北京
学颜体的人几乎都绕不开一个坑,临了几年《多宝塔碑》，笔画越来越僵硬，竖钩像用刀刻出来的，横画起笔全是一模一样的尖角。
颜真卿传世楷书绝大多数是碑刻。碑刻要经过书丹、镌刻、风化、拓印四道损耗，笔锋入纸那一瞬间的细微动作，在石头上丢失了七成以上。但藏于台北故宫博物院的《西岳太华山碑铭》，是目前国内仅存的颜真卿楷书墨迹原稿。
此作书于天宝十二年，颜真卿四十五岁，时任平原太守。碑文由宰相张说撰文，内容是唐玄宗祭祀华山的官方文本。原碑立于开元十二年，高五十尺，是唐代全国最高大的石碑，后毁于黄巢入关的战火。墨迹本逃过一劫，流转至今。
把它和仅早一年的《多宝塔碑》放在一起看，变化几乎是断崖式的。《多宝塔碑》的起收笔还带着初唐写经体的惯性，露锋多、方折多；
而《西岳太华山碑铭》起笔藏锋，转折以圆转暗换笔锋过渡，外圆内方。这不是退步，是一个书家主动抛弃了“好看”的书写习惯，转向更深的东西。
此作的笔法核心是篆籀古意，把篆书和隶书的线条逻辑融进了楷书。学楷书的人写久了容易“薄”，一“薄”就俗，而这件帖恰好是一剂解药。
米芾见过颜真卿的行书《祭侄文稿》后，认定其每一笔都彰显篆籀笔意，并说颜真卿的线条是篆籀笔法的楷模。苏东坡说得更直接：“书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。”
元代郝经甚至把话说到了极处，认为颜书“超出二王上，冠冕百代书家师”。这恰恰说明颜真卿在唐代楷书体系中完成了“二王”没有触及的东西，把线条的厚度和字架的宽博推到了魏晋以来未曾有过的位置。
启功先生见过此帖后说“没见过比它更美的字”。临习此帖纠正用笔漂浮，墨迹本中藏锋、行笔、收束的动作清晰可辨，临一件墨迹，比临十件拓本更能看清颜真卿的手到底在做什么。
同时它上承《多宝塔碑》法度，下启晚年雄浑格局，风格温和中正，新手临不易粗野，老手临可重练线条。
而今，我们将颜真卿《西岳太华山碑铭》进行了超高清12色微喷复刻，细节纤毫毕现，非寻常四色印刷可比，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏！
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