北京
1982年盛夏，八十三岁的王蘧常写下《章草千字文》，此时距离他十八岁拜沈曾植为师已过去六十五年，沈曾植当年对他说的一句话：“凡治学，毋走常蹊，必须觅前人穷绝之境而攀登之”，在这卷作品中得到了完整的兑现。
王蘧常的学书路径与大多数近现代书家不同。他早年以王羲之《十七帖》开蒙，植基在帖学，后来转向北碑，在兄长建议下临《张猛龙碑》《郑文公碑》，又在沈曾植指导下学《爨龙颜》。
中年开始用功章草，遵照沈曾植的教导从《急就章》《月仪帖》《出师颂》入手，但他没有停留在传本章草的框架内。五十岁之后，他把先秦篆籀、汉简、汉碑的用笔逻辑系统性地融入章草，到七十五岁以后的晚期阶段，形成了独树一帜的“蘧草”。
《章草千字文》起笔处有明确的藏锋逆入动作，笔尖先向行笔反方向切入纸面，再转为铺毫前行，这个动作直接来自篆书“逆入平出”的用笔方式。“宇”字的宝盖头横画匀速推进，收笔处不作传统章草典型的雁尾波磔，而是以圆转暗收的方式收束。
竖以中锋直下，行笔过程中力量均匀渗透，粗细变化小，处理方式与皇象《急就章》中同类笔画的写法拉开了明显距离——《急就章》的竖画往往带有隶书遗留的顿挫和挑势，王蘧常则把挑势完全消解，换成了篆书式的圆浑。
转折处同样如此，以绞转完成方向切换，转折的内角圆润，外角因笔锋的绞转动作而呈现出细微的棱角，方与圆在同一个转折中并存。结字上，他刻意拉长竖画，上部结构紧缩聚拢，下部笔画舒展外放，重心上移但通过横向笔画的长度调整保持了稳定性。
谢稚柳评价“是章草，非章草，实乃蘧草，千年以来一人而已”。启功的判断更为具体：“蘧老草法入汉魏、越盛唐，醉旭颠素处其右，当并行无愧”。明代以来章草多陷入帖学程式，笔法趋于轻滑，王蘧常从更古老的金石文字中寻根，用篆隶的圆转和魏碑的凝重重新组织了章草的书写节奏。
李一在《“蘧草”的生成》中把这一过程概括为“镕秦铸汉”，不是简单地拼接不同时代的笔法元素，而是用篆隶的运笔逻辑重新消化章草的结构，使字形在保持草法可辨识度的前提下获得了全新的空间关系。
王蘧常在掌握了传本章草的基本草法之后，用更古老的笔法资源来改造它。他以篆书笔法写日记坚持了五六年，这种长期的篆书训练为他的章草提供了别人不具备的底层支撑。对于书写者来说，这卷《千字文》以篆隶的运笔逻辑中写出了章草变化，不论是训练执笔、运笔的灵活，还是丰富草书技法，都很有帮助。
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