“恋陪位”上的未成年人

记者/佟晓宇 实习记者/林伊人 林海欣 王星月

编辑/宋建华

杨晓打过的部分剧本

今年8月，16岁女孩小黄痴迷剧本杀“恋陪本”，两年花了17万元的新闻冲上热搜。妈妈在她的手机里发现300多笔剧本杀消费订单，除了变卖自己的手机、iPad，她还偷拿家里的黄金，欠下10万元的外债。“恋陪本”是指恋爱陪伴剧本，是剧本杀中的一类，与亲情、友情或者家国情怀的情感类剧本不同，恋陪位的玩家与店里DM（主持人或组织者）会一对一演绎剧本中的爱情线。

小黄的经历也许并不普遍，但在她身后却有着一个难以估量的未成年玩家群体。

早在2022年，相关部门结合《未成年人保护法》对未成年人玩剧本杀做出了一系列规范，但几年过去，执行的效果并不理想。每当问题发生，社会与家长、家长与店家、店家与DM互相指责，这些未成年人往往再次被忽略。

在我们采访的未成年玩家中，有人曾被霸凌，患有抑郁症，试图在剧本中寻找到坚定、安全的爱和爱自己的方式；有人想要“只给我一个人”的情绪价值；有人因为缺少父亲的陪伴，沉迷情感剧本中的“父亲线”，想弥补缺失的关爱……

我们想了解，当剧本杀开始限时供应“恋爱”和“陪伴”，未成年人是如何进入的？在他们进入之后究竟发生了什么？

杨晓与DM演绎剧本

“想再见他，就一直打”

16岁的王雨在剧本中化身为女杀手。

她在战火中长大，童年被贩卖，习惯用暴力伪装自己。遇到自己的爱人，却又经历失去。“哭得很崩溃，我居然亲手杀了自己的爱人，完全接受不了。”打本的过程中，王雨从头哭到尾。这在恋陪本里是司空见惯的，这里充满反转，主角们常常经历误会、仇恨和痛苦，而这些又伴随着爱情的发展。

今年16岁的王雨是学校的体育生，生活在江西。去年6月她接触了第一个恋陪本，正是这个剧本，她在之后陆续刷了50次。不停打这个剧本成为王雨的执念，“每个DM都不同，想再见一下他（指角色），就想一直打。”

早期的情感类剧本还没有恋陪模式，只是6位普通玩家共同体验或恐怖、或悬疑、或欢乐氛围的剧本，随着一些情感本的火爆，开始衍生出专门的恋陪位，由DM专门和其中一名玩家扮演恋爱关系，演绎剧本情节。

开始玩剧本杀以来，王雨粗略估计自己已经花了4万元。王雨的妈妈是公务员，家里每个月给她520元的生活费，如果需要打本，她会额外再跟妈妈要200元零花钱。她和妈妈谈过玩恋陪本，“虚拟恋爱而已，她知道我有底线的。”在王雨眼中，家里的氛围轻松，妈妈能听进她的话，有时候她们像朋友一样无话不谈，她谈恋爱妈妈也知道，患抑郁症时她曾经自残，“我妈看见心疼也就不会限制我了。”

因为曾遭遇校园霸凌，王雨一度患上重度焦虑、抑郁和中度狂躁，去过很多次医院。这让她在生活中有些自卑，与朋友或者他人相处时会“带着讨好的心态”。

同一家店，她曾前后去玩了30多次。认可某一剧本的DM后，王雨会继续玩他带的其他本，为的是联动他的其他角色，相当于返场，“一刷的时候他和你说要给你一场婚礼，结果是不好的结局，但是二刷他真的给你了。”

密集地打本让王雨有了和DM本人私下相处的机会，可以聊天、约饭，她不觉得这有什么问题，“只会让我想一直打他的本。”

王雨否认玩剧本杀会影响平时的训练和生活，但强烈的情感带入让她在第一次打本后连续三天没法好好吃饭，瘦了五斤。她还是选择继续，因为“舍不得”。在打本中获得短暂的心理抚慰后，随着剧目散场，王雨会持续几天处在莫名的空虚中。

与王雨不同，杨晓称自己一天就能出戏，很快“缓过来”。但在睡前，那些剧本中的情节会突然浮现，她不得不“反复想”。杨晓搞不清楚自己为什么会这样，但就是近乎疯狂地回忆情节、反复感受那种痛苦，“像找虐。”尽管如此，她还是坚持这对自己没有影响，但又会不好意思地补上一句，“上课发呆偶尔会想。”

与王雨同龄的杨晓来自山东，在她生活的县城里，有四家剧本杀店。还在读初中时，杨晓开始玩剧本杀，最开始玩恐怖本，但是剧本少，随着情感本流行起来，她接触到恋陪本，“打了就一发不可收拾……”

