“中国悬疑小说教父”要出谍战小说！作家蔡骏讲述《破译》：“非常独特的一部作品”

近日，2026上海文学影视戏剧创投沙龙在上海市作家协会举行，本期创投沙龙活动以“家国·都市·变革·历史·科幻·海派”为主题，集中推介五大板块十九部具有跨媒介转化潜力的文学作品，覆盖红色信仰、都市海派、命运变革、史迹风云、科幻环保，均为过去两年上海文学创作的代表性成果。在活动当中，著名悬疑作家蔡骏首次公开介绍了他即将出版的谍战小说《破译》。

2026上海文学影视戏剧创投沙龙现场

蔡骏被称为“中国悬疑小说教父”，曾连续多年保持中国悬疑小说最高畅销纪录。如今，他更是身兼作家、编剧、导演三种身份，游刃于文学圈和影视圈之间。本期新闻晨报《上海会客厅》，我们在上海作协爱神花园与上海作家蔡骏展开对话，听听他介绍自己的第一部谍战小说《破译》以及对影视化改编的看法。

《破译》破的是翻译，主人公被抛入命运漩涡

Q新闻晨报：作为你个人的第一部谍战小说，《破译》为我们讲述的一个怎样的故事？

A蔡骏：《破译》既是一个谍战故事，也是一个关于探讨语言、探讨文学叙事的，把谍战与悬疑以及家国信仰等糅合在一起的一次创新和探索。这个探索的起点，就是1941年12月，这是一个非常重要的时间节点，太平洋战争爆发，上海孤岛沦陷，而《破译》的故事就是从这个夜晚开始。地点离巨鹿路不远，就在静安寺的隔壁，当时叫静安寺路，从一个外文书店开始。

蔡骏在2026上海文学影视戏剧创投沙龙现场分享（9月15日拍摄）

Q新闻晨报：请谈谈《破译》的创作缘起，这部谍战小说与你以往擅长的悬疑、惊悚题材有何不同？

A蔡骏：某种程度上，谍战小说跟悬疑小说是有共享的元素类型和特点，不同之处在于它把故事放到了更为广阔的历史背景当中。尤其是谍战有一些特定的人物、特定的事件作为依托，某种程度上会更好看。如果说要找一个非常大的不同，那就是谍战要在历史和虚构当中找到一个平衡点。

Q新闻晨报：在《破译》中，你如何将谍战元素与悬疑推理相结合？

A蔡骏：说到这个名字，大家一般会联想到破译密码的“破译”，其实《破译》不仅有破译密码的概念，更有翻译的概念，但这个翻译是很特殊的，是不同语言文字之间的转化，不同的语言文字其实也代表了不同的历史和文化背景，不同的思维方式。这既是我们小说当中主要的悬念和谍战的内容，同时也是作品的文学特色，共同构成了叙事和内容完美的统一。在这个过程当中，悬疑当然起到了非常重要的作用，因为从一开始就有一个重大的悬念贯穿始终，而在这个过程中又不断地解开一个又一个的小悬念。主人公被抛入了命运的漩涡之中，非常惊险，时时刻刻面临灭顶之灾；但在小说的最后有一个终极反转，这在很多的谍战作品当中也是罕见的。

Q新闻晨报：小说中人物的心理刻画非常深入，你是如何平衡谍战的宏观叙事与人物心理的微观描写的？

A蔡骏：我并不认为谍战的宏观叙事与人物心理的微观描写是矛盾的，有时候，所谓的宏观就是通过无数个微观的细节来共同构成的。像小说《破译》当中写到了非常多上世纪40年代上海城市的生活细节，一些历史细节，这些都有真实历史来作为依托，只有把细节写得鲜活，写得生动，才能让宏大叙事有了真实的力量。

《破译》的叙事结构，在当前谍战作品当中少见

Q新闻晨报：《破译》在叙事结构方面是否有创新？你如何通过叙事节奏的把控来营造谍战小说特有的紧张感与悬念？

A蔡骏：这个作品在叙事结构方面确实很特殊，可以说在当前的谍战作品当中少见的，因为我用了一根现实线作为一个引子。而这根现实线在小说中是始终存在的，从头到尾都有。这个故事当中有10%是发生在现实当中的，是通过百年后现实生活中的我们去挖掘一段先人隐秘的过往，一点一点把整个谍战故事呈现给了读者。

蔡骏在2026上海文学影视戏剧创投沙龙现场接受晨报采访

Q新闻晨报：你曾提到“悬疑小说的背面是真实”，《破译》这部作品是否也融入了你对历史真实性与文学虚构性的平衡思考？

A蔡骏：是的，平衡非常重要。小说当中许多人物都是有历史原型的，许多事件也是如此。但是我们作为一个小说，必然有非常多的文学虚构以及戏剧性的那些部分，所以在这部作品当中必须做好一个平衡，什么地方要虚，什么地方要实，什么地方又是虚虚实实，让人难以分辨。

