北京
剧作家出身的电影人马丁·麦克唐纳又带着新片《Wild Horse Nine》回来了，这一次他依然在挑战观众的媒介素养。和他执导的长片处女作《杀手没有假期》（In Bruges）一样，这是一部双人戏，核心是两个坏人反思自己做过的坏事，并思考这一切走到尽头还剩下什么。
两个坏人，一段1973年的智利往事
《Wild Horse Nine》由约翰·马尔科维奇和山姆·洛克威尔分别饰演克里斯和李，一对CIA特工。故事背景设定在1973年的智利，两人当时正在为一场军事政变铺路，这场政变最终将把皮诺切特将军推上台，并在这个国家开启一段残酷的独裁统治。
马尔科维奇饰演的克里斯已经七十多岁，一辈子都在干坏事和制造混乱。他承认自己杀过几十个人，而他毕生的工作就是为美国的议程 destabilizing 全球南方那些合法当选的政府——顺带一提，可能还包括策划肯尼迪遇刺。从客观角度看，他是一个坏人。
他的搭档兼门徒李（洛克威尔饰）也好不到哪去。李杀的人没有克里斯多，但他对颠覆政权、扶植独裁者的投入程度，和克里斯不相上下。
导演不审判角色，观众自己纠结
克里斯和李显然不是什么好人，他们的所作所为已经说明了一切。但麦克唐纳给了他们极其精彩的对话，让他们思考罪恶、悔恨、罪孽和来世的本质，所以很多人可能会觉得，导演是想让我们喜欢他们。
但影评人认为并非如此。这两个角色更像是麦克唐纳用来探讨天主教、基督教、恩典及其限界的载体。问题在于，麦克唐纳并没有在电影文本中明确地审判他们，所以有些观众可能会对此感到不适。
而“多少恩典才算宽恕”，恰恰是《Wild Horse Nine》道德算术的一部分。克里斯身患绝症，死亡是他唯一 preoccupation。他的一生除了毁灭和混乱什么也没留下，但他爱李。这算数吗？他后悔和兄弟闹翻。他把飞蛾放到室外而不是杀死它们。他警告两个智利左翼学生，在政变前不要回圣地亚哥。这些加起来能构成救赎吗？大概不能，但这条线对每个人来说都不一样。
马尔科维奇贡献生涯最佳表演之一
和麦克唐纳以往的电影一样，本片的对话水准极高，马尔科维奇尤其有大量可以发挥的空间。他贡献了自己职业生涯最好的表演之一，饰演的克里斯时而暴躁、时而迷人、时而令人厌恶、时而忧郁、时而深思，但始终好笑。
克里斯和李去了拉帕努伊，也就是他们口中的复活节岛，这算是克里斯的一次遗愿清单之旅。他想看摩艾石像，克里斯管它们叫“大脑袋”，而且每当有人试图纠正他、让他用原住民的名字称呼时，他都不太高兴。但真正打动他的不是神秘的摩艾石像，而是岛上自由漫步的野马。
洛克威尔的表现同样出色，基本上承担了捧哏的角色。当克里斯逐渐崩溃时，李……
作为麦克唐纳继《杀手没有假期》之后又一部聚焦“坏人反思自己坏事”的双人戏，《Wild Horse Nine》延续了他一贯的作者风格。只是这一次，他把道德判断的权力完全交给了观众——你可以在两个杀手身上看到幽默、温情甚至某种可怜，但要不要因此原谅他们，麦克唐纳不打算替你做决定。
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