迟到三十年的中文译本：为什么今天我们还要读多甫拉托夫？

9月19日下午，由作家出版社与中信书店联合主办的“荒诞中的轻盈——谢尔盖·多甫拉托夫系列作品新书分享会”在北京朝阳大悦城中信书店旗舰店举行。中国作家协会副主席、党组成员、书记处书记邱华栋，首都师范大学燕京资深教授、翻译家、作家刘文飞，中信出版集团副董事长、总经理、党委副书记段甲强，作家出版社副总编辑徐峙，以及丛书主编葛灿红，译者陈方、张猛、贾长龙、胡晓静等嘉宾出席活动。

今年是多甫拉托夫诞辰85周年。作家出版社S码书房大规模引进出版多甫拉托夫作品，推出《妥协》《看守笔记》《异乡女人》《分支》《保护区》五部作品，这也是我国首次系统译介多甫拉托夫的作品。

一套书，一次迟到三十年的抵达

活动伊始，作家出版社副总编辑徐峙在开场致辞中表示，多甫拉托夫是俄语文学星空中一颗独特而闪亮的星辰。作为俄罗斯“第三浪潮”侨民文学的代表人物，他的作品没有托尔斯泰式的宏大叙事，也没有陀思妥耶夫斯基式的灵魂拷问，而是以一种近乎残酷的幽默和极致的简洁，揭示了现代人存在的本质——生活的荒诞与生存的荒谬。

丛书主编葛灿红在发言中回顾了这套书从选题到出版的幕后故事。她还特别感谢了各位译者在繁重的教学工作之余完成翻译，“翻译多甫拉托夫是苦差事，因为他的语言太简单干净了，有时候又太巧妙了。尤其是一些文字游戏和双关语，可能好几天都找不到一个令人满意的译法。”

自左至右：刘文飞、邱华栋、段甲强

随后，邱华栋、刘文飞、段甲强共同上台为多甫拉托夫系列作品揭幕，现场嘉宾一同上台合影留念。

邱华栋：多甫拉托夫以轻盈撬动了历史的沉重

在对谈环节，邱华栋首先分享了他阅读多甫拉托夫的感受。他强调，每一位翻译家都是创造者，“在一种语言里找到跟自己母语相对应的词汇，充满了创造性。创造性的翻译实际上是一种写作。”

邱华栋将多甫拉托夫放在俄国文学“重、中、轻”三种美学风格中加以定位。他认为，陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰这些作家像巨大的重一百多吨的坦克一样过来了，是“重”的代表；苏联时期有一批作家写“中型史诗”，是“中”的代表；而多甫拉托夫则属于“轻盈”这一脉。他的篇幅都不大，但正是这种轻盈，让他以小博大，呈现出俄苏文学传统中的“扩大的沉重”。

他认为，多甫拉托夫给中国作家的启发在于：一是能不能以非常轻巧的表达，呈现出特别宏大的历史和宏大的主题；二是作家面对生活应有的主体性——生活再复杂，它不过就是原材料。就像厨师和食材一样，作家就是厨师。“哪一个厨师会哀叹说食材太多了，我崩溃了？你恰恰要知道，你是一个厨师，你不怕食材多，你把它拿过来做成你的那道菜。”

刘文飞：多甫拉托夫征服读者的方式，是他并不觉得自己比读者更高明

刘文飞在发言中首先回应了邱华栋关于“自传与他传”的话题，并朗读了一段俄语批评家格里斯的评论：“多甫拉托夫无论作为作家还是作为作品中间的人物，都为自己选取了一个非常有利的位置”。中国的智慧教导我们，大海永远能战胜河流，因为海比河低。同样，多甫拉托夫征服读者的手段，就是他并不觉得他比读者更高明，也不比他们更好。

刘文飞从四个维度阐释了多甫拉托夫的文学史地位。第一，他是二十世纪下半期最重要的俄语小说家之一。在帕斯捷尔纳克、格罗斯曼等作家之后，长篇小说在俄语文学中逐渐式微，“小说开始被诗歌挤压”，而多甫拉托夫的创作显示了小说在这一时期对诗歌、对政论的一种抗拒。第二，从俄国短篇小说发展史来看，多甫拉托夫是“集大成者”——他的小说有果戈理的荒诞，有契诃夫的幽默，有巴别尔的简洁，还有左琴科的辛辣。他把之前最重要的四个短篇小说家所长全部融合到一块了。第三，从彼得堡文学传统来看，多甫拉托夫曾是彼得堡作家协会主席潘诺娃的秘书，潘诺娃对他的保护，就相当于阿赫玛托娃保护布罗茨基。第四，在“第三浪潮”侨民文学中，专门写中短篇小说的，应该没有人超过他。