有一部剧本，杨晓玩过8次，“因为走不出来。”剧本里有很多让杨晓感到“痛”的片段，比如对方忘记了与自己的过往，每当演绎这些片段的时候，“心里就不得劲，一直哭。”

让杨晓最“痛”的一个版本中，她对DM说出自己的想法后，对方却回应道：“不好意思这位女士，我不知道你在说什么。”“然后就忽然黑灯，没了。”这种结局让杨晓心里闷闷的，她了解到，有些人反复刷同一剧本，就是为了把没说出的话都说清楚。

玩家离开后，留下桌上被哭湿的纸巾

精心营造的一个“陷阱”

王雨自己总结，反复沉浸这类故事，其实自己最想要得到的是爱。“被爱，或者是爱别人。”她认为自己在剧本里得到了偏爱，“填补了爱的缺口”。王雨形容剧本里的爱人是一个“引导型恋人”，推不走，这让她感到自己被无条件地爱着。

她觉得自己和角色一样经历了孤独，把刷本的过程当作对自己的治愈。“接受治疗是她（指角色）最好的结局，她需要爱自己，感觉我也更爱自己了。”什么是爱自己呢？王雨说现在自己不再那么在乎别人的想法了，在处理人际关系时不再那么焦虑和内耗。

但在发发看来，所谓“治愈”充满危险。对未成年玩家来说，恋陪本就像是一个精心营造的“陷阱”。她曾做过枪手、代写、剧本杀DM、监制，“在这条产业链上基本上什么都干过。”曾有不少未成年玩家跟她倾诉，自己原生家庭不幸福，跟王雨一样觉得被恋陪本治愈。发发认为这只会让情况更加恶化，“脱离剧本才是过好真实人生的开始，心理问题需要接受专业的治疗。”

发发认为很多剧本将玩家置于自怜自艾的幻觉中，“很多恋陪本呈现的恋爱观并不健康。”这些剧本有自己的创作逻辑和目的，“会刻意塑造畸形、遗憾、不完美。”在剧情设置上，更倾向悲情导向，主角常要经历伤痛和死亡。

在社会学学者刘翀看来，玩家某种程度上会把这些剧本当作习得亲密关系的脚本。在没有系统性的性与人际关系教育的前提下，通过这些剧本去学习亲密关系，未成年人可能会在未来的人生实践中信赖这些经验，“可能会不断去深化，甚至去实现这些脚本。”

在2024年恋陪本出现后，剧本杀市场愈加热闹起来。但站在创作者角度，发发说只有这样设计，玩家才更容易带入自己，沉浸在激烈的情绪当中。比如创造亲密接触的剧情，要求玩家和DM在“小黑屋”中推动情感进展。很多作者为了迎合市场要求，不得不在剧本中制造噱头和爆点，“打的都是人性的弱点，挖掘不见光的一面。”

一段网上流传很广的恋陪本视频中，某个环节过后，DM突然黑化，逼着玩家结婚，掐着对方的脖子，扯到台上，台词则是“你要跟我拜堂，不是说要永远跟我在一起吗？”“未成年没有足够的判断力，剧本写得再烂，他们也无法察觉，尺度再大，也只会觉得新鲜刺激。”发发说。

新人作者番茄写的是比较传统的情感本。虽然是写作新人，但他已经感知到，在当下的剧本杀市场环境中，恋陪本是必不可少的。“否则写的本很难有发行收，为了剧本顺利发行不得不设置恋陪位的作者不在少数。”

陈立曾是剧本杀DM，在2024年离职前，几乎各种类型的本他都带过。陈立认同发发的说法。前一段时间他看到一个剧本杀展会海报，“那么大一个海报，半截子是在介绍恋陪的。”陈立觉得这说明现在大家已经不再关注故事的好坏，而是“看谁家恋陪本出得能更花。”

一段剧本杀视频中，DM演绎强制玩家角色拜堂

更大的尺度，更高的消费

很多玩家也感受到了剧本杀市场发生的变化。在西安读大四的刘易，从高中起就玩过各种类型的剧本，也玩恋陪位，但他发现现在很多剧本质量不高。“故事不通顺。”这一点余珊很认同，在玩恋陪本的时候，爱情线发展在故事中相对更重要，“但一些剧本爱情线很单薄，压根不会好好写，就只要写个恋陪、有个 NPC 在旁边陪着玩家就可以了，没有细致的人物设定。”

刘易发现本费也越来越高，最近一年来他已经在此投入了两万元左右，“本费已经涨到358元了，加上大学生有门禁，有时候不能回去，住宿、外卖，包括现在剧本杀很多制度要额外花一些钱。”

