广东
1 咏门前槐树
三棵两棵门前栽，颠颠倒倒花复开。
深居野里蜂自觅，暗香长夜入窗来。
本诗解释：
我家那间土屋前后，父辈们随意在路边、坡边种了几棵槐树。槐树在乡下不是风景树，只是农村里用来挡土、挡荫或者当柴烧的树木，因此我门前这些槐树也是受尽乡村风雨恶劣摧残，长得歪歪斜斜的。但是每年春季来临时，这些槐树则开满了一串串白色的槐花，特别芳香，引来无尽蜂蝶飞舞，每到夜深人静时，那阵阵芳香则透过窗户钻进屋里来，香味更浓，更迷人，令我记忆尤深。而今那些土屋早已全部倒塌了，不知这些槐树是否还健在？
我小学时代读过不少古诗，也多是被动地读那些古诗。
那时候，我从来没有想过我要写诗，包括后来我想要做一位诗人。
我第一次写诗，是在上高一的时候，那时候觉得写诗可以言志，可以抒情，于是与一位十分要好的*小明同学偷偷地练习起写现代诗来。
我们写诗表达自己的感想、观点与思考等。没想到这么一写，自己就深深地爱上了诗歌，并且默默地写了几十年的诗歌。
我为了把诗写好，就常找来一些现代诗来看，但是许多诗看不懂，后来才知道人家那是先锋诗歌，于是自己也迷恋了一段时间的先锋。
我以为看不懂，以为咬文嚼字，便是先锋，于是越写，最后许多诗自己都看不懂了。
如果一首诗，自己都看不懂了，别人还能看得懂吗？一首让人看不懂的诗，还有存世的价值吗？
我觉得这先锋写法不是我想要的诗歌写法，最终我放弃了写现代诗。
期间，我一位同学他叔伯是朱光潜，那时我还不知道朱光潜是谁？只听老师介绍说，他是中国美学创始人。什么是美学，我也不懂。于是这位同学给我带了一本朱光潜谈美方面的书籍（大概是《诗论》），这让我看得十分入迷。朱光潜在书中谈了许多中国古典诗歌的美，让我懂得了什么叫美，什么叫审美，真让我大开眼界。
而通过朱光潜又让我了解到王国维的《人间词话》，他用境界说更将中国古典诗词之美评价到极致，这引起我对古典诗歌极大的兴致。
于是，我又花过一段时间开始写古典诗。
写古典诗，其实也不是我喜欢的写法。因为我对古典诗的格律要求极不熟悉，甚至有点讨厌，因此我从来没有一天认真去研究过古典诗歌的格律要求（当时也很难找到这方面的书籍来看）。我只是迷恋古典诗歌中的那种意境之美，才让我努力去写。
闻一多说：“越有魄力的作家，越是要戴着镣铐跳舞才跳得痛快，跳得好……只有不会做诗的才会觉得格律的束缚。”我虽然喜欢闻一多这句话，但我写古典诗的时候，从来不求格律，只求读起来顺口，文字工整，表达了自己想要表达的内容，就算作一首诗完成了。
我要的是自然。
那时候，因为我家常受恶邻欺侮，我的家庭生活充满着太多不幸，及至影响我不能安心学习，最终与其他原因结合在一起，导致我弃学归田。而归田后，我在乡村的生活处处碰壁，人生的发展处处受阻，可谓是郁郁不得志。
因此，我常常独自坐在乡村那间破旧的土屋里，面对着北窗寒风，在颤颤悠悠的煤油夜灯之下，苦思冥想，推敲着表达自己胸中垒块的古诗作。
读书、考大学、挣钱、盖房子、娶亲、育儿等等，我一边为读书学习发愁，一边又为家庭生计苦闷。我一边写着充满惆怅、忧愤、幻想的旧诗，一边想着如何反抗世俗、抵御压力等等。
不过，我最终没有打败世俗，也没有抵抗得住压力，后来，我选择了逃之夭夭，离开了那个生我养我的地方。
曹操说，歌以咏志。我觉得古典诗用来表达一个人的忧愤、幻想是极好的载体，因此我那时候写的古诗多是关于这方面的内容。
我将这些旧诗统一命名为：《青春旧句》，算是对那一段痛苦的人生经历划上句号。
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