刘文飞还分享了他与多甫拉托夫妹妹克谢尼娅·布兰克的通信。布兰克在回信中表示，很高兴多甫拉托夫的作品在中国出版，希望中国读者能享受和欣赏多甫拉托夫的散文、他的简洁的文学风格、他的幽默感，以及他对生活荒诞性的意识。她还特别提到，多甫拉托夫的父亲生于哈尔滨，“他对中国一直怀有深厚的情感，他如果知道多甫拉托夫的作品被译成中文了，一定会非常高兴。”

译者团队：翻译多甫拉托夫，难在他的简单

自左至右：马宗武、葛灿红、陈方、贾长龙、张猛、胡晓静

陈方谈到，多甫拉托夫的句子非常短，但难处在于翻译那些不可言喻的部分——比如说这个作品中传达出的某种色调、温度、语气，我觉得这是最难的。她引用多甫拉托夫本人的话：“他完全不关注作品当中的情节、思想理念，他关心的就是这种不可言喻的内容。”陈方认为，翻译多甫拉托夫的关键在于翻出他那种不居高临下的态度，那种从容的叙事和声调。

胡晓静分享了翻译《保护区》时遇到的难题：书中有一个酒鬼伊万内奇，经常讲醉话，他的语言不一定是完整的，也不一定是合乎语法规范的，他自己经常会创造一些词。她认为，除了语言层面，最大的难度可能就是对他幽默的把握。它当中有很多小笑话，我们必须跨越语种把它翻译出来，把那个幽默性传递出来。

贾长龙是最晚加入翻译团队的，他翻译《看守笔记》，书中劳改营的黑话较多，这个处理也花费了很多的时间和精力。他说，多甫拉托夫作品中大多是短句子，每个句子就像一个一个鼓点儿，如果要翻译得不好的话，他的节奏就乱了。

张猛翻译的是《分支》。他认为这部小说的核心是“并置”——侨民对俄罗斯的这种复杂的爱，宛如对前女友，已经天各一方却又忘不掉，译者要擅长处理作品中的自嘲式描写，要将自己和作者放在一起。他还提到，多甫拉托夫擅长半虚构写作，书中人物多为真实存在，“你要为此做好注释，有的时候一页可能就要有十几个注释”。

葛灿红作为丛书主编和《异乡女人》的译者，谈到翻译多甫拉托夫，难就难在他的简单。他的文字游戏里有多层意思，翻译的时候要特别注意。她举了一个例子：布罗茨基有一天晚上坐地铁，发现地铁关了，铁栅栏门里有个民警，说“第一次看到栅栏里的警察”。但在俄语中，“在栅栏里，”本身还有“在笼子里、坐牢”的意思，“他一个巧妙的讽刺，但想翻译出特有的双关意思，还挺不容易的。”

读者互动：荒诞的世界里，如何轻盈地生活？

在读者互动环节，一位读者提问道：对于当代读者来说，阅读多甫拉托夫能给我们带来一种怎样的生活态度？

陈方回应说：“多甫拉托夫有他的清醒。他能看到这些荒诞，他也有所解构，但他还是会认真生活。他解构生活，但他不会彻底地让生活虚无化。”胡晓静则从自己的研究出发，分享了多甫拉托夫给她的最大收获：“我变得包容、宽容，能够和解，能够自洽。很多时候我觉得是多甫拉托夫给予我的这种能量。”她引用多甫拉托夫的话说：“我们在任何一件事情当中，如果都能看到幽默的元素，其实我们是看到了这个事情的本质”。

葛灿红补充道，多甫拉托夫对荒诞有一种游戏的态度，他把自己抽离出来了。她举了《看守笔记》中的一个例子：多甫拉托夫在劳改营里挨打时，脑子里想的却是“我看到有一个人在护着他的肋骨”。他把自己从当事人中抽离出来，感受就会舒服很多。她认为这种态度值得提倡：“保持一种觉知，保持一种清醒，你站在更高的位置去看。”

活动合影

在多甫拉托夫诞辰85周年之际，这套书的出版，或许能教会我们如何轻盈地生活。

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