Q新闻晨报：与《破译》同时期或同类型的谍战作品相比，你认为《破译》在题材挖掘或风格呈现上，有哪些突破或尝试？

A蔡骏：首先，以翻译作为谍战的主要的素材和人物，据我所知在谍战这个领域内好像不太有，这是开了一条新的赛道；第二，这部作品的文学性很强，比一般意义上纯类型化的谍战小说来说会有更强的文学特色，包括它的语言，包括它的叙事结构。

《破译》是一部独特作品，作家不能自我重复

Q新闻晨报：回顾你的创作生涯，从早期的《病毒》《地狱的第19层》到这些年的《春夜》《一千万人的密室》，你的写作风格经历了明显的演变？

A蔡骏：应该说写作风格经历了非常大的演变，而且已经变了多次了。但整体来说，更强化文学性的表述方式，更强化历史的真实性，主要是沿着这两条脉络。

《春夜》（蔡骏/著 作家出版社）
《一千万人的密室（精装版）》（蔡骏/著 作家出版社）

Q新闻晨报：《破译》在你创作的作品当中，处于怎样的一种位置？

A蔡骏：从目前来看，《破译》处于一个重要的位置，因为把类型小说跟文学结合得最为紧密。我觉得这一点不管是对个人而言，还是对中国的悬疑小说或者说谍战小说来说，都是非常重要的一次突破。

Q新闻晨报：你曾强调“小说就是梦”和“悬疑是探索人性的工具”，在《破译》的写作中，你是如何践行这一创作理念的？在“讲好精彩故事”与“表达深刻的人性”之间，你是如何取舍的？

A蔡骏：不管小说还是影视作品，其实都是一个造梦的过程，比如说在《破译》作品中有非常多的虚构的部分，包括想象力的部分，这些都像梦幻一样的，看起来是那么的不可思议，但最后拆解下来又会发现它是可以自圆其说的，它是可能会发生的。

Q新闻晨报：你曾提到“悬疑教父”的标签对自己既是荣耀也是束缚，对于当下悬疑谍战作品同质化的现象，你如何保持作品的独特性与持续的创新力？

A蔡骏：《破译》本身就是非常独特的一部作品，至少从目前来说还看不到同质化的作品。我觉得对于作家来说，最重要的是一定要走出舒适区。你不能自我重复，才能不重复其他人。大部分作家会自我重复，一旦功成名就、大量写作之后，在这个基础之上，我们再看看在整个行业在整个文学史上，自己有没有能够再突破、再更进一步的空间。

影视化改编其实就是破译作品

Q新闻晨报：你曾表示“生活是最大的悬疑”，《破译》中的谍战背景虽然是历史，但其中反映的“信息战”与“心理博弈”对当下社会是否有现实的观照？

A蔡骏：首先，《破译》中有一根线是发生在现实生活中，我们去查找祖先的秘密，查找上一代人的秘密。每一个人在生活中，都会对我们的父母，对我们的祖父母，甚至更早以前的一代又一代人产生一些疑问。似乎看起来，百年前的往事距离今天并不遥远，有些是可以追溯到的。第二，在谍战小说中所涉及到的建筑，有些今天依然还在，包括主人公住过的房子，日本宪兵司令部的房子。这些建筑可能没有被当作旅游景点，但是它们依然坐落在上海，当我们走进建筑之中，其实就会跟历史同呼吸共命运。

位于作协的2026上海文学影视戏剧创投沙龙海报

Q新闻晨报：你的作品多次被改编为影视剧，谍战题材在影视化改编时往往面临情节紧凑度与逻辑严密度的考验，你对《破译》的影视化改编有何期待或建议？

A蔡骏：这部作品，不排除我自己会参与影视化改编，当然这不是最重要的，我觉得最重要的是我们没有必要拘泥于小说原著。文学作品的影视化改编，其实就跟这个作品题目一样也是在进行破译，从小说到影视作品，一旦破译就必然会有变化。根据我们影视剧的规律来调整，根据我们拍摄的具体需求来改编，我觉得这很正常，因为我自己现在也做导演。我非常清楚从文字到影像的过程中要做哪些变化，而且影视剧所受到的限制会更大，这里的限制是指拍摄条件的限制，包括气候、时间、演员等一系列的限制，不像文字可以天马行空。

小说《谋杀似水年华》改编为电影，于2016年上映

Q新闻晨报：你的身份从原先的作家到今天的作家、编剧、导演，这一路走来，有哪些感触？

A蔡骏：我觉得感触就是非常困难，真的很难，要花很长很长的时间，而且要经历无数次的失败。我觉得可能一般人没有这样的毅力能够来完成这样的事情，我觉得要真的要去实现它的话，你要有非常强大的意志力。

蔡骏导演、编剧的电影《X的故事》（入选2022年FIRST年度入选电影计划，未公开上映）

Q新闻晨报：《破译》即将出版，对期待的读者朋友们有什么寄语？

A蔡骏：希望能够被时间证明留下来。

小说《破译》简介：以1941年上海为舞台，小人物翻译家小潘因一场意外踏入谍海，靠翻译密码的特殊能力游走在刀尖之上，最终选择站在地下党一方，为抗战胜利立下隐秘功勋，在上海滩的暗流里完成从普通译者到无名英雄的蜕变。