邓菲生活在杭州，她和朋友有时也会去上海玩剧本杀。她告诉记者，在上海，特别火的DM带的热门剧本价格往往很高，有些热门剧本非常抢手，常常预约不到，这也催生了黄牛抢票。玩家有时不得不溢价几百到一千从黄牛手上购买一场剧本杀的门票。“加上溢价，基础费用之上要再加三到五千才能玩得上，这已经不是学生或者上班族能够承受的消费。”

而玩一场剧本杀的时长差不多要8到10个小时，由于时长的限制，邓菲认识的有些玩家跨城去上海玩时，会短租房子，直接住在剧场附近。她算了一笔账，如果选择恋陪位，去掉门票三百到五百，还要再多付八百到一千左右。有人为了拿到恋陪位置就需要为剧本里其他角色的玩家出一半甚至全部门票钱。

除了为抢到剧本给其他玩家补贴本费，一些玩家还会做好妆造，并且带一位付费摄影师，记录自己打本的过程。邓菲按照朋友的体验估算，算上交通费，这一套下来又要差不多一千多块钱。邓菲认识一个剧本杀老玩家，“这个女孩子从来不打溢价的本，但像她这样在圈子里会被说成是抠抠搜搜。”

在杨晓所在的县城里，打一场情感本需要两百元，加上恋陪位和其他消费，最贵的一场，杨晓花了五六百，包含剧本费、补贴、妆发和伴手礼。钱来自父母给的生活费和零花钱，这个花费对她来说不是一个小数目，“父母不知道我一场花这么多。”

变化不止体现在费用上，还有“尺度越拉越大”的剧本演绎方式。余珊见过玩家以坐在DM怀里的姿势打本，“这让我不太舒服，我不喜欢过多的肢体接触，过程中会跟DM要求少一点肢体接触。”曾有报道提到，有女玩家称，在玩恋陪本时遭到DM不当亲密接触的骚扰。

玩本时，杨晓会明确拒绝牵手这类肢体接触，“我玩恋陪本不是为了谈恋爱，会对剧本里牵手、拥抱这类肢体接触感到尴尬，店家DM知道我是未成年人，也不会跟我有肢体互动。”

较低的收入和逐渐压在DM身上的KPI，让很多从业者对当下的市场感到压力倍增。几位行业内的从业者都提到，DM的收入并不高，为了赚更多，会连着带本，持续熬夜。陈立有一个朋友是恋陪位DM，他曾跟陈立提到，自己在剧本演绎中明确表示不跟玩家有肢体接触，但遭到一些玩家逼问，“你不肢体接触，你当什么恋陪？”

有时互动则发生在剧本之外。一些DM会与玩家突破剧本，在线下联系。采访时，刘易提到一个新词——“爱D”。指对DM业务能力的认可，但也有玩家开始模糊对DM的感受，对DM的感情从剧本延伸到现实，对角色的喜欢也上升到DM本人。

王雨的男朋友是剧本杀DM，王雨称，他们可以一起在剧本里体验各种人生，“在故事里我爱你，在故事之外我更爱你 。”

曾有一个未成年人来到发发工作的店里，想要应聘DM，“ 因为迷恋某个DM，非要跟他一起上下班。”一些店家明确规定不允许DM与玩家私下联系，但店家也会给DM设定KPI，要求DM联系顾客回访，争取稳定客源。在她看来，这无形中引导了DM与玩家私联，“KPI 过不去，每个月光扣的钱都比工资多。”

江淮安演绎的剧本角色

批量生产的情绪价值

相比其他玩家位，杨晓还是能感受到恋陪位的特别之处。“因为我打本很沉浸，就觉得只给我一个人看的演绎很幸福。”她提到自己的一个朋友，玩上恋陪本后一发不可收拾，“花很多钱打恋陪位，不打就一直想，她沉迷的是有人陪在她身边的那种感觉。”她还认识一个女孩，虽然成年，但为了打本省吃俭用，甚至有时候会借钱来玩。

这种“只给我一个人”的情绪价值，是很多恋陪位玩家渴望得到的，包括这些未成年人。杨晓认为这是因为“现实中不太有这样的感情”。跟小说或电视剧不同，杨晓享受在剧本杀里当女主的幸福感。

“作为消费者，剧本杀会费心思讨好你，给你想要的情绪价值。”刘易说。但这些情绪价值通过什么样的方式给，是否合适，则很少有人讨论。

不同的情感与情绪价值的需求，催生出恋陪位之外的“爹陪”“姐陪”“友陪”……

出生于2013年的于芝芝今年读初二。第一次玩剧本杀的时候，她还在读四五年级。与很多人沉迷恋陪位不同，于芝芝喜欢剧本中的“父亲线”。在她更小的时候，父亲经常忙于工作，每天留给两人相处的时间只有一两个小时，那时候她对父爱的感受甚至“有点朦胧”。直到在剧本杀中玩到这类剧本，“发现父爱好有安全感。”于芝芝和父亲还是很少见面，但她觉得对父亲的感情好像在慢慢变好，“因为从剧本里发现父亲这个角色很伟大。”

