银河奖“最佳网络科幻作家奖”得主远瞳：文学形式会变，但读者对好故事的需求不会变

深海之上，余烬未冷。近日，第37届银河奖获奖名单正式揭晓，起点读书作家远瞳再度站上领奖台，摘得“最佳网络科幻作家奖”。此前，他在起点读书连载的小说《深海余烬》，曾为他捧回第33届银河奖“最佳网络科幻小说奖”。

△作家远瞳。

银河奖诞生于1985年，是我国科幻领域历史最悠久、持续举办时间最长、最具影响力的科幻专业奖项，素有“中国科幻最高奖”的美誉。从《深海余烬》获奖到拿下“最佳网络科幻作家奖”，远瞳的星海航程仍在继续。

目前，远瞳获奖的系列实体图书《深海余烬1：失乡的幽灵》《深海余烬2：燃烧的历史》已由湖南科学技术出版社正式出版。从一部作品被看见，到一位作家被认可，远瞳把这份荣誉形容为人生中一级尤为璀璨的阶梯。

9月15日，接受潇湘晨报晨视频专访时，远瞳坦言，感受到的不同，不只是荣誉的叠加。“从‘作品获奖’到‘作家身份获奖’，这是自己的一次进步，也是广大读者对我更进一步的认可，人生是由无数阶梯组成的，而这一步阶梯尤为璀璨，虽未抵达终点，但更登高一步。”

把悲壮藏进幽默：先让自己看着“舒服”

△作家远瞳的作品《深海余烬》。

有评价说，远瞳擅长“宏大的世界观架构、诙谐却不失厚重的叙事表达”。他认同这种概括，理由却颇为谦逊：“因为这是读者们这么些年来对我的评价与总结，而读者对作者的判断，是比作者自己对自己的判断还要精准有效的。”

至于这种风格如何形成，远瞳把它归因于性格与阅读偏好：“我是一个喜欢史诗故事，但同时又希望能在阅读中感受到轻松愉快的人，我写出来的东西自然也就朝这个方向发展了。”

在《深海余烬》里，末日绝望感与幽默感并存。如何平衡？远瞳说，靠的是写作过程中的“感觉”。他一般不会刻意提前规划作品中的某些元素，而是反复回看自己笔下的故事：“如果我自己看着舒服，看着感觉‘恰到好处’，那就可以了，如果感觉不对味，那就随时微调。”

他反复强调，自己写书最核心、最原始的目标始终是讲一个好故事——一个让读者在阅读过程中感到愉快、享受，感到不虚此时光的故事。“在这个基础上，文章做出的表达，读者们在阅读过程中产生的感悟，都是‘附带’。同时科幻设定的‘硬度’也是一种附带，无论科幻设定的软硬，都不能凌驾于文艺作品的本质之上，不能凌驾于文艺作品作为‘人类思想载体’的这一基本架构之上。”

写作先搭建“舞台”：再把元素按照“剧情所需”添加进去

《深海余烬》融合了科幻、大航海冒险等元素。远瞳说，一部长篇小说很难有具体、单独的灵感来源。它的灵感同时来自大航海时代的纪录片、海盗与寻宝题材电影、克苏鲁神话体系、蒸汽朋克作品等。而融合的过程是自然而然的：先构筑一个足够有趣、足够有容纳能力的“世界舞台”，再把想要的元素按照“剧情所需”添加进去。

△作家远瞳的作品《深海余烬》。

为什么选择“深海”作为末日舞台？远瞳看中的是它的双重特性：“‘深海’同时具备‘肉眼可见’和‘深邃未知’两个特性，它既可以在每个人身边，也可以藏起所有的秘密，很适合用来展开剧情、展开冲突。”其象征意义，正是人类“恐惧未知”和“挑战未知”这两大特质的融合。

故事里，主角周铭原本只是个普通教师，却意外成为幽灵船船长邓肯。远瞳说，他很多时候并没有从一开始就给角色设定太严格的框架，或太“刻板”的使命与象征意义。“很多时候角色都是在写作的过程中逐渐丰满起来的，我个人感觉我是没怎么思考的——但写到后面就自然而然地为他们赋予了一些我的思想投射。”

网络文学的定义：讨论已经结束，答案早已嵌在生活里

网络文学常被贴上“爽文”“快餐”标签，但远瞳却认为，如果社会现在才开始重新认识网络文学，那可能已经有点晚了。“关于网络文学是否能承载严肃思考、网络文学是否能代表大众审美的讨论可能已经结束了。不是‘讨论’本身结束了，而是‘答案’在‘讨论’之前就已经作为今日大众认知的一部分，深深嵌在我们的社会体系里了。”

