辽宁
前言
今天为大家带来的是今年戛纳电影节的开幕影片——《电动维纳斯》。有人认为，影片关于“作者与观看者共同创造作品”的想法颇有趣；也有人遗憾它很快滑向普通的情感喜剧，浪费了原本更有潜力的媒介命题。不过作为戛纳开幕片，它至少很好地完成了轻松、明星化和低争议度的“仪式功能”。
PART
01
电影分享会
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巴黎，1928年。
在那个距离二战还有十多年、艺术与欲望都在迅速膨胀的年代，城市里充满了画家、画廊、马戏团、游乐场，还有各种真假难辨的灵异表演。
有人相信爱情。有人相信鬼魂。还有人只相信钱。故事就是从这样一个充满骗局与幻觉的世界里开始的。
年轻画家安托万·巴莱斯特正处在人生低谷。妻子伊莲去世之后，他彻底失去了创作的能力。曾经风光无限的画家，如今连一幅画都画不出来。
他的经纪人阿尔芒看着好友一天天陷入悲痛，也没有太好的办法。
直到某天晚上，安托万喝得酩酊大醉，突然产生了一个疯狂的念头：他想和死去的妻子重新取得联系。
于是，他找了一个通灵师。但问题是，这个通灵师是个冒牌货。
通灵师名叫苏珊娜，原本只是一个生活潦倒的游乐场艺人。为了偷一点食物，她偷偷钻进了女巫的占卜帐篷。偏偏就在这个时候，喝醉的安托万闯了进来。阴差阳错之下，他把苏珊娜当成了真正的通灵师。
PART
02
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面对一笔不菲的报酬，苏珊娜自然不会主动戳穿这个误会。她开始冒充通灵师。而更加有趣的是，当阿尔芒发现这个骗局不仅没有让安托万崩溃，反而重新拿起了画笔之后，他也加入了进来。
于是，一场精心设计的骗局开始持续下去。苏珊娜一次又一次地假装与亡灵沟通。安托万一次又一次地沉浸其中。而最初只是为了骗钱的苏珊娜，也逐渐爱上这个被自己欺骗的男人。
三个人之间形成了微妙的平衡。安托万知道妻子已经死了。苏珊娜知道自己根本没有通灵的能力。阿尔芒也知道这一切都是骗局。
可是，三个人却共同维持着这个谎言。有时候，真相太过于残酷，人需要一个谎言，让自己能够继续生活下去。
影片中的“通灵”，也很像电影本身。观众明知道银幕上的一切都是假的：演员不是角色，布景不是真实的巴黎，幽灵也并不存在。可当灯光亮起来之后，我们还是愿意相信两个小时。
电影就是这样一种高级的骗局。
苏珊娜也在这个过程中发生了变化。她最初只是一个为了生存而撒谎的底层女人。但随着一次次扮演伊莲，她开始阅读亡者留下的日记，开始了解这个自己从未见过的女人。
她甚至在不知不觉中，开始逐渐成为另一个人的替身。
法国媒体《世界报》在评论中就特别提到了这一点。影片通过苏珊娜阅读伊莲日记的情节，让亡者的过去不断以闪回的形式出现，并借助剪辑与叠印，让两个女人在银幕上形成奇妙的呼应。
PART
03
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当然，沙尔瓦多里并没有把它拍成一部沉重的生死爱情片。恰恰相反，他依然保留了自己最擅长的幽默与荒诞。
游乐场、通灵术、骗子、画家、经纪人，再加上一群性格各异的人物，让整个故事始终带着一种舞台剧般的喜感。
尤其是片名中的“电动维纳斯”，本身就是影片非常有趣的一层隐喻。
苏珊娜原本就是游乐场里的“电动维纳斯”——男人们花钱与她接吻，而隐藏的机关会制造出“触电”的效果，让人误以为自己遭遇了一场突如其来的爱情。
电流制造的是假象。爱情却可能是真的。
《电动维纳斯》2026
导演: 皮埃尔·沙尔瓦多利
编剧: 丽贝卡·兹罗托斯基 / 罗宾·坎皮略
主演: 皮奥·马麦 / 阿娜伊斯·德穆斯蒂埃
豆瓣7.5IMDb6.6
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