不是AI程序员，都是美术出身，所以只能从宏观层面回答这个问题。核心逻辑是一致的——异形靠感官追踪你，它能看见你、听见你，没有脚本，它在主动狩猎、主动搜寻你，室内户外都一样。因为规则必须保持一致，玩家才能理解规则、游戏才好玩。

当然，户外空间更开阔，还叠加了天气这一层新变数。异形的狩猎方式在某些细节上会略有不同，因为它会持续学习、适应玩家的行为，比如你怎么藏、怎么移动、怎么做等。

但户外并不会出现什么特别离谱的新机制，对我们来说玩法的合理性非常重要。它是一只生物，不可能一到户外就突然进化出某种专门的额外感官，那就不可信、不真实了。

Q：所以，还是得不断地干扰和躲藏——那我们会拥有更多的工具吗？

Laura：我们还在探索阶段。可以预期，会有一些玩家爱用的经典装备回归，比如前面提到的运动追踪器。预告片中也能看到喷火器，所以它肯定还在。但除此之外，很多东西我们仍在测试，还在验证哪些可行、哪些不行，因此现在还没准备好细谈。

Q：初代《异形：隔离》的噩梦难度里，异形甚至会俯下身子查看桌下的藏身处，而且喷火器弹药极其有限，也没法一直把它逼退——《异形：隔离2》中也会有这种隐藏的高难度档位吗？

Anastasia：具体设置我先不透露，但多档难度肯定会有。每个人对恐怖的耐受度不同，想要的挑战类型也不同。有很多玩家追求全成就，就爱超高强度的遭遇战。也有人想轻松一点，单纯享受氛围、欣赏美术和那种低保真科幻美学。

我们会始终为所有人提供完整的选择空间。

Q：刚才提到户外会有雾、有雨……动态天气系统是否也会影响异形的感知？这会不会反过来成为玩家的优势？

Anastasia：没错，正如你预期的，合理性对我们非常重要。如果你自己都看不见，那么可以合理地认为，异形也会在一定程度上同样受到影响，因为我们必须让玩家理解正在发生什么。我们要确保玩家理解行为与后果的关系，规则简单易懂，剩下的就是纯粹好玩。

Q：如果玩家总是滥用同一套战术，异形的反应会随之调整吗？它会不会变得更具攻击性、更难以揣摩？

Anastasia：它必然会改变战术，但我可不会泄露它的秘密。

Q：啊！秘密，秘密真的太多了。

Q：就像我在一开始说的那样，在《异形：隔离2》中，走到室外并不让人安心，有时室内反而更有安全感。而且，这次Demo的压迫感依旧非常重。哪怕我清楚空间站里可能有异形要来狩猎我，我还是宁愿钻进室内，也不想待在外面——这种氛围到底是怎么营造的？很少有恐怖游戏能像《异形：隔离2》一样，给我这种惊悚感。

Anastasia：在我看来，游戏之所以能把恐怖感营造得这么好，最主要的原因是团队从最一开始就高度协作。

游戏是复杂的，需要音频、动画、设计、程序等所有工种共同发力，只有这样游戏体验才能出彩。我们的做法不是“这批人做完丢给下一批人”的那种开发接力赛。我们想要让游戏体验出彩，所有部分必须严丝合缝地协同工作。

所以，团队从项目萌芽期就一起打磨。

以音频为例，它极其重要，但在常规开发管线里往往最后才进场，因为音频团队得先知道世界是什么样，才能做出足够出色的声音。可如果在开发进程的一开始就让他们参与，那他们就能做出更具沉浸感，也更好的音频。大家可以凑一起来思考，比如这里声音怎么处理更棒、那里视觉怎么呈现更好，还有什么酷点子能把整体推到极致。

Laura：我们还会确保一切都可信、有冲击力、贴近真实，这让世界更有沉浸感、更有氛围，也更独一无二。原作素材本身就很独特，那种低保真的科幻美学，从来不是靠单一的某个点，而是所有元素共同作用的结果。

Anastasia：说到可信度，还有一点非常关键——我们忠实还原雷德利·斯科特1979年《异形》的原貌，认真复刻70年代舞台布景的方式，比如电影里使用的材料、建造工艺、道具类型、配色、织物等。

做到这些，沉浸感自然而然就产生了。

玩家不会去质疑这扇门上的黄漆怎么刷得这么刻意，而是不假思索地读懂这个世界——当然会有这扇门，因为人们住在这里，出门上班就要经过它……一切都顺理成章。

当你不觉得出戏、不觉得“这是游戏设计”时，才会真正沉入游戏世界。而正因为你如此沉浸，当异形现身的那一刻，整个惊悚体验才真正爆发出威力。

Q：那游戏里会出现更多异形吗？

Laura：我们的核心方向是紧扣雷德利·斯科特奠定的基调，专注于一对一的近距离体验。我们要让你惧怕这只你无法真正摸透的生物，唤回雷德利·斯科特当年营造出的那种可怖感。

Q：对等了十多年的粉丝，以及那些到现在还在挑战初代《异形：隔离》噩梦难度的玩家，你们有什么想说的？

Laura：现在入坑永远不晚，就当中间休了个长假。去打开电脑，找张坚固的椅子坐下，然后……就放手去试吧。

Anastasia：对那些粉丝我想说——我们会以前所未有的方式去吓唬你们，你们做好准备了吗？

Q：那对中国的粉丝，你们有什么特别的招呼吗？

Laura：准备好迎接续作，好好享受。切记，你需要临场随机应变，准备得越充分，活下来的概率就越大。

Anastasia：真心感谢大家一直以来的支持。

Q：也别忘了准备些坚固的椅子。

Anastasia：哈哈！没错，纸尿裤如果有需要，也可以备一点——这并不丢脸，对自己好一点。