在他看来，网络文学如今已经成为一种与大众更“近”的文艺形式。“它不是在记录这个时代普通人的喜怒哀乐，而是由于大量普通人在写、在看，以至于它本身就已经是这个时代许多普通人的喜怒哀乐。”

△作家远瞳的作品《深海余烬》。

“爽文和快餐只是片面印象。”远瞳说，网络文学作为一种包容极广的文学形式，同时包括爽文、严肃、流行、传统、先锋、进步、落后、极端、保守等几乎所有文艺特性。“只不过可能某一个时期它爽文的部分比较明显，然后又有一个时期它深沉的部分开始受人重视，作为一潭活水，它是不断变化，且包含未来可能的各种变化的。”

流量与初心：受众、商业、流量是三个相互联系又变化复杂的动态元素

《深海余烬》读者规模超750万，IP改编潜力也备受关注。当一部作品成为大IP，创作者如何避免被流量和商业裹挟？文学初心和市场成功一定矛盾吗？

远瞳把受众、商业、流量看作三个相互联系又变化复杂的动态元素：“受众支撑着商业活动，而商业有时候又倾向于制造、引导流量来‘伪造受众’，以图谋更大的收益。这种人为打造的流量会短时间影响市场走向，但市场走向与真实受众偏差过大的时候，受众又会选择抛弃市场，采取‘逆流量’行动。”

△作家远瞳的作品《深海余烬》。

作为创作者，最重要的是分辨清楚，哪一个是真正的“受众”，哪一个是由商业通过流量手段伪造出来的“假受众”。“文学初心应该是服务于人民的，而人民的支持其实从某种角度上就会导向市场的成功。”远瞳说，除非是在玩纯粹的金融数字游戏，否则“市场”本身就应该是由“人”支撑起来的，尤其对文艺创作而言更是如此。“所以不必担心文学初心会和市场成功矛盾。作为一个创作者，只要你的初心是为自己的受众和读者服务，那你就不会被由大众支撑起来的市场所抛弃，除非你是上了流量的当，被流量包装起来的‘假受众’给骗了。”

至于网络文学的社会情绪价值，远瞳觉得，这一说法正切合“文学初心”四个字。“人类从点起火来的那一刻起，就有了对艺术的需求，有了精神寄托的需求，有了对‘故事’的需求。人需要故事，然后有了讲故事的人。讲故事的人，就是文艺创作者。所以文艺创作者最崇高的初心，就应该是满足自己人类同胞的情感需求——为人类社会提供情绪价值。”

科幻与现实：精神补给之后，人仍要面对现实

在AI写作、短视频冲击阅读的时代，长篇科幻小说还能给普通人带来什么不可替代的价值？远瞳的回答冷静而长远：“从长远来看，没有任何文艺题材或文学形式对于人类文明而言是‘不可替代’的。从上古时代为取悦神灵而创造的祭祀仪典、戏剧，到各类古典剧目、诗歌，很多东西都在随着时间推移被取代，或变得小众，这本就是事物发展的自然规律。”

△作家远瞳。

但他同时认为，“文艺作品”本身对人类文明而言才是，或者说可能是不可替代的。“人们或许放弃了古典的诗歌剧，但人们对‘故事’本身的需求仍然存在。人们有朝一日或许也会放弃‘长篇科幻小说’这个精确的品类，但‘长篇科幻小说’的某种变体，或者它所承载的某种人类共有、通有的‘需求’，还会长期存在下去。”

“所以我们不必拘泥于文艺形式、文艺载体，不必拘泥于自己的舒适区，拘泥于自己的主观喜好，要透过现象看本质，无论时代怎么变化，读者始终需要好故事的。”

至于科幻如何帮我们面对现实的不确定性，远瞳认为，“科幻作品”本身其实做不到这么高难度的事情。“最终真正面对现实并挑战现实的，还是人。科幻或者说科幻作品很多时候更像是一种‘精神补给’，让那些有能力、有勇气、有智慧的人在面对现实的时候多了几分气力，让他们在疲惫的时候多了一个短暂休息的精神庇护所。这就已经是一部作品的伟大之处了。”

主角周铭原本只是个普通教师，却意外成为幽灵船船长。普通人被时代巨浪推着走时，怎样才能守住人性与希望？远瞳把目光落回“日常”：“维持日常确实是需要勇气与力量的，因为所有的‘日常’都不是理所当然。人类发展至今，与茹毛饮血的动物之间所拉开的每一寸距离，背后都可能是千百年、千万人持之以恒的奋斗与至今仍在持续的努力。但我们作为‘人’之一，很多时候无法从宏观上看到这一切，所以我们每个人能做到的很多时候也就只有‘尽职履责’而已。每个人在自己的能力范围内做好自己，个体的‘平常’，就是一种群体的伟大。”

潇湘晨报·晨视频记者 周诗浩

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