江淮安正是这种一对一的情绪价值提供者。她做过5年的 DM，热爱表演，也喜欢cosplay，读书时一直想成为舞台coser，用舞台剧的形式诠释动漫。但这需要大量的时间和金钱投入，最终她没能走上那条路。江淮安认为剧本杀DM某种程度上弥补了她的遗憾。

今年4月，江淮安转型做了全职剧本杀委托，与委托人一对一的固定搭配玩剧本杀。“我能够提供情绪价值，我希望不管是剧本杀恋陪还是委托，我都是一个能让别人感到幸福的人。”

工作时，曾有玩家问她可不可以坐在对方腿上，她拒绝了。“我的委托不是为了给对方肢体接触，而是在剧本演绎中通过专业的演绎让对方能够专注体验剧本，感受到爱。”

余珊收到的剧本杀伴手礼

一个系统问题

很多问题并不是单独产生的，而是链条上的每一环都在市场的裹挟下逐渐松动。

在发发做DM期间，她遇到的未成年玩家并不少。很多时候对于未成年玩家的限制要靠店家自律。“因为店家是完全有权利禁止未成年玩恋陪本的，但他不这么做，就是因为想挣到更多的钱嘛。”

五年前，晓霖在湖南长沙开了一家剧本杀店。几年来她的日常就是从处理客服消息开始，“睁眼就是拼车、催场、处理差评……24小时待命不敢静音。”开店以来，晓霖坚持在DM入职后给他们做培训，制定行为规范。

这并不是能一蹴而就的，需要长期摸索。有一段时间晓霖规定店里DM不能加玩家微信，但后来她发现这样不行，“不能一刀切”。有些DM逢年过节或者玩家生日的时候，用角色的话发一段节日祝福或者生日祝福，“这种售后体验很多玩家是喜欢的，也是DM用心经营的一种体现。”晓霖认为，关键不是能不能加微信，而是“加了之后聊什么”——“聊的是角色相关的内容，还是越界了的私人话题，这个界限要划清楚。”

但并非每一家店都能做到这样，也不存在一条明确可供参考的标准。在晓霖的店里，出现和玩家之间不合理的肢体接触或越界行为，一旦查实，会被直接开除，“没有第二次机会。”

为此，晓霖在运营中会不定期地随机抽听监控录音。她还设置了DM互评机制，同事之间互相监督，发现问题可以匿名反馈给店长，定期带店里的DM做复盘会，“而不是等出了事再补救。”

除了相关部门出台的一些规定，晓霖提到，现在发行端也在倒逼店家做管理。如果发行方得知某家店的DM与玩家之间存在不恰当肢体接触，会取消给这家店的剧本授权。“据我了解，目前被取消授权的就有两家，店家为了保住本，会更严格地约束DM的言行。这是一个双向约束。”

2022年6月，文化和旅游部联合公安部等五部门联合发布《关于加强剧本娱乐经营场所管理的通知》，首次将“剧本杀”“密室逃脱”等剧本娱乐经营场所纳入管理。文件要求除国家法定节假日、休息日及寒暑假期外，剧本娱乐经营场所不得向未成年人提供剧本娱乐活动；使用的剧本脚本应当设置适龄提示，标明适龄范围；设置的场景不适宜未成年人的，应当在显著位置予以提示，并不得允许未成年人进入。

现在玩剧本杀，杨晓发现店家开始询问玩家年龄，未成年人需要确认家长是否同意。“在我们小县城，店家担心家长追责，会要求经过家长同意。”但这种确认也常常只是停留在口头询问上。

晓霖的店明确禁止未成年玩恋陪本，其他剧本会在节假日时向未成年开放。但晓霖也承认，来店里的玩家很难一眼判定对方是否是未成年人，“现在的小孩做完妆造来，看着跟上班族没什么区别，光靠看是分不出来的。”她只能在有所怀疑时核查对方身份证，但这并不好实践，“并不是每个玩家都愿意配合核查。”

在晓霖看来，这个行业正在经历从“野蛮生长”到“被动规范化”的过程。国家管控、发行约束、舆论监督，这三股力量在同时推着行业往前走。“但坦白说，真正自觉在做管理的店家，可能只占一部分。还有不少店是‘只要不出事就无所谓’的心态，能省则省，能不管则不管。”

而链条上的各方能否串联成紧密的防线，显得尤为重要。在小黄的事被报道后，网络上也存在对小黄母亲的声讨，认为她没有看好孩子。在刘翀看来，这并不是简单存在于家庭内部的教育问题，“而是一个系统问题”，需要各方都承担起自己的责任。

（为保护受访者隐私，文中王雨、杨晓、发发、番茄、陈立、刘易、余珊、邓菲、于芝芝、晓霖为化名）

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