北京
写了近50年科幻，艾伦·迪恩·弗斯特却几乎没碰过电影剧本。这位多产作家写过《星球大战：新希望》的"失落续集"《心灵之眼的碎片》，也是小说版改编的行家。他离好莱坞那么近，为什么最终选择写书而不是拍电影？
唯一一次编剧经历，换来一句"别抱太高期望"
1978年，弗斯特接受《Starlog》杂志采访，谈的正是他参与《星际迷航：无限太空》的经历。那是他在好莱坞第一次、也基本是唯一一次编剧署名。最终他拿到的是"故事"署名，剧本署名归了哈罗德·利文斯顿。
但在这之前，弗斯特已经靠几本《星际迷航》小说在这个宇宙里站稳了脚跟。正是这些书的成功，让吉恩·罗登贝瑞和新《星际迷航》系列的制片人邀请他提交一个故事。这个故事后来成了《星际迷航：无限太空》的基础。这部电影被批评过沉闷，不过这很难怪到弗斯特头上。无论如何，这是他尝到的好莱坞滋味。
但在采访中，他对这个流程表达了怀疑：
"另外几个人——大多是联合制片人——都动过剧本，所以我不指望自己写的故事能被忠实地搬上银幕。我只希望留下的部分足够多，多到还能认出来。谁知道呢，说不定下周他们决定把它整个拍成西部片。"
弗斯特还说，好莱坞这帮人"对他们来说，科幻就意味着巨型蟑螂"。这似乎就是他主要选择写书而不是拍电影的原因。
写小说版和写剧本，是两种完全不同的活
弗斯特是小说版改编的行家，在纸面上扩展了许多系列的边界。
但在这些现成的世界里工作，某种程度上更像是处理已经完成的东西。即便他是在一个既定宇宙里写原创故事，受到的审视也远比一部电影要少。这不是说弗斯特对现成IP有意见，只是好莱坞的写作生态完全是另一头野兽。
在那次《Starlog》采访中，弗斯特把自己的态度说得再清楚不过：
"他们为简单到可笑的写作付荒唐的钱。而且，你把自己写的一部西班牙语小说卖给西班牙出版商，都比试图撬开好莱坞容易。"
"这事能做，但你要牺牲掉自己人性的一部分。"弗斯特补充说。这位作家还得出结论：那些成功写电影的人"生活在一个如此狭小、如此专门的环境里"。
为什么他宁愿待在书桌前
- 小说版和原创小说，审视压力远小于电影剧本
- 好莱坞的集体创作流程，让作者难以掌控自己的故事
- 他对好莱坞理解科幻的方式缺乏信心
- 在他看来，电影写作的回报与付出的代价不成正比
弗斯特不是不能写电影，而是他看清了那套流程之后，主动选择了另一条路。他继续写小说，继续给大IP做小说版，继续在纸上扩展那些银幕世界的边界。对一个写了近50年科幻的人来说，这或许才是最舒服的位置。
好莱坞的门一直开着，他只是没走进去。
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