山东
游本昌这位老艺术家已经离开了我们，享年达到了九十三岁的高龄。
相当多的观众朋友们能够记住他，往往是因为他所塑造的那个济公形象。但是他在这一辈子的表演历程当中，所演绎的并不仅仅只是济公这个角色本身，更是在展现他自身的内在品性。在他这一生的时光当中，戏这个东西是比天还要大的存在，而做人的原则方面，则比演戏本身相对更为重要。
在拍摄《济公》这部作品的时候，剧组的资金方面相对较为紧张，他所拿到的片酬还不到一千块钱，但是对于角色细节方面的打磨，他却做到了极致程度。有一场需要吃肘子的表演场景，当时那个道具肘子已经出现了发酸发臭的状况，他为了能够跟上拍摄的进度，没有发出任何抱怨的声响，直接一口就把它吞了下去，等到整场戏拍完之后才进行了催吐处理。
他当时说了，那会儿心里面所想的就只是戏的连贯方面不能出现中断。在剧本当中，济公这个人以及反派角色之间存在着称兄道弟的情节，他认为这样处理是不太对劲的，于是就跑到编剧那边进行了一番争论，并且明确表达了济公这个人物的骨头是硬朗的这个观点。到了最后，剧本就依照他的意见进行了相应的调整，这样一来才有了那个嬉笑怒骂的济公形象。
他在演艺生涯当中演了一辈子的配角角色，一直到了五十二岁的年龄才碰上了济公这个角色。这并非是什么运气方面的因素，而是依靠漫长的等待与坚持所熬出来的结果。他早在八十年代的时候就上过春晚的舞台，表演过哑剧以及小品这类节目，但是从来都没有真正地红火起来过。
到了七十六岁的年纪，他被弘一法师李叔同的故事所深深打动，于是就产生了想要排演话剧《弘一法师——最后之胜利》的想法。当时剧团方面没有足够的资金支持，他于是就把自己在北京的房产给卖掉了，自己亲自担任了团长的职责。
头一年所演出的三场表演全部都是亏损的状态。有一些人在笑话他的这种做法有些傻气，他并没有在意这些声音，而是继续到处跑场子并且背诵台词。到了八十多岁的年纪，体力方面已经相对跟不上了，那么他就采取坐着的方式来表演，就这样硬撑着坚持了下去。
卖掉房子这件事是相当多的人都不敢轻易尝试的操作，但是他觉得李叔同这个人物的故事是值得让观众们看见的。他曾经说过：艺术这个东西，它的目的并非是为了赚钱，而是为了滋养人的内心。
到了后来，王家卫导演在拍摄《繁花》这部作品的时候，邀请了他来扮演爷叔这个角色。在八十七岁的年纪，他自己买了车票前往上海进行了试戏。当时正值七月份，三十八度的高温天气，他穿着大棉袄导致浑身都被汗水湿透了。王家卫导演对他说不必那么拼命，但是他并没有听从，而是自己在表演当中加上了相当多的细微动作，比如在点烟的时候手指会轻微抖动，眼神当中所蕴含的全都是故事的内容。
那部戏前后拍了整整三年的时间。他从来没有喊过累这样的字眼，同时还教导那些年轻演员如何更好地进入角色状态。他曾经说过，表演这个东西并非是在飙戏，而是互相之间的一种成就与成全。
游本昌老爷子这一辈子从来没有接过什么天价的广告代言。曾经有人出高价来找他代言保健品的相关产品，他直接就拒绝了这样的邀请，并且说演过济公这个角色之后不能拿了钱就让那个味道变了样。他还成立了公益性质的基金会来开展儿童文化教育方面的工作，把自己所积攒的钱财全部都投入到了这个里面。
在二十八岁那年他就写了长达二十一页的入党申请书，但是觉得自己在条件方面还不够资格就一直都没有把它交上去，说是害怕给组织方面丢了脸面。一直到了九十岁的高龄他才如愿以偿地成为了党员。他曾经说过：人活在这个世上必须得拥有自己的信仰。
游本昌用了七十年的时光慢吞吞地熬了过来，最终熬出了一种连整个时代都不敢催促的活儿。真正意义上的顶流人物，是依靠时间的积累所给予的，而不是靠刷数据刷出来的。
爷叔这个角色之所以能够让观众看得流下眼泪，是因为他的身上有着一种没落贵族的气质，这是一种骨子里面所透出来的体面感觉。哪怕身上的衣服相对较为破烂，但是眼神当中所闪烁的全部都是光芒。这其实就是游本昌他自身的真实写照，他经历过贫穷以及坐冷板凳的时期，但是从来都没有低下过头颅。
济公手中的那把扇子已经停了下来，但是摇动那把扇子的人却依然活在我们的心里面。他所留下来的东西是一本教科书，上面写满了四个大字：戏比天大。
让我们一同来送别游本昌这位老师。祝愿天堂那个地方没有病痛的折磨，只有好戏连台的景
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